Schlacht von Songhwan, 29. Juli 1894

Schlacht von Songhwan, 29. Juli 1894


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Schlacht von Songhwan, 29. Juli 1894

Die Schlacht von Songhwan (29. Juli 1894) war Japans erste Überseeschlacht seit dreihundert Jahren und sah, wie die japanische Armee in Korea eine chinesische Streitmacht auf dem Weg nach Asan in einer Schlacht besiegte, die einige Tage vor dem offiziellen Ausbruch des Sino . stattfand -Japanischer Krieg von 1894-95.

China und Japan hatten als Reaktion auf einen Aufstand pro-japanischer Elemente Anfang 1894 Truppen nach Korea verlegt. Die koreanische Regierung hatte China um Hilfe gebeten, und China hatte mit der Entsendung einer kleinen Armee reagiert. Der Aufstand brach schnell zusammen, aber Japan schickte immer noch eine eigene Armee und besetzte Seoul. Die beiden Armeen waren jetzt etwa fünfzig Meilen voneinander getrennt, da die Chinesen in Asan, genau südlich von Seoul, stationiert waren.

Am 25. Juli rückte eine japanische Streitmacht von etwa 4.000 Mann, bestehend aus dem 12. und 21. Infanterieregiment, von Seoul nach Süden vor. Es wurde von General Oshima Yoshimasa befehligt.

Die Chinesen hatten in Songhwan, einem Schlüsselpunkt der Straße, etwa siebzehn Meilen von Asan entfernt, ein Lager errichtet. Ihr Lager lag auf einem Hügel, geschützt von Reisfeldern und nassem Boden, mit einem kleinen Bach vor dem Hügel. Die Chinesen hatten in Songhwan etwa 2.500-3.000 Mann unter dem Kommando von General Yeh-chi-chao.

General Oshima beschloss am 29. Juli sehr früh, den Bach zu überqueren. Seine Hauptstreitmacht begann um 2 Uhr morgens den Bach zu überqueren, und eine Stunde lang gab es keinen Widerstand. Gegen 3 Uhr morgens, gerade als die letzte Abteilung die Brücke überquerte, wurden sie von einer chinesischen Truppe überfallen, die sich in der Nähe der Brücke versteckte. In einem Kampf, der etwa fünfzehn Minuten dauerte, verlieren die Japaner sechs Tote durch chinesisches Feuer, 17 oder 18 ertranken und 15-16 verwundet, während die Chinesen 18 oder 19 Tote verloren.

Die Hauptschlacht begann gegen 5 Uhr morgens, als der japanische linke Flügel das Feuer eröffnete. Die beiden Flügel der japanischen Armee griffen dann die chinesischen Stellungen auf dem Hügel an. Die Japaner wurden ein zweites Mal überrascht, diesmal von einer chinesischen Artilleriebatterie in einem Wald zur chinesischen Linken. Dieser Teil der chinesischen Linie hielt am längsten durch, doch nach etwa anderthalb Stunden waren die Kämpfe vorbei. Die Japaner meldeten Verluste von 34 Toten und 54 Verwundeten.

Die Chinesen zogen sich zurück in Richtung der Stadt Asan, hielten dort jedoch nicht stand und zogen sich stattdessen nach Norden in Richtung Pjöngjang zurück. Mitte August hatten sich die chinesischen Überlebenden der Hauptarmee bei Pjöngjang angeschlossen, aber die Japaner waren nicht weit dahinter. Am 16. September 1894 wurden die Chinesen bei Pjöngjang geschlagen und mussten sich aus Korea nach Norden zurückziehen.


Schlacht von Songhwan, 29. Juli 1894 - Geschichte

Auf japanischer Seite wurden etwa 240.000 Kämpfer für die Feldzüge in Korea und China mobilisiert, zusammen mit weiteren 154.000 Arbeitern hinter den Linien. Die Zahl der Todesopfer auf den Schlachtfeldern war überraschend niedrig und zählte nur etwa 1.400. Außerdem starben viele an Krankheiten, insbesondere durch schwere Winterbedingungen. Weitere 50.000 Soldaten und 26.000 Arbeiter wurden in der relativ ignorierten Formosa-Kampagne eingesetzt, bei der die japanischen Verluste tatsächlich höher waren. Insgesamt waren die chinesischen Opfer viel höher. Allein in der Schlacht um Port Arthur beispielsweise wurden Schätzungen zufolge bis zu 60.000 Chinesen, darunter auch Zivilisten, getötet.

In diesem Moment des berauschenden Triumphs schien Japan tatsächlich "Asien abgeworfen" und als moderne Macht anerkannt zu sein, so wie es Fukuzawa mehr als ein Jahrzehnt zuvor gefordert hatte. Diese große Demonstration militärischen Könnens beschleunigte nicht nur das Ende der ungleichen Verträge, die die ausländischen Mächte Japan seit den 1850er Jahren aufgebürdet hatten. Es öffnete auch die Tür zu einem außergewöhnlichen, fast unvorstellbaren Preis: dem Abschluss (1902) eines bilateralen Militärbündnisses mit Großbritannien.

Wie die Zeit zeigen sollte, erwies sich dies jedoch als kostspieliger Triumph für alle Beteiligten. Indem sie sich die imperialistischen Mächte zum Vorbild nahmen, obwohl sie ihre Arroganz und Aggression verurteilten, hatten die Japaner eine von Natur aus zweideutige und widersprüchliche Rolle eingenommen. Und indem sie China „Abschiebung„nicht nur entschieden, sondern auch spöttisch„zeigten, zeigten sie eine rassistische Verachtung für andere Asiaten, die einem auch heute noch den Atem rauben kann.

Lafcadio Hearn, der angesehene Schriftsteller und langjährige Einwohner Japans, erkannte sofort die gefährliche Natur der neuen Welt, in die Japan eingetreten war. Im Jahr 1896, im Jahr nach Kriegsende, schrieb er Folgendes:


Vielleicht liegt die zukünftige Gefahr gerade in diesem immensen Selbstbewusstsein. Es ist kein neues Gefühl, das durch den Sieg geschaffen wurde. Es ist ein Renngefühl, das durch wiederholte Triumphe nur gestärkt wurde.


(Zitiert aus Hearns Buch Kokoro von Shumpei Okamoto in Impressions of the Front.)

Obwohl der chinesisch-japanische Krieg weniger als ein Jahr dauerte, produzierten Holzschnitt-Künstler jeden Tag rund 3.000 Werke angeblicher Schlachtfront- &ldquoreportage&rdquo&mdasha die, wie Donald Keene betont hat, jeden Tag zu erstaunlichen zehn neuen Bildern zusammengefügt wurden.

