Bronze Aulos Spielerfigur

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&Copy Copyright 1996-2021 Doug Kirby, Ken Smith, Mike Wilkins. Alle Rechte vorbehalten. Kein Teil dieses Dokuments darf ohne schriftliche Genehmigung der Autoren reproduziert, kopiert oder überarbeitet werden.


Monekana

Deborah Butterfield, Monekana, 2001, Bronze, Smithsonian American Art Museum, Gift of the American Art Forum, Mr. und Mrs. Frank O. Rushing, Shelby und Frederick Gans und Museumskauf, 2002.3, © 2001, Deborah Butterfield

Das majestätische Pferd von Deborah Butterfield ist monumental. Butterfield betrachtete die ausdrucksstarken Haltungen des Tieres als Reaktion auf die natürliche Welt als Metaphern für die menschliche Erfahrung. Auf den ersten Blick scheint die Skulptur aus Ästen von Bäumen zu bestehen. Es ist in der Tat in Bronze gegossen, mit einer Patina, die meisterhaft die Texturen und Farben der hawaiianischen Holzfragmente einfängt, die der Künstler für die Herstellung der ursprünglichen Maquette verwendet hat. Butterfield teilt ihre Zeit zwischen einer Ranch in Montana und einem Studio auf Hawaii auf. Monekana ist hawaiianisch für das Wort Montana.

Smithsonian American Art Museum: Gedenkführer. Nashville, TN: Beckon Books, 2015.

Smithsonian American Art Museum

Geschenk des American Art Forum, Mr. und Mrs. Frank O. Rushing, Shelby und Frederick Gans und Museumskauf

Medien Beschreibung Bronze Klassifikationen

DEBORAH BUTTERFIELD: Ich bin Deborah Butterfield hier mit "Monekana" im American Art Museum des Smithsonian. Monekana bedeutet auf Hawaiianisch "Montana". Da ich es auf dem Festland des hawaiianischen Waldes geschafft habe, dachte ich, dass es ein passender Name wäre.

Es entwickelt sich irgendwie. Es gibt viel zu addieren und zu subtrahieren und herauszufinden, nur, ich weiß es nicht, das emotionale Ende. Es ist sehr viel, ich weiß es nicht, nur das Visuelle, die Balance ist ziemlich formal, bis dann der Hals und der Kopf da sind und dann wird es personifiziert.

Ich übe Karate und Dressur, und so gibt es für mich diesen formalen Aspekt, der auch sehr in einem verbotenen Raum liegt, in dem Sie verschiedene Bewegungen und Figuren ausführen. Ich glaube, es hängt sehr damit zusammen.

Ich habe meinem Sensei im Karate gesagt, dass dein Körper dein Pferd ist. Wissen Sie, beim Training gibt es eine Frage. Sie schlagen eine Frage vor und überlegen dann, wie Sie sie lösen können. Es beinhaltet viele Wiederholungen und viele Fehler, aber hoffentlich jeden Tag, ob im Studio, mit Ihrem Pferd oder im Dojo, hoffen Sie, dass Sie zu einem Punkt der Harmonie und Zufriedenheit kommen. Sogar bis zu dem Punkt, an dem es vielleicht nicht so gut gelaufen ist, also versucht man, besonders bei einem Pferd, zurückzugehen und etwas zu tun, das man gut kann, damit man mit einer positiven Note endet.

Es ist so schön, Ihre alten Arbeiten zu sehen. Sie werden ein anderer Mensch und Ihre Arbeit ändert sich. Ich bin so glücklich, dieses Stück zu sehen. Zum einen war es drinnen und so hat das Klima – saurer Regen und nur die Zeit – die Patina nicht beschädigt.


Vergrabener Schatz und fehlende Statuen: 5 ungelöste Milwaukee-Mysterien

[dropcacp]M[/dropcap]ysteries: Jeder liebt ’em, von Amateurdetektiven und Podcast-Hosts bis hin zu Sherlock Holmes-Enthusiasten und Robert Stack. Hier sind fünf – darunter der berüchtigte “Milwaukee-Schatz” –, die ganz nah dran waren:

Milwaukee-Schatz
Der seltsame Fall von Milwaukees “vergrabenem Schatz” hat sich von einem halb vergessenen Stunt zu einer vollen Besessenheit entwickelt. Der Hintergrund: 1981 förderte der New Yorker Buchverlag Byron Preiss die Fantasy-Satire Das Geheimnis. Die Rückseite des Buches enthielt 12 Rätsel und 12 Gemälde, die, wenn sie richtig gepaart und entziffert wurden, unternehmungslustige Detektive zu 12 bestimmten Orten in 12 amerikanischen Städten führen würden. Preiss hatte an den Fundorten zwölf Keramikschalen begraben. Jede Casque enthielt einen Schlüssel. Schicken Sie den Schlüssel an Preiss und er schickt Ihnen einen kostbaren Geburtsstein im Wert von 1.000 US-Dollar. Spaß!

