Trajanssäule entrollt

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Das Museum der römischen Zivilisation in Roms E.U.R. hat keine echten Artefakte, aber Dutzende von Räumen voller Gipsabgüsse und Modelle, die die Größe des klassischen Roms veranschaulichen. Das Highlight ist ein Gipsmodell der Trajanssäule, das aufgeschnitten und so ausgelegt ist, dass Sie die Szenen tatsächlich sehen können. Das Original ist eines der ersten großartigen Beispiele für "kontinuierliche Erzählung" - wenn ein Relief in eine Säule geschnitzt wird, als ob eine Rolle um und um eine riesige Säule gewickelt würde.

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Trajanssäule in Rom: Warum und wie man den "ersten Film der Geschichte" sieht

Woran würden Sie denken, wenn ich Ihnen sagen würde, dass Sie in Rom den ersten Film der Geschichte sehen könnten?

Wenn Ihr Verstand anfing, ein körniges bewegtes Bild auf einem großen Bildschirm zu visualisieren, lassen Sie mich Ihnen sagen: Es ist nichts dergleichen!

In Rom haben wir das, was Historiker den ersten Film der Geschichte nennen, aber es ist kein Film: es ist eine Kolumne!

Genauer gesagt eine Säule aus der Römerzeit, die mit einem Bildband verziert ist, das eine Geschichte erzählt: den „Film“ von Trajans Eroberung in Dakien.

Die Trajanssäule ist eine besondere Stätte in Rom und obwohl sie nicht einzigartig ist, ist sie die erste dieser Art und hat andere Versionen derselben Idee sowohl anderswo in Rom als auch in Paris inspiriert, um nur ein paar zu nennen.

Dies ist alles, was Sie darüber wissen müssen und Tipps für den Besuch.

Keine Zeit, das jetzt zu lesen? Pin es für später!


Trajanssäule: Detaillierte 3D-Rekonstruktion der römischen Triumphsäule

Die Trajanssäule wurde zum Gedenken an den Sieg des Kaisers Trajan über die Daker (die im heutigen Rumänien lebten) in zwei Feldzügen errichtet. Das triumphale Architekturprojekt befindet sich im heutigen Trajansforum (nördlich des Forum Romanum) und wurde möglicherweise unter der Aufsicht von Apollodorus von Damaskus, einem syrisch-griechischen Architekten, realisiert.

Und interessanterweise war die Trajanssäule zwar die erste ihrer Art, aber der freistehende Bau hat auch in unserer Neuzeit viele andere Siegesprojekte und Siegessäulen inspiriert. Noch wichtiger ist, dass aus historischer Sicht die spiralförmigen Flachreliefs des Denkmals eine Fülle von Kontexten (wenn auch einige in stilisierter Natur) über die Waffen, Rüstungen und Ausrüstung der römischen Soldaten des frühen 2. Jahrhunderts und ihrer Feinde bieten.

Vitalstatistiken und Funktionen –

Was den architektonischen Umfang angeht, so hat die Trajanssäule eine Gesamthöhe von ca 20 Trommeln aus Carrara-Marmor, jede mit einem Gewicht von mächtigen 32 Tonnen. Der Fries (Bereich mit den Flachreliefs) umläuft den Schacht auf einzigartige Weise 23-mal spiralförmig und bedeckt damit eine beeindruckende Fläche von 620 ft (190 m). Diese Anordnung ermöglicht es der Struktur, rund 2.600 Figuren anhand von 155 Szenen aus den Dakerkriegen narrativ darzustellen. Darüber hinaus stand auf der Triumphsäule eine fünf Meter hohe Bronzestatue des Kaisers Trajan, die jedoch 1588 n. Chr. durch die des Hl. Petrus ersetzt wurde.

Rekonstruktion der Trajanssäule –

Die faszinierend lebendige Nachbildung wurde von den einfallsreichen Leuten im Team „Geschichte in 3D“ erreicht. Wir haben zuvor die vielleicht detaillierteste Rekonstruktion der Stadt Rom selbst (um 320 n. Chr.) behandelt. In ihren eigenen Worten –

Das Kreativteam „Geschichte in 3D“ arbeitet weiter an einer virtuellen Rekonstruktion des antiken Roms. Unser Ziel ist es, dieses Projekt mit modernsten verfügbaren Daten und technischen Möglichkeiten auf einem neuen qualitativen Niveau durchzuführen. Vor einiger Zeit wurden auf unserem YouTube-Kanal bereits drei Video-Trailer zu Rom in 3D-Rekonstruktion veröffentlicht, die die verschiedenen Arbeitsschritte des Wiederaufbaus darstellen. Seit der Veröffentlichung des jüngsten Videos wurde viel Arbeit geleistet, um den Inhalt zu aktualisieren und zu erweitern, und wir glauben, dass das Projekt entscheidend verändert und ein neues Qualitätsniveau erreicht hat.

Die Trajanssäule war und ist eines der herausragendsten Monumente im Zentrum Roms. Jahrhundertelang bleibt es ein stummer Zeuge der herausragenden Vergangenheit des großen Reiches. Seine den Dakerkriegen gewidmeten Reliefs sind eine wertvolle und interessante historische Quelle. In diesem Zusammenhang konnten wir nicht umhin, der Rekonstruktion der Säule besondere Aufmerksamkeit zu schenken, um möglichst qualitativ und authentisch zu zeigen, wie dieses Denkmal in der Antike ausgesehen haben könnte.