Was wir heute als die große Blüte der Holzschnitttradition betrachten, endete ganz am Ende der Feudalzeit mit Künstlern von überragendem Genie wie Katsushika Hokusai (1760 &ndash 1849) und Utagawa Hiroshige (1797 &ndash 1858). Die folgenden &ldquoMeiji-Drucke&rdquo wurden weniger geschätzt. Auch Generationen später, nachdem Sammler und Kenner erst spät die enorme Kreativität und den bleibenden Wert der feudalen Druckgrafik erkannt hatten&mdashhatte ihnen gleichsam eine Art &ldquoklassischen&rdquo-Status zugesprochen– betrachten.

Erst in den letzten Jahrzehnten haben die Meiji-Drucke ernsthafte Aufmerksamkeit erregt. Zum Teil, das muss man zugeben, geschah dies, weil sie in beträchtlicher Menge herumlagen und viel billiger zu sammeln waren als die plötzlich teuren Feudaldrucke. Das gestiegene Interesse war zum Teil auch darauf zurückzuführen, dass diese späteren Drucke verspätet eine ganz eigene Kraft hatten.

Es gab jedoch einen dritten Faktor hinter der Wiederentdeckung der Meiji-Drucke. Als Historiker begannen, sich zunehmend der &ldquopopulären&rdquo-Kultur zuzuwenden (ab etwa den 1960er Jahren) und mehr Gewicht auf das Studium von „Texten&rdquo zu legen, die über schriftliche Dokumente an sich hinausgingen, wurden Grafiken und Bilder jeder Art plötzlich als lebendige Art der Visualisierung der Vergangenheit. Man konnte faktisch buchstäblich sehen, was die Leute in anderen Zeiten und an anderen Orten selbst tatsächlich sahen und dann versuchen, dies zu verstehen. Man konnte visuelle Bilder „so lesen&ldquo wie man das geschriebene Wort lesen“nicht nur als Kunst, sondern auch als soziale und kulturelle Dokumente.

Im Westen wurde die &ldquojournalistische&rdquo-Rolle, die Holzschnitte im Japan des späten 19. Zur Zeit des Chinesisch-Japanischen Krieges erschienen populäre Zeitschriften wie die Illustrierte London News zeigten auch selbst Fotos. Der Welteindruck, den diese westliche Grafik vermittelte, war in der Regel sowohl "realistischer" als auch distanzierter. Sie waren im wahrsten Sinne des Wortes und oft auch im übertragenen Sinne ein farbloser und scharfer Kontrast zu den lebhaften und höchst subjektiven Holzschnitten.

Japanische Fotografen haben den chinesisch-japanischen Krieg gecovert, ein stimmungsvoller Holzschnitt von Kobayashi Kiyochika nimmt sie sogar zum Thema, im Schnee stehend und mit einer großen Boxkamera auf einem Stativ die Truppen fotografieren.

Auf chinesischer Seite gab es kein Gegenstück dazu – kein so populäres Kunstwerk, keine solche Explosion des Nationalismus, kein so landesweites Publikum, das nach Nachrichten von der Front lechzte.

Zufällig existiert ein seltener, anonymer japanischer Holzschnittstich von einer der größten Schlachten des Chinesisch-Japanischen Krieges, der Einnahme von Port Arthur im November 1894. Identisch in der Größe mit einem Holzschnitt-Triptychon in Standardgröße (14 x 28 Zoll). Zoll) legt dies nahe, wie japanische Grafiker den Krieg hätten darstellen können, wenn sie die westliche Praxis der detaillierten Schwarz-Weiß-Renderings übernommen hätten. Die Details sind in der Tat akribisch und so obsessiv fein, dass der Gesamteindruck fast klinisch ist. Der Kontrast zu den animierten mehrfarbigen Holzschnitten könnte kaum größer sein.


&ldquoIllustration der zweiten Armee, die Port Arthur angreift und besetzt,&ldquo Künstler unbekannt, 1894

[2000.369] Sharf-Sammlung,
Museum der Schönen Künste, Boston

[2000.435] Sharf-Sammlung,
Museum der Schönen Künste, Boston

Die überwältigende Mehrheit der Kriegsdrucke war in der Tat nichts dergleichen. Obwohl einige Künstler und Illustratoren mit den Truppen reisten, blieben die Holzschnittkünstler in Japan und holten sich die neuesten Berichte von der Front, als sie per Telegraf hereinkamen und sich beeilten, ihre abgebildeten Versionen des Gelesenen zu zeichnen, zu schneiden, zu drucken, auszustellen und zu verkaufen bevor diese spezielle &ldquonews&rdquo veraltet war. (Gelegentlich wurden Drucke im Vorgriff auf das eigentliche Ereignis initiiert!) Toshikata bot ein imaginäres Szenen- und Mdasha-Versatzstück an, das schnell formelhaft wurde.

Unter diesen Umständen werden Drucke oft einfach andere Drucke “quotiert&rdquo. Anfang November 1894 beispielsweise produzierte Toshikatas Kollege Watanabe Nobukazu eine Wiedergabe von &ldquoUnsere Truppen&rsquo Großer Sieg und Besetzung von Jiuliancheng&rdquo, die Toshikata&rsquos &ldquoHurrah, Hurrah&rdquo von mehr als drei Monaten sehr ähnlich war. Disziplinierte Soldaten blickten von oben herab, andere Truppen rückten unter ihnen vor. Dieselbe Militärflagge flatterte auf derselben rechten Seite des Triptychons, eine gebogene und knorrige Kiefer, die in der japanischen Kunst so beliebt ist, war wieder in der Mitte des Bildes verwurzelt, der Feind zog sich in weiter Ferne zurück.

Derselbe Captain Higuchi, der sein Schwert blüht und seine Streitkräfte im Angriff anführt, während er ein chinesisches Kind umklammert, das auf dem Schlachtfeld verlassen gefunden wurde, tritt in fast identischer heroischer Pose in einen Druck von Migita Toshihide. Sogar die horizontalen Linien, die über die Szene ziehen, um Schüsse zu vermuten, erscheinen in beiden Drucken. Wenn Toshihide &ldquoColonel Sat&rdquo in einer ganz anderen Schlacht darstellt, dreht er seinen Captain Higuchi im Wesentlichen nur in die entgegengesetzte Richtung und lässt ihn den Kugeln trotzen, während er eine Flagge anstelle eines Kindes hält. Später, als die japanische Armee nach Süden zog, um die Pescadores zu besetzen, verwandelte sich Toshihides unerschrockener Offizier in "Kapitän Sakuma mit Kriegsschrei". Gekk's Version des bärtigen &ldquoColonel Sat', der auf den Feind stürmt&rdquo drehte den Helden zurück in die übliche Ansturmrichtung nach links. Gink ō setzte seinen unerschrockenen Helden-mit-einem-Schwert (in diesem Fall unbenannt) in seiner Darstellung der großen Schlacht von Pjöngjang zu Pferd.