Wir freuen uns, Ihnen das Ergebnis monatelanger Arbeit präsentieren zu können – zum ersten Mal weltweit wurde eine vollständig polychromatische Rekonstruktion der Trajanssäule mit detaillierter Restaurierung und vollständig kolorierten Reliefs von Säule und Sockel fertiggestellt. Wir glauben, dass wir diese Arbeit auf hohem Niveau durchführen konnten, indem wir eine Reihe von historischen Quellen durchgearbeitet und den historischen Hintergrund studiert haben.

Sie haben die Möglichkeit, einen Blick auf die Rekonstruktion der Säule und des Peristyls des Trayan-Forums zu werfen, indem Sie sich unseren neuen Videotrailer ansehen, der mit neuen Visualisierungswerkzeugen erstellt wurde. Wir hoffen, dass diese Arbeit von der Öffentlichkeit geschätzt wird, und diese Säule wird als Perle unseres Projekts des Wiederaufbaus des Zentrums der Ewigen Stadt gelten.

Was das Projekt im Allgemeinen angeht, stehen die Fortschritte bei der Vorbereitung eines Antrags auf Veröffentlichung kurz vor dem Abschluss, und in den kommenden Monaten wird der Antrag veröffentlicht, wo der zentrale Teil der Stadt für einen Rundgang mit Zugang zu den berühmtesten Monumenten zur Verfügung steht und Innenräume. Ihre Rekonstruktion wird auf dem gleichen Qualitätsniveau wie die Trajanssäule durchgeführt. Auch für die Trajanssäule selbst ist eine eigene Anwendung geplant, in der die Benutzer detaillierte gemalte Szenen des Spiralreliefs Szene für Szene erkunden können.

Wir danken allen, die die Entwicklung unseres Projekts über die Jahre verfolgt und interessiert haben. Bleib bei uns! In naher Zukunft finden Sie viele interessante Neuigkeiten und Updates aus unserem Team!

Danke, Danila Loginov und das „History in 3D“-Team.


Trajan™

Die Trajan-Schrift wurde von Carol Twombly erstellt. Trajan basiert auf den inschriftlichen Kapitellen der Trajanssäule in Rom, erbaut 113 n. Chr.. Die Trajan-Schrift enthält einen klassischen Satz von Kapitellen zur Verwendung in Zeitschriften, Werbung und Broschüren.

Das Trajan-Design wurde nach dem 13. Kaiser von Rom (ca. 100 n. Chr.) benannt, der ein begeisterter Erbauer öffentlicher Gebäude war. Wie es für römische Gebäude der Zeit üblich war, trugen seine Gebäude unverwechselbare, in Stein gemeißelte Tafeln, um ihre Erbauer zu ehren. Wo auch immer Sie in Rom hingingen, Sie konnten sicher sein, dass sein Name irgendwo ein Gebäude schmückte. Die Trajanssäule, eine große ihm gewidmete Säule, trägt Inschriften im unverwechselbaren Stil und ist eines der berühmtesten Beispiele römischer Quadratkapitelle.

Charakteristisch für die römische Schrift ist ein Punkt, der in der Mitte der Zeichenhöhe wie ein Bindestrich platziert wird, in der Regel um Wörter zu trennen – wenn auch nicht zwischen jedem Wort. Titel hatten diese Abkürzungen am häufigsten, möglicherweise in dem Versuch, die Informationsmenge auf kleinem Raum zu erhöhen, wahrscheinlich weil sie dazu neigten, einen langen öffentlichen Amtstitel und noch längere persönliche Namen zu haben.

Edward Caitch war ein römisch-katholischer Priester, der als Meisterkalligraph seit einiger Zeit die Schrift auf Trajans Kolumne erforschte. Er war nicht überzeugt, dass diese Schriften ausschließlich auf Meißeltechniken beruhten, und vermutete, dass die darin enthaltenen Serifen tatsächlich das Ergebnis gemalter Kalligraphie waren. Caitch zeigte, dass die Buchstaben auf den Stein gemalt waren, woraufhin die erfahrenen Steinmetze die Schriftzeichen ausmeißelten.

Die Schriftdesignerin Carol Twombly nahm diese Recherche auf und entwarf eine Schrift, die viele der Merkmale der ursprünglichen Trajanssäule aufwies. Sie fügte eine Reihe moderner Satzzeichen und Symbole wie das Copyright „ © “ und das Euro-Symbol „ € “ ein. Die Schrift hat eine Reihe von mathematischen Symbolen, darunter alle gebräuchlichen griechischen Symbole wie Pi, Epsilon, Delta und gängige Operatoren wie Quadratwurzel und Größer als/gleich. Diese Symbole sind am häufigsten in der umfangreichen Glyphenabdeckung üblicher Schriftarten zu finden, aber der Stil der Trajan-Schriftfamilie macht sie besonders geeignet für die Eingabe von Gleichungen, die, vorausgesetzt, man versteht Mathematik, leicht visuell zu verstehen sind.

Das Trajan-Design vermittelt ein Gefühl von Bedeutung, Eleganz und ist aus der Ferne sehr gut lesbar, scheint aber in Hollywood seine Nische gefunden zu haben. Es wurde in einer Vielzahl von Filmtitelsequenzen verwendet und ist auf DVD-Verpackungen noch beliebter. Fast jedes Filmgenre hat das Trajan-Design für die Haupttitel irgendwann verwendet. Es ist weltweit in zahlreichen Titelsequenzen im nationalen Fernsehen erschienen und wurde sogar bei Werbeaktionen für Präsidentschaftswahlen verwendet.


Trajansspalte vorherige Projektionsarbeit.

Zur Feier des 1900-jährigen Jubiläums der Trajanssäule verwandelt das Londoner V&A Museum seinen prächtigen Abguss des Bauwerks in ein innovatives Son-et-Lumière-Spektakel.