Die vorhersehbare Pose des Helden

Obwohl Drucke des Chinesisch-Japanischen Krieges angeblich tatsächliche Schlachten und die Heldentaten echter Offiziere und Mannschaften darstellen, nahm der &ldquoHero&rdquo fast immer eine vertraute Pose ein &ndash wie ein traditioneller Kabuki-Schauspieler, der einen modernen Krieger spielt. Offiziere in strengen Uniformen im westlichen Stil schwenkten Schwerter (das Gegenstück für Mannschaften war das Bajonett). Ihre Haltung war entschlossen, ihre Disziplin offensichtlich, ihr Wille unverkennbar unerschütterlich.

Während japanische Kämpfer ausnahmslos als heroisch dargestellt wurden, folgten auch die Darstellungen des chinesischen Feindes vorhersehbaren Mustern. Ihre farbenfrohen, altmodischen Gewänder bildeten einen scharfen Kontrast zu den strengen Uniformen der Japaner im westlichen Stil, und sie wurden allgemein als überwältigt, vertrieben und abgeschlachtet dargestellt. Solche Bilder erfassten grafisch die doppelten Implikationen der Rhetorik vom “Werft Asiens”: erstens die Beseitigung altmodischer und nicht-westlicher Einstellungen, Bräuche und Verhaltensweisen in Japan selbst und zweitens die buchstäbliche Überwindung der wahrgenommenen asiatischen Nachbarn Japans als versäumt, auf die westliche Herausforderung zu reagieren und dadurch die Sicherheit ganz Asiens zu gefährden. Solche Einstellungen spiegelten die Ideen zum Überleben der Stärksten wider, die die Japaner von den Westmächten selbst gelernt hatten.

Es ist nichts Einzigartiges daran, die eigene Seite aufzuwerten und zu personalisieren und gleichzeitig den Feind zu verkleinern. Im Chinesisch-Japanischen Krieg jedoch begegneten die Japaner dem Krieg auf ungewohnte Weise. Obwohl sie anfangs eine tiefe Geschichte der Kriegerherrschaft besaßen, die bis ins späte 12. Jahrhundert zurückreichte, endete diese tatsächlich mit mehreren Jahrhunderten des Friedens. Vom frühen 17. Jahrhundert bis zur Ankunft von Commodore Perry in den 1850er Jahren war die japanische Samurai-Elite Krieger ohne Krieg.

Geschichtenerzähler, Schauspieler und Künstler im Japan des späten 19. Jahrhunderts verfügten somit über eine reiche Tradition und einen Fundus an Bildern zur mittelalterlichen Kriegsführung, auf die sie zurückgreifen konnten, aber keine größeren Kriege der letzten Zeit, abgesehen von inneren Konflikten kurz vor und nach der Meiji-Restauration. Die lange Tokugawa-Periode (1600 &ndash 1868), die der Restauration vorausging, brachte eher berühmte Schwertkämpfer als Schlachtfeldhelden hervor. Darüber hinaus stammten die &ldquosamurai&rdquo-Schlachtfeldhelden früherer Zeiten aus einer erblichen Elite, unter ihnen gab es nur wenige Bürgerliche.

Der Chinesisch-Japanische Krieg brachte also etwas ganz Neues – nicht nur echten Krieg und echte Schlachtfeldhelden und nicht nur Helden der unteren Ränge und Unterschichten, sondern auch ein moderner und hochmechanisierter Krieg gegen einen fremden Feind. Vor der Restauration war Japan per se keine &ldquon; Es hat sich nicht gegenüber anderen Ländern definiert oder auf ernsthafte Weise mit ihnen interagiert. Die Restauration markierte den eigentlichen Beginn dessen, was wir heute &ldquon;Gebäude&rdquo&rdquo nennen, und der chinesisch-japanische Krieg hat dies auf eine völlig neue Ebene gehoben. Als Lafcadio Hearn von der Eroberung Chinas als "dem wahren Geburtstag des neuen Japans" sprach, hatte er dieses Gefühl von nationalistischer und jetzt imperialistischer Moderne im Sinn.

In all dem lag Spannung, Gefahr, großes Risiko&mdashand, sicherlich, wie die Künstler es vermittelten, auch berauschende Schönheit. Japans Führer haben die Würfel geworfen, als sie 1894 gegen China antraten. Tatsächlich gingen die meisten ausländischen Beobachter zunächst davon aus, dass China mit seiner reichen Geschichte, seiner enormen Größe und Bevölkerung sich durchsetzen würde. Stattdessen, als die japanischen Kriegskorrespondenten und Künstler ihrem begeisterten Publikum zu Hause atemlos mitteilten, kamen japanische Siege schnell. Chinesische Truppen wurden in die Flucht geschlagen. Japan hatte den modernen Krieg nicht nur an Land, sondern auch auf See gemeistert.

Die meisten Holzschnittkünstler, die versuchten, diese Aufregung einzufangen, waren jung. (Im Jahr 1894, als der Krieg begann, war Kiyochika, der Doyen dieser Künstler, 47 und Ogata Gekkō 35. Toshikata war 28, Toshihide 31, Taguchi Beisaku 30, Kokunimasa 22, Watanabe Nobukazu nur 20. Toshimitsus Geburtsdatum ist unklar, aber er war wahrscheinlich Ende 30.) Sie nahmen nicht nur den neuen Nationalismus auf, sondern nutzten den Moment, um neue künstlerische Themen einzuführen (die Waffen und Maschinen des modernen Krieges, Explosionen, Scheinwerfer, asiatische Feinde, echte zeitgenössische Helden in extremis ).

Alles in allem war das, was sie in ihrer propagandistischen “Kriegsreportage” visualisierten, ein wunderschöner, heroischer, moderner Krieg. Für einen flüchtigen Moment stellten sich die Holzschnitt-Künstler prächtig auf der Höhe der Zeit vor.


Schlacht von Songhwan, 29. Juli 1894 - Geschichte

NIE VERGESSEN: Nachkommen chinesischer Soldaten, die im Jiawu-Krieg gefallen sind, haben am 29. Juli in der Nähe von Dandong in der nordostchinesischen Provinz Liaoning (CFP) Blumen auf das Gebiet von Dadonggou am Gelben Meer, dem Hauptschlachtfeld während des Krieges, ausgebreitet.

Laut Dai Yi, Professor an der Pekinger Renmin University of China, spielte der Krieg auch eine entscheidende Rolle beim Zusammenbruch der Qing-Dynastie und beim Aufstieg Japans zur asiatischen Macht.