In Zusammenarbeit mit dem Rumänischen Kulturinstitut in London hat das V&A zwei junge rumänische Künstler beauftragt, den epischen Schlachten und Szenen der Skulpturen der Säule neues Leben einzuhauchen.

Die Zusammenarbeit sieht das Zusammentreffen des Videokünstlers Dreamrec (Silviu Visan) und seines Landsmanns, des elektroakustischen Komponisten Rochiţe (Catalin Matei) vor. Sie werden die neuesten Techniken anwenden, um eine Erfahrung zu schaffen, von der die V&A hofft, dass sie "die Geometrie und das dramatische Schnitzen der Säule spielerisch hervorhebt, dekonstruiert und manipuliert".

Geplant ist, die Säule mit Projektionsmapping und 3D-Animation zu verwandeln und die Atmosphäre mit einem speziell komponierten Soundtrack zu ergänzen, der Interpretationen dakischer und römischer Musik enthält – mit Flöten, Harfen, Kriegstrommeln und der menschlichen Stimme.

Die Erfahrung wird von einem Kurzfilm begleitet, der von dem in Großbritannien aus seinen Dokumentarsendungen bekannten Sender Dan Snow erzählt wird, von denen viele über berühmte Schlachten handeln.

Das Sammeln und Ausstellen von Gipsabgüssen großer Kunstwerke wurde Ende des 19. Jahrhunderts in Mode, um die Forschung zu unterstützen und die Werke einem breiteren Publikum zugänglich zu machen. Die berühmte Sammlung des V&A ist in zwei großen Sälen untergebracht, wobei die Trajanssäule, die größte, ihr Herzstück bildet. Es ist in zwei Abschnitte unterteilt, die die 1873 erbaute Ausstellungshalle mit Glasdecken, den sogenannten West Court, dominieren.

Der Blick auf die Säule wird erleichtert, da der West Court von der Gilbert Bayes Gallery (Raum 111) auf der 3. Etage des Museums überblickt wird und auch für den Son et Lumière der beste Aussichtspunkt ist.

Das Wetter und die Verkehrsverschmutzung Roms waren nicht gut für die ursprüngliche Säule, die jetzt in der natürlichen Cremefarbe des norditalienischen Marmors verwittert ist, aus dem sie hergestellt wurde. Die Besetzung des V&A ist ebenfalls neutral im Ton. Über die Farbgebung der Originalsäule wissen wir wenig, aber es ist wahrscheinlich, dass die Friese in irgendeiner Weise gemalt worden sind – vielleicht in realistischen Farben. Daher versprechen die Lichteffekte des V&A-Projekts, die Skulpturen mit aufregenden Farben zu beleben, die seit Jahrhunderten nicht mehr gesehen wurden.

Visualisierung von Trajan 1900, (2)(c) Dreamrec und Rochiţe

Die ursprüngliche Säule ist ein bemerkenswertes Objekt, das 38 m hoch im Trajansforum in Rom steht, mit etwa 2.500 Figuren, die sich spiralförmig die Marmorstruktur hinaufziehen. Ausgerollt und flach gelegt würden sich die Freize auf 240 Meter erstrecken. Vielleicht noch bemerkenswerter ist, dass die 100 Tonnen Stein, die zum Bau der Säule benötigt wurden, in großen Fünf-Tonnen-Blöcken 200 Meilen von einem Steinbruch in Norditalien transportiert wurden.

Die Skulpturen stellen ein dramatisches Storyboard der militärischen Feldzüge des Kaisers Trajan gegen die Daker und ihren König Decebalus dar und wurden zwischen 106 und 113 n. Chr. Von Trajan errichtet, um an seine Siege über sie zu erinnern. Diese Eroberungen führten dazu, dass die Gebiete des heutigen Rumäniens in das Römische Reich eingegliedert wurden.

In den 20 Marmortrommeln, die den Schacht bilden – jede 3½ Meter im Durchmesser – befindet sich die älteste bekannte Wendeltreppe der Welt. Es ist eines von außergewöhnlicher Präzision und Handwerkskunst und verfügt über strategisch platzierte Löcher jede Vierteldrehung, die genug natürliches Licht einlassen, damit Kletterer den Weg zur Aussichtsplattform an der Spitze finden. Die ursprüngliche Säule enthält eine Kammer, die als Grab von Trajan diente, aber seine Asche befindet sich nicht mehr darin.

Diese totemistische Säule ist auch tief in der Psyche des modernen Rumäniens verwurzelt. Es ist die erste bildliche Darstellung der Rumänen und ein starkes nationales Symbol, das in Schulbüchern zu finden ist, als Emblem bei der Förderung des Tourismus verwendet wird und immer noch lokale Künstler inspiriert. Und es ist passend, dass das Projekt von V&A mit der Aufhebung der vorübergehenden Arbeitsbeschränkungen für Bürger Rumäniens und Bulgariens durch die britische Regierung zusammenfällt, die am 1. Januar 2014 verschwinden sollen.

Es gab zwei weitere Gipsabgüsse von der Originalsäule, aber der am West Court des V&A bietet das Seherlebnis, das dem Original am nächsten kommt, da es in zwei riesigen Teilen angezeigt wird und nicht für eine Wandaufhängung abgeflacht wird.

Die Säule hat dem Betrachter von Anfang an Schwierigkeiten bereitet, seien es kaiserliche Einwohner Roms oder die Touristen von heute. Die Figuren in 2/3 Lebensgröße sind im Detail und in der Ausführung exquisit, aber vom Boden aus schwer zu erkennen. Die feurigen Kampf- und Massenszenen sind nicht größer oder prominenter, wenn sie sich spiralförmig die Säule hinaufziehen, was sie vom Boden aus leichter zu erkennen gewesen wäre. Stattdessen scheinen sie zu verblassen und weniger deutlich zu werden, je weiter sie sich vom Betrachter entfernen.

Es scheint, dass die Römer die Bildhauerei auch nicht nach einem detaillierten Plan ausgeführt haben, und etwas überraschend ragen die Figuren und Objekte entlang des spiralförmigen Bandes manchmal über die Grundlinie des darüber- oder darunterliegenden Bandes hinaus, wie durch Fehlkalkulationen. Die Höhe des Bandes variiert ebenfalls, von etwa 0,8 m bis etwas über 1,5 m.

Wenn man heute in Rom steht, ist es schwierig, die Skulpturen richtig zu sehen, selbst in den unteren Abschnitten der Spirale, da die Säule selbst auf einem 1,7 m hohen Sockel steht. Wenn Sie zum Himmel blicken, werden die Figuren und Szenen frustrierend kleiner und mit Höhe und Entfernung weniger deutlich.

In der Antike soll sich die Säule in einem Innenhof befunden haben, der von einem Galeriekomplex umgeben war, der zumindest einige Zuschauer dazu gebracht hätte, höhere Teile der Skulpturen auf ihrer Ebene zu sehen. Dieses Problem wird bei den anderen beiden Abgüssen gelöst. Das Nationalmuseum für rumänische Geschichte in Bukarest und das Museum für römische Zivilisation in Rom haben die Abgüsse begradigt und an die Wand montiert. Ihre Details können so aus der Nähe betrachtet werden, obwohl die monumentale Wirkung ihres Ummarsches um eine Kolonne ganz verloren geht.

Das kühne Projekt des V&A, diesen Talisman der römischen und rumänischen Geschichte mit visuellen und musikalischen Live-Performances zu beleuchten, findet am Freitag, den 6. Dezember und Freitag, den 17. Januar statt. Der Eintritt in das Museum und die Veranstaltung ist frei und das Museum ist freitags bis 22 Uhr geöffnet. Besuchen Sie die Website des V&A Museums und besuchen Sie die Website des Rumänischen Kulturinstituts, um sich für eine der dazugehörigen Vorführungen, Vorträge und Ausstellungen zur Feier des Jubiläums der Kolumne anzumelden.


Die Vendôme-Säule wurde wie die Trajanssäule aus Kriegsbeute finanziert. Die Schlacht bei Austerlitz verschaffte Frankreich Kriegsbeute, die es Napoleon ermöglichte, die Kolonne zu bauen. Durch den Einsatz hart verdienter Kriegsbeute zeigte Napoleon die Ähnlichkeit zwischen ihm und Trajan. Vielleicht in der Hoffnung, dass sich die Leute mit Trajan vergleichen würden - weithin als Militär anerkannt

Die Vendôme-Säule wird auf der Place Vendôme (Abb. 1) in Paris gebaut. Dieser Bereich war, ähnlich wie das Trajansforum, ein öffentlicher Bereich, den die Franzosen für ihre eigenen Wünsche nutzen konnten. Auch hier, ähnlich wie Trajans Forum, ist die Propaganda, die zuerst die Monarchie durch dieses Gebiet teilen konnte – und später Napoleon, enorm wichtig…


In die Struktur sind 2.662 Figuren in 155 Szenen eingemeißelt. Trajan taucht in 58 von ihnen auf. Die Zuschauer sollten die Geschichte von unten nach oben verfolgen, indem sie an einem Ort stehen, anstatt die Säule 23-mal zu umrunden, wie es der Fries tut. Schlüsselszenen waren von zwei Hauptblickwinkeln aus zu sehen (A und B in der Grafik).

In die Struktur sind 2.662 Figuren in 155 Szenen eingemeißelt. Trajan taucht in 58 von ihnen auf. Die Zuschauer sollten die Geschichte von unten nach oben verfolgen, indem sie an einem Ort stehen, anstatt die Säule 23-mal zu umrunden, wie es der Fries tut. Schlüsselszenen waren von zwei Hauptblickwinkeln aus zu sehen (A und B in der Grafik).

Aufschlüsselung der Aktivitäten


Trajanssäule erwacht in Rom zum Leben

Roms beeindruckendste Neuheiten sind in der Regel uralt und tauchen nach Jahrtausenden aus dem Untergrund auf. Nach einem Abstieg von zwei oder drei Stockwerken unterhalb des Palazzo Valentini in der Via IV Novembre zu sehen, blickt man dank eines schwindelerregenden Glasbodens auf die wohl größte Säule der Welt.

Dort liegt es auf der Seite, ein einziges Stück grauen Granits, zwei Meter im Durchmesser. Es ist das dramatische Ergebnis von Ausgrabungen, die 2010 begonnen wurden und bis zur weiteren Untersuchung gilt es als eine der Stützen des Tempels von Trajan und seiner Frau Plotina, der bis jetzt mit der Zeit verschwunden ist. In der Nähe und noch tiefer &ndash diese Tour ist nichts für Leute mit Höhenangst &ndash man kann durch einen beleuchteten Kern in den ehemaligen Säulensockel blicken, während dahinter ein mittelalterlicher Brunnen stürzt.

Neben der Domus Romanae aus dem 4. Auf dem Bildschirm entfaltet sich Szene für erschreckende Szene die Wochenschau von Trajans Invasionen in Dacia (dem heutigen Rumänien), die Erzählung, die wahrscheinlich Trajans eigenen Kommentaren folgt, ein verlorenes Äquivalent zu Caesars Gallischen Kriegen. Kein Wunder, dass der Bildhauer der Säule und möglicherweise Apollodorus aus Damaskus, der Architekt eines Großteils des Trajansforums, die Renaissance des 14. Jahrhunderts inspirierte.