"Der Krieg hat China zu einer Beute der Westmächte gemacht und Japan auf einen schnellen Weg zu einer modernen Macht gebracht, insbesondere mit den enormen Kriegsentschädigungen von China", sagte Dai.

Am 17. April 1895 unterzeichneten China und Japan den Vertrag von Shimonoseki. In dem Vertrag erkannte China die volle und vollständige Unabhängigkeit und Autonomie Koreas an – eine Bedingung, die Korea tatsächlich anfälliger für den japanischen Einfluss machte. Die Qing-Regierung versprach auch, Japan 200 Millionen Tael (heute etwa 5,3 Milliarden Dollar) an Kriegsentschädigungen zu zahlen und trat die Halbinsel Liaodong, Taiwan und die Penghu-Inseln ab.

Es kam auch der Eröffnung von vier weiteren Vertragshäfen nach, darunter Suzhou in der Provinz Jiangsu, Hangzhou in der Provinz Zhejiang, Shashi in der Provinz Hubei und Chongqing am Oberlauf des Jangtse. China musste japanischen Staatsangehörigen auch das Recht geben, Fabriken zu eröffnen und sich in der Industrie und Fertigung in China zu engagieren.

„Der Gewinn des Krieges hat den Japanern mehr Vertrauen in die militärische Überlegenheit des Landes gegeben. Es hat Japan in die Irre geführt, indem es glaubte, dass Krieg und Aggression Reichtum und Ressourcen bringen können, was es auf einen selbstzerstörerischen Weg des Militarismus brachte“, sagte Dai.

Die Folgen

Die Niederlage Chinas im Jiawu-Krieg veränderte das Schicksal Chinas unter der Qing-Dynastie. "Die Niederlage hat die Sichtweise Chinas sowohl im Osten als auch im Westen verändert. Die Wahrnehmung der chinesischen Schwäche führte zu weit aggressiveren Einmischungen ausländischer Mächte", sagte Paine. Ab 1897 zerschnitten die Reichsmächte, darunter Deutschland, Russland, Großbritannien, Japan und Frankreich, China.

Zong deutete jedoch an, dass die Niederlage einen Silberstreifen am Horizont hatte. „Mit dem Krieg begann eine wahre Erweckungsbewegung, die 1898 zur Hundert-Tage-Reform, 1911 zur Nationalen Revolution, die die Qing-Regierung stürzte, zur Vierten-Mai-Bewegung 1919 und schließlich zur Gründung der Volksrepublik führte China im Jahr 1949", sagte Zong.

"Wir sollten erkennen, dass es der Erste Chinesisch-Japanische Krieg war, der dem chinesischen Volk die Tür öffnete, um Schritt für Schritt eine wirkliche Modernisierung anzustreben", sagte Ma Yong, eine weitere Forscherin am Institut für Neuere Geschichte des CASS.

Er sagte, die Geschichte habe auch moderne Anwendungen, da Chinas Führung nun sowohl Reformen als auch einen neuen Fokus auf die Entwicklung des Landes betont.

„Alle Implikationen der Geschichte lassen sich in einem Satz zusammenfassen: Wir müssen China zu einer wirklich modernen und zivilisierten Gesellschaft aufbauen, die von anderen Ländern respektiert wird“, sagte Ma.

Wichtige Ereignisse des Jiawu-Krieges von 1894-95:

25. Juli 1894: Japanische Kriegsschiffe greifen zwei chinesische Schiffe in der Nähe des koreanischen Hafens Asan an

29. Juli 1894: Die Feldarmeen der Qing-Dynastie und Japans greifen bei Songhwan an Land an. Der Kampf endet mit einem japanischen Sieg am nächsten Tag

1. August 1894: China und Japan erklären offiziell den Krieg

16.09.1894: Die Qing-Armee wird in Pjöngjang besiegt und zieht sich auf die chinesische Seite des Yalu zurück

17.09.1894: Die Beiyang-Flotte wird von der japanischen Großflotte in der Schlacht am Yalu-Fluss besiegt

21.11.1894: Die Zweite Armee Japans erobert Lushun, manchmal auch als Port Arthur bekannt, im Nordosten Chinas und begeht das Massaker von Port Arthur

2. Februar 1895: Die japanische Armee erobert den Hafen von Weihai in der ostchinesischen Provinz Shandong

12. Februar 1895: Die Beiyang-Flotte ergibt sich den Japanern in Weihai

30. März 1895: Waffenstillstand wird zwischen der Qing-Dynastie und Japan erreicht

17. April 1895: Der Vertrag von Shimonoseki wird zwischen den beiden Ländern unterzeichnet. Der Krieg endet.


Schlacht von Songhwan, 29. Juli 1894 - Geschichte

Dieses Jahr markiert den 120. Jahrestag des Ausbruchs des Ersten Chinesisch-Japanischen Krieges von 1894-95, der in China allgemein als Jiawu-Krieg bekannt ist. Die Zeit ist vergangen, aber das Trauma des Konflikts spürt das chinesische Volk auch heute noch.

Angesichts innerer und äußerer Krisen wählten China und Japan beide seit den 1860er Jahren Reformen als Weg zur Wiederbelebung ihrer jeweiligen Gesellschaften. Während sich die japanische Meiji-Restauration auf einen langfristigen Plan konzentrierte, Japan zu einem mächtigen, modernen Land zu machen, existierte Chinas gleichwertige Selbststärkende Bewegung nur, um die Qing-Dynastie am Leben zu erhalten.

25. Juli 1894: Japanische Kriegsschiffe greifen zwei chinesische Schiffe in der Nähe des koreanischen Hafens Asan an

29. Juli 1894: Die Feldarmeen der Qing-Dynastie und Japans greifen bei Songhwan an Land an. Der Kampf endet mit einem japanischen Sieg am nächsten Tag

1. August 1894: China und Japan erklären offiziell den Krieg

16.09.1894: Die Qing-Armee wird in Pjöngjang besiegt und zieht sich auf die chinesische Seite des Yalu zurück

17.09.1894: Die Beiyang-Flotte wird von der japanischen Großflotte in der Schlacht am Yalu-Fluss besiegt

21.11.1894: Die Zweite Armee Japans erobert Lushun, manchmal auch als Port Arthur bekannt, im Nordosten Chinas und begeht das Massaker von Port Arthur

2. Februar 1895: Die japanische Armee erobert den Hafen von Weihai in der ostchinesischen Provinz Shandong

12. Februar 1895: Die Beiyang-Flotte ergibt sich den Japanern in Weihai

30. März 1895: Waffenstillstand wird zwischen der Qing-Dynastie und Japan erreicht

17. April 1895: Der Vertrag von Shimonoseki wird zwischen den beiden Ländern unterzeichnet. Der Krieg endet.


Auswirkungen des Homestead-Streiks

Obwohl die Homestead-Arbeiter anfangs breite öffentliche Unterstützung genossen, änderte sich dies nach ihrer brutalen Behandlung der Pinkertons sowie einem Attentat auf Fricks Leben Ende Juli durch den Anarchisten Alexander Berkman, der keine Verbindung zur Gewerkschaft hatte. Homestead nahm den Betrieb Mitte August 1892 vollständig wieder auf, dank rund 1.700 Streikbrechern, darunter einige der ersten schwarzen Stahlarbeiter des Staates.

Viele der streikenden Arbeiter waren Mitte Oktober wieder an ihren Arbeitsplatz zurückgekehrt, und die Gewerkschaft gab im folgenden Monat ihre Niederlage zu. Die Anführer des Streiks wurden wegen Mordes angeklagt, andere wegen geringerer Verbrechen. Niemand wurde verurteilt, aber der Schaden für die gewerkschaftlich organisierten Arbeiter in Homestead war angerichtet. Nachdem Amalgamated aus dem Weg geräumt war, kürzte Carnegie die Löhne auf breiter Front, führte einen 12-Stunden-Arbeitstag ein und strich in den kommenden Jahren Hunderte von Arbeitsplätzen.

Das Homestead-Debakel trug dazu bei, die öffentliche Meinung gegen den Einsatz von Lohnarbeitern wie den Pinkertons bei Arbeitskonflikten zu wenden, und 26 Bundesstaaten verabschiedeten Gesetze, die dies in den Jahren nach dem Streik verboten. Carnegies eigener Ruf erlitt irreparablen Schaden, da Kritiker ihn als Heuchler und Feigling brandmarkten, weil er sich in Schottland versteckt und Frick die Drecksarbeit gemacht hatte.

Dennoch stiegen die Gewinne bei Carnegie Steel weiter an, da die Produktivität die Konkurrenz übertraf, selbst als die Mitgliederzahl in der Amalgamated von mehr als 20.000 im Jahr 1892 auf 8.000 im Jahr 1895 sank die Vereinigten Staaten für die nächsten 26 Jahre, bevor sie am Ende des Ersten Weltkriegs wiederauferstanden sind.


Jubal Early: Frühes Leben und Militärdienst

Jubal Anderson Early wurde am 3. November 1816 in Franklin County, Virginia, geboren. Sein Vater war ein bekannter Farmer und Politiker und Early wuchs auf einer Plantage auf, die von vielen Sklaven bewirtschaftet wurde. 1833 wurde Early an die Militärakademie der Vereinigten Staaten in West Point berufen. Er graduierte 1837 und beendete den 18. in einer Klasse von 50. In West Point Early erwarb er sich auch einen Ruf als jähzorniger, der ihn während seiner gesamten Karriere verfolgen sollte. Seine Neigung zu Beleidigungen spielte eine Rolle bei einer Auseinandersetzung mit dem zukünftigen konföderierten General Lewis Armistead, der von der Akademie zurücktrat, nachdem er während eines Streits einen Teller über dem Kopf von Early zerbrochen hatte.

Wusstest du schon? General Jubal Early’s raue Persönlichkeit und schnelles Temperament waren in der konföderierten Armee berüchtigt. Robert E. Lee, der Early als Feldkommandant respektierte, bezeichnete ihn als den � Old Man” .

In das 3. US-Artillerie-Regiment einberufen, diente Early für kurze Zeit im Zweiten Seminolenkrieg (1835-42), bevor er 1838 aus dem Militär zurücktrat, um Recht zu verfolgen. Er erwies sich als erfolgreicher Anwalt und wurde 1841 in das Abgeordnetenhaus von Virginia gewählt, bevor er 1843 zum Anwalt des Commonwealth ernannt wurde. Er hatte diese Position mehrere Jahre inne, mit einer kurzen Unterbrechung für den Dienst als freiwilliger Offizier während der mexikanisch-amerikanischen Krieg (1846-48). Früh war ein lebenslanger Junggeselle, aber während seiner Zeit als Anwalt begann er eine lange öffentliche Beziehung zu einer Frau aus Virginia namens Julia McNealey. Das Paar hatte schließlich vier Kinder, bevor sie 1871 einen anderen Mann heiratete.


Schlacht von Songhwan, 29. Juli 1894 - Geschichte



Kategorie: Die Asan-Kampagne - Die Seikan-Kampagne [Seonghwan]) -- Beisen und seine Söhne

Zugangsnummer: DFJN2015PRJW0024

Titel (Original): 大日本帝国万々歳成歓衝撃我軍大勝之図
Titel: Dai Nihon Teikoku Ban-Banzai Seikan Shōgeki Waga Gun Taishō No zu
Übersetzter Titel: Es lebe das Große Japanische Reich! Der siegreiche Angriff unserer Armee auf Seonghwan(Britische Bibliothek)

Aufgenommen in der Veröffentlichung des Worcester Art Museum 1991 &bdquoIn Battles Light&rdquo, wie Hurra! Hurra! Für das Große Japanische Reich! Bild des Angriffs auf Songhwan, ein großer Sieg für unsere Truppen. (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga gun taishō nein zu). Katalognummer 39, S.72.
Aufgenommen in der Veröffentlichung des Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts 2001 &ldquoJapan im Morgengrauen der Moderne&ldquo, als &ldquoBan-Banzai für das Große Japanische Reich! Illustration des Angriffs auf Songhwan, ein großer Sieg für unsere Truppen.&rdquo Katalognummer 26, S.71.
Aufgenommen in der Veröffentlichung Shinbaku Books 2014 &bdquoMassaker in der Mandschurei: Sino Japanese War Prints 1894-1895&rdquo, herausgegeben von Jack Hunter, wie Der Angriff auf Songhwan, bei dem sich Reporter (darunter der Maler Kubota Beisen aus Kyoto) Notizen machen, Seite 29.
Aufgenommen in der Veröffentlichung des Philadelphia Museum of Art von 1983 &bdquoImpressionen von der Front&rdquo, wie Banzai! Banzai für das Große Japanische Reich! Der Angriff auf Songhwan (Dai Nihon teikoku banbanzai: Seikan shūgeki waga gun taishōnein zu). Katalognummer 4. S.20.
Aufgenommen in der Veröffentlichung von 1983 &bdquoDer chinesisch-japanische Krieg von Nathan Chaikïn&ldquo, als &bdquoBild des erbitterten Angriffs und des großen Sieges unserer kaiserlichen Streitkräfte während der Song-hwan-Schlacht. Hurra für das Imperium!) (Dai Nihon Teikoku Ban-Banzai: Seikan shōgeki waga gun taishō nein zu). Katalognummer: 20. S.67.
Aufgenommen in The Lavenberg Collection of Japanese Prints &ldquoSino-Japanese War Prints (1894-1895)&rdquo, (IHL Kat. #81) wie &bdquoBan-Banzai für das Große Japanische Reich! Illustration des Angriffs auf Songhwan: Ein großer Sieg für unsere Truppen.
Aufgenommen in der Zeitung von 2008 Throwing Off Asia II: Holzschnitte des Chinesisch-Japanischen Krieges (1894-95) von John W. Dower &ndash Chapter Two, &ldquoKiyochika&rsquos War&rdquo.S.2-1 und 2-6. wie &bdquoHurra, Hurra für das Große Japanische Reich! Bild des Angriffs auf Songhwan, ein großer Sieg für unsere Truppen.&rdquo