Der Bildhauer ist kein bloßer Propagandist, sondern schafft es, den Krieg in seiner ganzen Heftigkeit und Grausamkeit darzustellen, und jetzt hat die virtuelle Technologie die Originaltafeln in noch grafischere 3-D umgewandelt. Die römische Soldateska erscheint, wie sicherlich auch dem dakischen Feind, äußerst gut trainiert, aber oft gnadenlos mechanisch. Weniger gut gepanzert und technologisch benachteiligt, erscheinen die Daker sowohl menschlicher als auch verletzlicher.

In einer Szene plädiert ein gefallener Daker um sein Leben, in einer anderen suchen besiegte Einheimische Schutz unter den Schilden toter Kameraden. Anderswo baumeln römische Soldaten enthauptete Köpfe von den Zähnen. Noch schockierender ist es, nackte römische Soldaten mit auf dem Rücken gefesselten Händen zu sehen und von dakischen Frauen in einem &ldquoclip&rdquo modernen Wochenschauen zu zensieren.

In einer anderen Szene sieht man, wie die belagerten Daker Gift nehmen, anstatt in römische Hände zu fallen, während auf der vorletzten Tafel Decebulus, der stolze dakische Anführer, sich unter einem Baum die Kehle durchschneidet. Krieg wird jedoch nicht nur blutig behandelt, sondern auch logistisch. Die unteren Tafeln zeigen den Aufbau des Basislagers durch die Römer. Kommunikationsfackeln lodern von vorgefertigten Türmen und leiten Depeschen zurück nach Rom, während ein Flussgott aus der Donau auftaucht, um die Eindringlinge ziemlich heimtückisch zu wünschen, könnte man aus dakischer Sicht sagen. Wir sehen einen Mann, der von einer Mauer fällt, Trajan nimmt dies schnell als günstiges Omen für den Untergang des ganzen dakischen Volkes.

Es gibt Soldaten, die Bäume fällen, es gibt eine Schiffsbrücke. Weiter oben an der Säule befindet sich als Auftakt der zweiten Kampagne eine steinerne Brücke. Ebenso wichtig wie die öffentliche Meinungsbildung in heutigen Kriegen, zeigen beide antiken Kampagnen, wie Trajan den Göttern Wein und Tiere opfert: Jove antwortet höher in der Kolonne, indem er Blitze abfeuert. Eine weitere Erinnerung daran, dass, wie Lucretius beklagte, Mars und nicht Venus die Gottheit Roms war, bei der Belagerung der kurvigen dakischen Hauptstadt Sarmizegusta römische Militärausrüstung ist nur zu offensichtlich, zusammen mit der anschließenden Politik der Daker der verbrannten Erde.

Ursprünglich waren alle Szenen von den Terrassen entlang der beiden angrenzenden Bibliotheken auf der einen Seite des Trajansforums und der Ulpischen Basilika auf der anderen Seite sichtbar gewesen, wobei die Marmorsäule eine Innovation war, die länger haltbar war als die ephemeren bemalten Siegestafeln, die zuvor getragen wurden bei römischen Triumphen. Wie das übrige Trajansforum wurden sowohl die Bibliotheken als auch die Basilika mit ihren Aussichtsterrassen größtenteils von Goten, Hunnen oder römischen Adligen weggekarrt.

Bis vor kurzem war es unmöglich, die ganze Erzählung aus der Nähe zu verfolgen. Für eine komplett filmische Ansicht müsste man 40 Meter hoch sein, oder die Höhe des Hügels, der eingeebnet wurde, um Platz für die Trajanssäule im Forum zu schaffen. In der Renaissance umging ein Iacopo Ripanda das Problem der Sehschwierigkeiten teilweise, indem er sich in einem mit dem Lasso nach oben gezogenen Korb die Säule hinuntersenkte und dann beim Abstieg Zeichnungen anfertigte.

Ab dem Ende des römischen Reiches verkehrten an der Säule Eremiten mit Hang zur Höhe. Tatsächlich wurde im 13. Jahrhundert am Fuße der Säule eine Kapelle errichtet. Der Ufer, ebenfalls ein Einsiedler, stellte oben eine Glocke auf. Sowohl Kapelle als auch Säule genossen fortan päpstlichen Schutz. 1587 stellte Sixtus V. nach einem Exorzismus-Ritus gegen alle verbliebenen heidnischen Dämonen eine Statue des Hl. Petrus auf dem Gipfel auf. Die Säule wurde zu einer Art Geldschleuder, da Pilger dafür bezahlten, die 185 Stufen der Innentreppe zu erklimmen, um eine der schönsten Aussichten Roms zu genießen.

Trajans Verewigungsgerät hatte eine Wendung genommen, die weder er noch Plotina, seine Frau und seine Wahlkampfgefährtin &ndash ihre Asche in einer goldenen Urne am Fuß der Säule &ndash hätten voraussehen können. Plötzlich wurde Trajan &ndash zusammen mit Plotina von Hadrian vergöttert, sein Nachfolger und Adoptivsohn &ndash wurde ernsthaft verkleinert. Doch jetzt, nach einer Lücke von fünf Jahrhunderten, sind seine Leistungen wieder deutlich sichtbar, anschaulicher denn je. Ein Teil einer großen Säule, die heute unter dem heutigen Palazzo Valentini sichtbar ist, könnte Teil des lange verschollenen Trajantempels sein.

Von Martin Bennett

Ursprünglich veröffentlicht in der Mai 2012-Ausgabe des Magazins Wanted in Rome.