Künstler (Original): 水野年方 (1866-1908)
Künstler:Mizuno Toshikata
Medium: Japanischer Holzschnitt (Nishiki-e) Tinte und Farbe auf Papier
Siegel: Toshikata Osai Shujin
Unterschrift: Motome ni ojite (auf Wunsch) Toshikata e Oju Toshikata e
Herausgeber (Original) :
Verlag: Akiyama Buemon. Nihonbashi-ku
Graveur: Unbekannt
Drucker: Akiyama Buemon
Rinsha: Akiyama Buemon
Erscheinungsdatum: Meiji 27 (August 1894)
Erwerbsdatum: 18. September 2015

Herkunftsland: Japan
Größe: Vertikal ōban. Triptychon. 27 ½ x 14 (Zoll). 69,3 x 35,7 cm

Gefolgt von Interesse an Zeitungen und Wochenmagazinen in ganz Japan und der Welt, führte der Chinesisch-Japanische Krieg eine neue Besetzung für den japanischen &ndash-Kriegskorrespondenten ein. Dieser Druck dokumentiert das neue Phänomen und identifiziert diejenigen, die die Armee beim Angriff auf Songhwan am 29. Juli 1894 vor der offiziellen Kriegserklärung begleiteten. Die Zahlen rechts sind einfach als &ldquoZeitungskorrespondenten&rdquo (shō-shimbunsha tokuhain), aber diejenigen auf der linken Seite werden mit den Namen &ndash &ldquoartist Kinsen&rdquo (gahaku Kinsen-kun) und &ldquoartist Beisen&rdquo (gahaku Beisen-kun) identifiziert. Kubota Beisen (1852-1906), der den weißen Tropenhelm trug, war ein bekannter Maler von Kyoto. Als wichtigster japanischer Frontreporter schickte er Augenzeugenberichte und Illustrationen, die eine Hauptinformationsquelle über die Schlachten sind. &lsquo Sein Sohn Kinsen (1875-1954) war Korrespondent sowohl während des chinesisch-japanischen als auch des russisch-japanischen Krieges. (&lsquoKubota Beisen, Nisshin schickteō gabō (Bildberichte über den Chinesisch-Japanischen Krieg), 11 Bände (Tokio, 1894-1895).
Aus der Veröffentlichung &bdquoIn Battles Light&rdquo, Katalognummer 39, S.72 und 73.

Dramatische Szene von japanischen kaiserlichen Truppen, die Songhwan während des Chinesisch-7-Japanischen Krieges angreifen. Von einem steilen Hügel aus feuern Soldaten auf eine chinesische Festung und lassen eine Salve von Schüssen auf den verängstigten Feind nieder, der unter Rauchwolken in Panik flieht. In der Mitte sammeln zwei Offiziere den Angriff und schwingen ihre Schwerter über ihren Köpfen. Interessanterweise ist rechts eine Gruppe von Reportern zu sehen, ein Mann, der mit einem Bleistift in ein Notizbuch kritzelt, während ein anderer mit Pinsel und Tinte eine schnelle Skizze zeichnet, ein Zeichenbrett hängt an seinem Rücken. Über uns weht eine japanische Flagge im Wind. Eine grandiose, mutige Komposition, wunderschön detailliert.

Acht Kriegsberichterstatter beobachten in diesem Holzschnitt den Angriff auf Songhwan am 29. Juli 1894. Der bekannteste Reporter, der weißhaarige Kubota Beisen (1852-1906), war ebenfalls Maler, dessen Beobachtungen in einer Reihe von Bildberichten über den Chinesisch-Japanischen Krieg festgehalten sind. Er schrieb: &bdquoDie Kompanie, die den linken Flügel nahm, traf um 5:20 Uhr auf den Höhen nordöstlich von Songhwan ein und begann, nachdem sie sich eingegraben hatte, das feindliche Lager, das in Reichweite war, zu beschießen, was eine große Anzahl von Opfern forderte. Auch die Infanterie rückte vor. &ndash&ldquoMit einer vollen Einsatztruppe eroberten unsere Männer bis 7:30 Uhr fünf feindliche Lager, und die angeschlagenen Chinesen flohen und hinterließen unzählige Mengen an Munition und Vorräten, darunter acht Feldgeschütze. In diesen zwei Stunden erbitterter Schlachten erlitt China fünfhundert Opfer und Japan neunzig, darunter zwei Offiziere (&lsquoKubota Beisen, Nisshin schickteō gabō (Bildberichte über den Chinesisch-Japanischen Krieg), Band 2, (November 1894, S.4-5).

Es war die erste Schlacht, die Japan in einem fremden Krieg seit drei Jahrhunderten führte, und es war das erste Experiment der neuen Armee, die vollständig nach dem europäischen System organisiert war. Obwohl die Japaner sich des Erfolges sicher waren, muss es für sie zufriedenstellend gewesen sein, dass ihre Erwartungen so vollständig erfüllt wurden. Der Asan-Feldzug war eine kleine Angelegenheit, aber seine schnelle Durchführung zeigte, dass die Generäle zu kommandieren wussten und dass die Armeeorganisation selbst in einem Land ohne gute Straßen reibungslos funktionierte. Zum ersten Mal, so scheint es, erschienen Künstler und Journalisten auf dem Schlachtfeld. Die Kubota trio, Beisen the father, Beisen and Kinsen, his sons, were the only ones to be seen on print, although in this one, we can observe the father and the younger son Kinsen, They were present during the Song-hwan engagement, basically sketching the memorable event, nattily dressed, while newspapermen were scribbling notes and comments. Although Beisen had to return home, due to a bout of dysentery, he apparently returned, since his name is affixed on a set of illustrated books, signed by all three. Most of the artists did their stint at home, as news of each battle reached Tokyo as soon as it took place in the fields. Names and places, hitherto unknown to most, came out of press and were digested into vivid depictions about the heroic virtues of the Japanese fighting spirit. At first, some of their creations were rather on the folkloric side, but as time went on, the level of their creations reached a much higher sphere of quality, and brought out many authentic masterpieces. The Manchurian, and even more the Wei-Hai-Wei campaigns, produced works of the highest standard and some breath-taking scenes of snow and storms unequalled to this day. From the 1983 publication &ldquoThe Sino-Japanese War by Nathan Chaikïn&rdquo.