Trajans Kolumne

Die Cast Courts werden von dieser massiven Reproduktion der Trajanssäule in zwei Teilen dominiert. Der römische Kaiser Trajan ließ die ursprüngliche monumentale Struktur zum Gedenken an seine Eroberung von Dacia, dem heutigen Rumänien, in Auftrag geben. Es dauerte sieben Jahre, bis die Säule fertiggestellt wurde und seitdem in Rom steht und fast 2000 Jahre überlebt hat.

In den frühen 1860er Jahren ließ Napoleon III. eine Form der Säule anfertigen. Aus dieser Form wurde eine Metallkopie oder Elektrotypie in Stücken hergestellt, und dann wurden Sätze von Gipsabdruckkopien von der Elektrotypie hergestellt. 1864 kaufte das South Kensington Museum (heute V&A) eines dieser Sets.

Mit einer Höhe von 35 Metern war die Säulenkopie damals zu hoch, um in voller Höhe im Museumsgebäude errichtet zu werden. So baute das Museum 1873 die Architekturgerichte, um seine wachsende Sammlung monumentaler Kopien zu beherbergen. Das sind die Galerien, in denen Sie heute stehen. Die Höhe der Höfe wurde durch die Trajanssäule bestimmt, aber selbst dann konnten sie nur hoch genug gebaut werden, um die Säule in zwei Abschnitten zu zeigen, die um innere Ziegelschornsteine ​​​​zusammengebaut waren.

  • Abguss von Vielleicht Apollodorus von Damaskus Trajanssäule 106–113 n. Chr. Die Abgusshöfe werden von dieser massiven Reproduktion der Trajanssäule in zwei Teilen dominiert. Der römische Kaiser Trajan ließ die ursprüngliche monumentale Struktur zum Gedenken an seine Eroberung von Dakien, dem heutigen Rumänien, in Auftrag geben. Es dauerte sieben Jahre, bis die Säule fertiggestellt wurde und seitdem in Rom steht und fast 2000 Jahre überlebt hat. In den frühen 1860er Jahren ließ Napoleon III. eine Form der Säule anfertigen. Aus dieser Form wurde eine Metallkopie oder Elektrotypie in Stücken hergestellt, und dann wurden Sätze von Gipsabdruckkopien von der Elektrotypie hergestellt. 1864 kaufte das South Kensington Museum (heute V&A) eines dieser Sets. Mit einer Höhe von 35 Metern war die Säulenkopie damals zu hoch, um im Museumsgebäude in voller Höhe errichtet zu werden. So baute das Museum 1873 die Architekturgerichte, um seine wachsende Sammlung monumentaler Kopien zu beherbergen. Das sind die Galerien, in denen Sie heute stehen. Die Höhe der Höfe wurde durch die Trajanssäule bestimmt, aber selbst dann konnten sie nur hoch genug gebaut werden, um die Säule in zwei Abschnitten zu zeigen, die um innere Ziegelschornsteine ​​​​zusammengebaut waren. Abguß um 1864 Bemalter Gips Wohl Rom, Italien Museumsnr. Repro.1864-128 Original geschnitzter Marmor Rom, Italien(21.06.2018)
  • Diese massive Reproduktion der Trajanssäule in Rom wurde Mitte des 19. Jahrhunderts in Paris hergestellt. Auf zwei gigantischen Backsteinsäulen ist die Abfolge von Gipsreliefs montiert, die die dakischen Feldzüge des Kaisers Trajan zeigen. Das Denkmal im V&A ist eine großartige Leistung sowohl der Ingenieurskunst des 19. Jahrhunderts als auch des Gipsgusses. Die Abgüsse wurden aus Metallversionen hergestellt, die 1862 von Handwerkern unter der Leitung von Kaiser Napoleon III. hergestellt wurden. Diese wurden einst im Louvre ausgestellt und sind heute in Teilen im Schloss St. Germain en Laye vor den Toren von Paris erhalten. Die meisten Gipse im V&A wurden 1864 von einem M. Oudry in Paris erworben, wobei eine zweite Tranche von Abgüssen die Sequenz vervollständigte, die 1870-2 im Museum eintraf, zu einem Gesamtpreis von knapp 2.500 Pfund. Ein weiterer Satz Gipskopien befindet sich in Rom im Museum für römische Zivilisation und ein dritter im Nationalmuseum für rumänische Geschichte in Bukarest. Getrennte Gipsplatten sind in anderen Sammlungen an anderer Stelle zu finden. Als die gegossenen Reliefs in den 1860er Jahren zum ersten Mal von South Kensington erworben wurden, konnten sie nicht auf hohen Säulen untergebracht werden und wurden im Museum auf kleineren Strukturen montiert gezeigt. Nachdem 1873 die Architectural Courts (heute Cast Courts) gebaut wurden, konnten sie alle auf den beiden hohen Backsteinkernen gezeigt werden, die heute dort zu sehen sind. Jeder Gipsabschnitt wurde einzeln nummeriert, sodass sich die Säulen wie ein riesiges Puzzle zusammensetzen ließen, das die Reihenfolge des Marmororiginals widerspiegelte. Dieses riesige Simulakrum der Originalsäule in Rom ermöglichte es Studenten, Gelehrten und unzähligen anderen Besuchern des Museums, dieses große Relikt der klassischen Welt zu bewundern. Die Trajanssäule in Rom wurde zum Gedenken an die beiden erfolgreichen Feldzüge des Kaisers Trajan gegen die Daker entlang der Donaugrenze 101-2 und 105-6 n. Chr. errichtet. Es wurde wahrscheinlich unter der Leitung des Architekten Apollodorus von Damaskus entworfen und gebaut und stand im Mittelpunkt des Trajansforums in der Kaiserstadt. Seine Form ist ein hohler Schacht aus 29 Carrara-Marmorblöcken, der an der Basis einen Durchmesser von 3,83 Metern hat und eine Höhe von 38 Metern erreicht, einschließlich des quadratischen Sockels, auf dem er steht, und des darüber liegenden Kapitells. Eine interne Wendeltreppe mit 185 Stufen, die von schmalen Fenstern beleuchtet wird, ermöglicht den Zugang zur darüber liegenden Plattform. Der durchgehende Flachrelieffries, der die Geschichte der Trajanszüge darstellt, windet sich auf einer Gesamtlänge von über 200 Metern um die Säule herum und zeigt über 2500 Einzelfiguren. In der Antike, zwischen den beiden Bibliotheken des Forums platziert, konnten die Reliefs bis zu einer gewissen Höhe aus nächster Nähe betrachtet werden, die gesamte plastische Fläche wurde farblich hervorgehoben und mit metallischen Accessoires angereichert. Trajans Asche wurde in einer Kammer am Fuß der Säule begraben und wurde einst von einer kolossalen Bronzestatue des Kaisers (verloren im Mittelalter) überragt. Diese Statue wurde 1587 durch die heutige Bronzefigur des Heiligen Petrus ersetzt, die von Bastiano Torrigiano (gest. 1596) hergestellt wurde. Die Besetzung der Trajanssäule im V&A erweckt bei den Besuchern der Cast Courts Ehrfurcht und Staunen und wird von Studenten der klassischen Archäologie und Kunstgeschichte viel studiert. Dies liegt unter anderem daran, dass die figurativen Formen und Schriftzüge hier deutlicher zu erkennen sind als auf dem verwitterten Original in Rom. Von großer Bedeutung ist auch die Inschrift am Fuß der Säule. Es ist möglicherweise das berühmteste Beispiel für römische quadratische Kapitelle, eine Schrift, die häufig für Denkmäler verwendet wird. Die Kalligraphie ist seit langem gefeiert und wird auch heute noch nachgeahmt und inspiriert moderne Schriften. Holly Trusted

Das Anfertigen von Gipskopien ist eine jahrhundertealte Tradition, die im 19. Jahrhundert ihren Höhepunkt erreichte. Die Abgüsse des V&A bestehen aus großformatigen architektonischen und skulpturalen Werken sowie kleinformatigen, juwelenbesetzten Bucheinbänden und Elfenbeintafeln, die zuletzt als fiktives Elfenbein bekannt sind.

Das Museum gab Abgüsse direkt bei den Herstellern in Auftrag und erwarb andere im Austausch. Oronzio Lelli aus Florenz war ein wichtiger Lieferant im Ausland, während Giovanni Franchi und Domenico Brucciani in London eine starke italienische Tradition als hochqualifizierte Formenbauer oder Formatori aufrechterhielten.

Einige Abgüsse sind sehr genaue Darstellungen von Originalwerken, während andere selektiver sind und eher die äußere Oberfläche des Originalwerks als seine gesamte Struktur nachbilden. Wie ein Foto halten sie den Moment der Abgussaufnahme fest: Veränderungen, Reparaturen und Altersabnutzungen werden in den Kopien reproduziert. Die Pflaster können auch nachbearbeitet werden, so dass ihr Aussehen leicht vom Original abweicht, aus dem sie entnommen wurden.

Um einen Gipsabdruck herzustellen, muss vom Originalobjekt eine Negativform angefertigt werden. Die anfängliche Form kann auf verschiedene Weise hergestellt werden. Eine flexible Form könnte durch Mischen von Wachs mit Guttapercha, einem gummiartigen Latexprodukt aus tropischen Bäumen, hergestellt werden. Diese beiden Stoffe bildeten eine leicht elastische Form, die sich leicht vom Originalobjekt entfernen ließ. Auch aus Gelatine, Gips oder Ton wurden Formen hergestellt, aus denen dann eine Gipsform zum Gießen hergestellt werden konnte.

Mit Wasser angerührt kann Gips in eine vorbereitete Form gegossen, abbinden und zu einer fertigen festen Form entnommen werden. Die Formen sind mit einem Trenn- oder Schälmittel beschichtet, um ein Ankleben des frisch gegossenen Gipses zu verhindern. Durch den glatten flüssigen Zustand und die leichte Ausdehnung beim Abbinden konnte der schnell trocknende Gips auch die feinsten Konturen einer Form ausfüllen.

Flachere, kleinere Objekte mit niedrigem Relief benötigen normalerweise nur eine Form, um das Objekt zu gießen. For more complex objects, with a raised surface, the mould would have to be made from a number of sections, known as piece-moulds. These pieces are held together in the so-called mother-mould, in order to create a mould of the whole object. Once the object has been cast from this mother-mould, the piece-moulds can be easily removed one by one, to create a cast of the three-dimensional object.

The Cast Courts are dominated by this massive reproduction of Trajan’s Column in two parts. The Roman Emperor Trajan commissioned the original monumental structure to commemorate his conquest of Dacia, now Romania. The column took seven years to complete and has stood in Rome ever since, surviving for nearly 2000 years.

In the early 1860s, Napoleon III ordered a mould to be made of the column. A metal copy, or electrotype, was made in pieces from this mould, and then sets of plaster cast copies were produced from the electrotype. In 1864, the South Kensington Museum (now the V&A) bought one of these sets.

Measuring 35 metres high, the column copy was too tall to be constructed at full height within the Museum building at the time. So in 1873, the Museum built the Architectural Courts to house its growing collection of monumental copies. These are the galleries in which you are standing today. The height of the Courts was determined by Trajan’s Column, but even then they could only be built high enough to display the column in two sections, assembled around inner brick chimneys.