A well-known print by Mizuno Toshikata depicting a battle in July 1894, suggests many of the conventions that came to distinguish the Sino-Japanese War prints in general. This was the opening stage of the war, and the print&rsquos title alone conveys the fever pitch of Japanese nationalism: &ldquoHurrah, Hurrah for the Great Japanese Empire ! Picture of the Assault on Songhwan, a Great Victory for Our Troops.&rdquo

  • In Toshikata&rsquos rendering, stalwart Japanese soldiers with a huge &ldquoRising Sun&rdquo military flag in their midst advance against a Chinese force in utter disarray. Can we trust the Toshikata&rsquos print we see a delegation of Japanese &ldquonewspaper correspondents&rdquo that includes at its head not one but two artists, identifies by name. Depictions such as this very print, Toshikata seems to be assuring his audience &ndash and right at the start of the war &ndash could be trusted to be accurate. The overwhelming majority of war prints were, in fact, nothing of the sort. Although some artists and illustrators did travel with the troops, the woodblock artists remained in Japan &ndash catching the latest reports from the front as they came in by telegraph and rushing to draw, cut, print, display, and sell their pictured version of what they had read before this particular &ldquonews&rdquo became outdated. (Occasionally prints ere initiated in anticipation of the actual event!. Toshikata was offering an imagined scene &ndash a set piece that quickly became formulaic). From From the 2008 paper Throwing Off Asia II: woodblock prints of the Sino-Japanese War (1894-95) by John W. Dower &ndash Chapter Two, &ldquoKiyochika&rsquos War&rdquo.pp.1-6 &ndash 1-8.

Condition: Excellent colour and detail. Three separate panels. Horizontal centrefold in each panel. One small hole, repaired. Slight creasing, a few small spots.

The Basil Hall Chamberlain Collection.
British Library.
The Lavenberg Collection of Japanese Prints.
Jean S. and Frederic A. Sharf Collection, Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts. (Gift of Mrs. Francis Gardner Curtis [Res. 27.180.a-c]).
Massachusetts Institute of Technology.
Philadelphia Museum of Art.


In 1890, the Fon kingdom of Dahomey and the French Third Republic had gone to war in what was remembered as the First Franco-Dahomean War over the former's rights to certain territories, specifically those in the Ouémé Valley. [1] The Fon ceased hostilities with the French after two military defeats, withdrawing their forces and signing a treaty conceding to all of France's demands. [2] However, Dahomey remained a potent force in the area and quickly re-armed with modern weapons in anticipation of a second, decisive conflict.

After re-arming and regrouping, the Fon returned to raiding the Ouémé Valley, [3] the same valley fought over in the first war with France. Victor Ballot, the French Resident at Porto-Novo, was sent via gunboat upriver to investigate. [4] His ship was attacked and forced to depart with five men wounded in the incident. [4] King Benhanzin rejected complaints by the French, and war was declared immediately by the French. [4]

The French entrusted the war effort against Dahomey to Alfred-Amédée Dodds, an octoroon colonel of the Troupes de marine from Senegal. [4] Colonel Dodds arrived with a force of 2,164 men including Foreign Legionnaires, marines, engineers, artillery and Senegalese cavalry known as spahis plus the trusted tirailleurs. [4] These forces were armed with the new Lebel rifles, which would prove decisive in the coming battle. [5] The French protectorate kingdom of Porto-Novo also added some 2,600 porters to aid in the fight. [6]

The Fon, prior to the outbreak of the second war, had stockpiled between 4,000 and 6,000 rifles including Mannlicher and Winchester carbines. [7] These were purchased from German merchants via the port of Whydah. [7] King Béhanzin also bought some machine-guns and Krupp cannons, but it is unknown (and unlikely) that these were ever put to use. [7]

On the 15 June 1892, the French blockaded Dahomey's coast to prevent any further arms sales. [6] Then, on the 4 July the first shots of the war were fired from French gunboats with the shelling of several villages along the lower Ouémé Valley. [6] The carefully organized French army began moving inland in mid-August toward their final destination of the Dahomey capital of Abomey. [6]

Battle of Dogba Edit

The French invasion force assembled at the village of Dogba on the 14 September some 80 kilometres (50 mi) upriver on the border of Dahomey and Porto-Novo. [6] At around 5:00am on the 19 September the French force was attacked by an army of Dahomey. [6] The Fon broke off the attack after three to four hours of relentless fighting, characterized by repeated attempts by the Fon for melee combat. [8] Hundreds of Fon were left dead on the field with the French forces suffering only five dead. [8]

Battle of Poguessa Edit

The French forces moved another 24 km (15 mi) upriver before turning west in the direction of Abomey. [5] On the 4 October the French column was attacked at Poguessa (also known as Pokissa or Kpokissa) by Fon forces under the command of King Béhanzin himself. [5] The Fon staged several fierce charges over two to three hours that all failed against the 20-inch bayonets of the French. [5] The Dahomey army left the field in defeat losing some 200 soldiers. [9] The French carried the day with only 42 casualties. [9] The Dahomey Amazons were also conspicuous in the battle.

After the defeat at Poguessa, the Fon resorted to guerilla tactics rather than set-piece engagements. It took the French invasion force a month to march the 40 km (25 mi) between Poguessa and the last major battle at Cana just outside Abomey. [9] The Fon fought from foxholes and trenches to slow the French invasion. [9]

Battle of Adégon Edit

On 6 October, the French had another major encounter with the Fon, at the village of Adégon. [10] The Fon fared badly again, losing 86 Dahomey Regulars and 417 Dahomey Amazons. [10] The French suffered six dead and 32 wounded. [10] The French bayonet charge inflicted the lion's share of Dahomey casualties. [10] The Battle was a turning point for Dahomey: the royal court lost hope. [10] The battle was also significant in that much of Dahomey's Amazon corps was lost. [10]

Siege at Akpa Edit

The French column was able to cross another 24 km (15 mi) toward Abomey after Adégon, bivouacking at the village of Akpa. [10] From the moment they arrived, they were attacked daily. [10] From the French arrival until 14 October, Dahomey's Amazons were conspicuously absent. Then, on 15 October, they reappeared an were present in nearly every subsequent engagement, inflicting significant losses, especially against officers. [10] Once resupplied, the French departed Akpa on 26 October, heading toward the village of Cotopa. [11]

From the 26 to 27 October the French fought through the Dahomey forces at Cotopa and elsewhere, crossing lines of enemy trenches. [11] Bayonet charges were the deciding factor in nearly all engagements. The Fon penchant for hand-to-hand fighting left them at a disadvantage against French bayonets, which easily outreached Dahomey's swords and machetes. [11] The Amazons are reported by the French to have fought the hardest, charging out of their trenches but to no avail. [11]

Battle of Cana Edit

From the 2 November until the 4 November the French and Fon armies fought on the outskirts of Cana. [11] By this time, Béhanzin's army numbered no more than 1,500 including slaves and pardoned convicts. [11] On the 3 November the king directed the attack on the French bivouac. [11] Amazons seemed to have made up much of the force. After four hours of desperate combat, the Fon army withdrew. [11] The fighting continued until the next day.