  • Trusted, Majorie. Hrsg. The Making of Sculpture: the Materials and Techniques of European Sculpture. London: V&A Publications, 2007, pp. 162-163, pl. 312
  • Cormier, Brendan and Thom, Danielle, eds. A World of Fragile Parts, London, 2016, pp. 17, 35, 36, 114.
  • Rebecca Knott, 'Trajan's Column' in Angus Patterson and Marjorie Trusted ed. The Cast Courts. V&A, London, 2018, pp 40-45.
  • Rebecca Knott, ' Roman Capitals: Cast of Trajan's Column' in 'Calligraphy and Lettering: A Maker's Guide'. Thames & Hudson, V&A, 2019. pp34-35.

Geschichte

Evidence of comics, according to McCloud’s definition, can be traced as far back as the Ancient Egyptian Empire. In example, the tomb of the artisan and scribe Menna is covered with comic murals depicting Egyptian life. The Romans built Trajan’s column with a spiral series of pictures depicting Trajan’s role in both Dacian wars (Rockwell). The Japanese have scrolls with sequential imagines known as emaki, the Chogu giga as an early example (Emaki Unrolled). Comics have been found in ancient Mexico, France, and Greece they do not look like today’s comics, but they are comics nonetheless (McCloud 10-15). Comics owe a lot to the printing press, since it started the kick-off for drawings and works to work together to speak to the common persons. Comics were first used for propaganda that could speak to the literate and non-literate. With people having access to cheap printing options, the ability to print an original comic at a low price in exchange for publication was a reality. By giving more access to the public it allowed comics to expand in a territory it very likely would have been snubbed.

Though comics are a rich part of world history, the United States has its own unique history of comics. At the end of the 19 th century Richard Felton Outcault created “Down Hogan’s Alley”, a one-panel cartoon. Within the drawing was a bald boy only in a frock. Soon after his first appearance, “the World’s engravers were experimenting with color inks and in a test yellow was added to his frock (the strip was at first only black & white) and the gap toothed urchin was named the “Yellow Kid” and would go down in history as the first comic strip” (Halegua). It was originally drawn to sell newspapers. Not long after, James Swinnerton, had his one-panel comic “Little Bears” published, which later turned out to be popular and evolved over time (Halegua).

Rudolph Dirk’s “Katzenjammer Kids” set the sails for the traditional comic format today. Released in December 12, 1897, “Katzenjammer Kids” applied word balloons and a strip panel to tell the story. “The Katzenjammers combined both the aspect of internal dialogue and panelized continuity, and in the process designed and solidified the form of the modern visual narrative strip” (Halegua). With the introduction of four colors of ink for newsprint (black, red, yellow, and blue), newspapers clamored for humorous comic strips to bedeck their pages.

By the early 1900s there were over 150 strips in print. “Each daily or Sunday installment was a singular episode and no reference was ever made to yesterday’s strip. The medium would remain relatively unchanged for almost thirty years” (Halegua). The first person to deviate from the pattern was Winsor McCay with his “Little Nemo in Slumberland” (1905-1911). It was the first comic series that ran for several weeks and the first in the fantasy genre. The adventure strip was born with Roy Crane in 1924 with “Washington Tubbs II” (Halegua).

History continued to build upon the new narrative idea of a comic book with Edgar Rice Burroughs’s science fiction comic “Under the Moon of Mars” in 1912 he later published Tarzan. Dick Tracy also appeared for the first time in 1931. The next biggest change came in 1933 when “Maxwell Gaines (father of William F. Gaines, EC & Mad publisher) came up with the idea of printing an 8 page comic section that could be folded down from the large broadsheet to a smaller 9 inch by 12 inch format. The result was the first modern comic book” (Halegua). Gaines and other companies began to print the comic strips into booklets to sell outside of the paper. National Periodicals, in 1935, printed a comic book called New Fun Comics which were new and never featured in a book before then (Halegua).

In 1938, the Cleveland, Ohio boys Jerry Siegel and Joe Shuster created Superman. By 1941, the comic books and comic strips had been separated. Comic books were geared towards super heroes whereas, comic strips were what we know today as the funnies (Halegua). On the academic side of things, comic books were beginning to merge with classic literature. Albert Kanter, a Russian immigrant in the 1940s, started Classics Illustrated, classic literature in comic book form, in the hopes to lure children from popular literature and towards classic books by piquing interest with comic adaptions. His comic books differed from others in that they were usually twice as long, featured educational articles in place of advertisements, and that there were reprints ready to order and distribute. At the end of each book was a written invitation for the reader to find the actual book at a local library (Versaci 185-186).

It was around the late 40s that the beginning of scantily clad women with large breasts and uncomfortable poses began to show up in comic books. Congressmen began to wage war on comic books, in fear of what they were doing to the children. With articles being published stating that comics were the cause of bad teenage behavior (like today’s accusations against video games and television), comics were banned from schools, stores, and even companies stopped making them. By 1955, the effects were the strongest. Only two companies remained from the purging DC and Atlas (later to become Marvel) (Halegua).

Super heroes came back into popularity during World War II, though under the heavy hand of new Comics Code that regulated what could be published. By the 1960s Superheroes were taking the comic world by storm, DC introducing The Justice League of America. Marvel struck back with the Fantastic Four, beginning the rival between the two companies we see today (Halegua). They two longest standing and largest comic book superhero companies in the business with a lot of power comes a lot of responsibility. Especially when it comes to writing and publishing the role models of today.


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Bemerkungen:

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