The last engagement at Cana, which took place at the village of Diokoué, site of a royal palace, was the last time Amazons were used. [12] Special units of the Amazons were assigned specifically to target French officers. [12] After a full day of fighting, the French overran the Dahomey army with another bayonet charge. [12]

On the 5 November Dahomey sent a truce mission to the French, and the next day saw the French enter Cana. [12] The peace mission failed, however, and on the 16 November, the French army marched on Abomey. [12] King Béhanzin, refusing to let the capital fall into enemy hands, burned and evacuated the city. [12] He and the remnants of the Dahomey army fled north as the French entered the capital on the 17 November. [12] The French tricolor was hoisted over the Singboji palace, which survived the fire and remains in modern Benin to this day. [13]

The king of Dahomey fled to Atcheribé, 48 km (30 mi) north of the capital. [13] Attempts were initiated to rebuild the army and its Amazon Corps until the French chose Béhanzin's brother, Goutchili, as the new king. [13] King Béhanzin surrendered to the French on the 15 January 1894 and was exiled to Martinique. [13] The war had officially ended.


Coca-Cola sold in glass bottles for the first time

Though today there is almost nothing as ubiquitous as a bottle of Coca-Cola, this was not always the case. For the first several years of its existence, Coke was only available as a fountain drink, and its producer saw no reason for that to change. It was not until March 12, 1894 that Coke was first sold in bottles.

Originally developed as a non-addictive substitute for morphine, then marketed as a non-alcoholic "temperance drink," Coca-Cola was invented by John Pemberton, a druggist in Columbus, Georgia, in 1886. It was soon popular throughout the region, and the rights to the brand passed to Asa Griggs Candler. Candler&aposs nephew had advised him that selling the drink in bottles could greatly increase sales, but Griggs apparently wasn&apost interested. The first person to bottle Coke was Joseph A. Biedenharn, owner of a candy store in Vicksburg, Mississippi. Correctly determining that bottles could boost sales, Biedenharn put the drink into Hutchinson bottles, a common and reusable glass bottle that bore no resemblance to the modern Coke bottle. He sent Candler a case, but Candler continued to stick with fountain sales.

Five years later, Candler finally sold the national bottling rights to Coke𠅎xcluding the right to bottle it in Vicksburg—to two brothers from Chattanooga. Still convinced that bottling would not be a major source of revenue, Candler sold the bottling rights for a dollar and reportedly never collected even that. The contract stipulated that a bottle of Coke would cost 5 cents and had no end date, a legal oversight that resulted in the price remaining the same until 1959. In 1915, the bottlers put out a call for a new design, one so distinctive that one could recognize it if it were in pieces on the ground or by feeling it in the dark. The winning design, produced by the Root Glass Company of Terre Haute, Indiana, gave the world the iconic contoured bottle we know today.


First Sino-Japanese War

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First Sino-Japanese War, conflict between Japan and China in 1894–95 that marked the emergence of Japan as a major world power and demonstrated the weakness of the Chinese empire. The war grew out of conflict between the two countries for supremacy in Korea. Korea had long been China’s most important client state, but its strategic location opposite the Japanese islands and its natural resources of coal and iron attracted Japan’s interest. In 1875 Japan, which had begun to adopt Western technology, forced Korea to open itself to foreign, especially Japanese, trade and to declare itself independent from China in its foreign relations.

Japan soon became identified with the more radical modernizing forces within the Korean government, while China continued to sponsor the conservative officials gathered around the royal family. In 1884 a group of pro-Japanese reformers attempted to overthrow the Korean government, but Chinese troops under Gen. Yuan Shikai rescued the king, killing several Japanese legation guards in the process. War was avoided between Japan and China by the signing of the Li-Itō Convention, in which both countries agreed to withdraw troops from Korea.

In 1894, however, Japan, flushed with national pride in the wake of its successful modernization program and its growing influence upon young Koreans, was not so ready to compromise. In that year, Kim Ok-Kyun, the pro-Japanese Korean leader of the 1884 coup, was lured to Shanghai and assassinated, probably by agents of Yuan Shikai. His body was then put aboard a Chinese warship and sent back to Korea, where it was quartered and displayed as a warning to other rebels. The Japanese government took this as a direct affront, and the Japanese public was outraged. The situation was made more tense later in the year when the Tonghak rebellion broke out in Korea, and the Chinese government, at the request of the Korean king, sent troops to aid in dispersing the rebels. The Japanese considered this a violation of the Li-Itō Convention, and they sent 8,000 troops to Korea. When the Chinese tried to reinforce their own forces, the Japanese sank the British steamer Kowshing, which was carrying the reinforcements, further inflaming the situation.

War was finally declared on August 1, 1894. Although foreign observers had predicted an easy victory for the more massive Chinese forces, the Japanese had done a more successful job of modernizing, and they were better equipped and prepared. Japanese troops scored quick and overwhelming victories on both land and sea. By March 1895 the Japanese had successfully invaded Shandong province and Manchuria and had fortified posts that commanded the sea approaches to Beijing. The Chinese sued for peace.

In the Treaty of Shimonoseki, which ended the conflict, China recognized the independence of Korea and ceded Taiwan, the adjoining Pescadores, and the Liaodong Peninsula in Manchuria.

China also agreed to pay a large indemnity and to give Japan trading privileges on Chinese territory. This treaty was later somewhat modified by Russian fears of Japanese expansion, and the combined intercession of Russia, France, and Germany forced Japan to return the Liaodong Peninsula to China.

China’s defeat encouraged the Western powers to make further demands of the Chinese government. In China itself, the war triggered a reform movement that attempted to renovate the government it also resulted in the beginnings of revolutionary activity against the Qing dynasty rulers of China.

Die Herausgeber der Encyclopaedia Britannica Dieser Artikel wurde zuletzt von Adam Augustyn, Managing Editor, Reference Content, überarbeitet und aktualisiert.


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