Hier ist das allgemein anerkannte Milwaukee-Rätsel und Gemälde:


Sehen Sie sich die drei Geschichten von Mitchell an
Während du den Schlag der Welt läufst
Auf Abstand in der Zeit
Von drei, die dort lebten
Auf Abstand im Raum
Von Frau, mit Cembalo
Lautlos spielen
Tritt auf die Natur
In Kupfer gegossen
Steigen Sie die 92 Stufen hinauf
Nach dem Besteigen der großen 200
Übergeben Sie den Kompass und erreichen Sie
Der Fuß des Dükers
Unter der Brücke
100 Schritte gehen
Südosten über Fels und Boden
Zur ersten jungen Birke
Pass drei, bleib im Westen
Sie sehen einen Brief aus dem Land
Von Wonderstone’s Herd
Auf einem stolzen, großen Fünftel
An seinem Südfuß
Der Schatz wartet.

Nur zwei Casques wurden jemals gefunden – eine 1983 im Grant Park von Chicago, die andere 2004 in den Greek Cultural Gardens von Cleveland. Preiss starb 2005 bei einem Autounfall. Trotz jahrzehntelanger Suche (sowie Hilfe) von einem aktuellen Reisekanal-Spezial), bleibt die Lage der Milwaukee-Kasque ein Rätsel. Vor-Pokémon Lake Park scheint der wahrscheinlichste Verdächtige zu sein.

Germania-Statue
Das Verschwinden von Milwaukees berühmter “Germania”-Statue beinhaltete tatsächlich zwei Verschwinden – obwohl nur das zweite ein Rätsel bleibt. Die “Germania” wurde von dem Milwaukee-Meistermetallbauer Cyril Colnik (ebenfalls der Designer des Geweih-Kronleuchter von Von Trier) entworfen und war eine drei Tonnen schwere, 3 Meter hohe Bronzestatue einer Kriegergöttin, die das Germania-Gebäude in der Innenstadt schmückte. Aufgrund antideutscher Gefühle während des Ersten Weltkriegs baten die Eigentümer des Gebäudes Colnik und eine Crew jedoch, die Statue mitten in der Nacht zu entfernen. Colnik bewahrte seine gestohlene Kreation jahrzehntelang in einer Ecke seines Ateliers auf, obwohl ihr Verbleib danach ein Rätsel ist. Nach a tolles Stück von Brian Jacobson, “Germania” wurde “anscheinend für eine Convention im alten Milwaukee Auditorium um 1940 ausgeliehen, war später kurz davor, zu Schrott eingeschmolzen zu werden, und im Laufe der Jahre gab es angebliche Sichtungen der Statue oder vielleicht Teile davon, und viele verschiedene Geschichten wurden darüber erzählt.”

Eichhörnchen-Dame-Statue
1931 wurde im Kosciuszko Park in Milwaukee eine Bronzestatue aufgestellt, die das Leben und Werk von Mary Belle Austin Jacobs ehrt. Zusammen mit ihrem Ehemann Herbert Henry Jacobs hatte Mary das University Settlement House in Milwaukee gegründet, das für seine Pionierarbeit in den Bereichen Sozialarbeit, öffentliche Gesundheit und industrielle Beschäftigung bekannt ist. Mary half auch beim Aufbau eines selbsttragenden Arbeiterlagers, förderte die häusliche Krankenpflege in Milwaukee und baute eine der ersten Zweigbibliotheken der Gegend auf. Die Statue stellte Maria als junge Frau dar, die kniete, um ein paar Eichhörnchen zu füttern. Die sogenannte “Squirrel Lady”-Statue stand jahrzehntelang im Park, doch 1975 verschwand sie spurlos. EIN fiktives Stück wurde sogar über den verrückten South Side-Überfall geschrieben.

Gestohlene Royals-Uniformen
Am 12. Juni 1977 fand im County Stadium ein seltsames Spiel statt: die Milwaukee Brewers gegen … die Milwaukee Brewers? Nicht ganz. Die Brewers spielten an diesem Tag gegen die Kansas City Royals, und die meisten Royals-Spieler waren aufgrund des Diebstahls ihrer Ausrüstung gezwungen, die Auswärtsuniformen der Brewers zu tragen. Die Gettysburg Times bemerkt:

Den Kansas City Royals wurde am frühen Sonntagmorgen alles außer ihren Schlägern aus ihrem Clubhaus im County Stadium gestohlen

Ein Dieb – oder Diebe – brach in den Umkleideraum der Royals im Milwaukee-Stadion ein und flüchtete mit 53 Kansas City-Uniformen, 20 Handschuhen, 10 Paar Baseballschuhen und 15 Aufwärmjacken. Alle bis auf sieben der Royals waren gezwungen, die blauen Straßenuniformen der Brewers zu tragen.

Der legendäre Sportmoderator Mel Allen witzelte sogar: “A Brewer fliegt zu ... einem Brewer. Wie wäre es damit?”

Tod durch Pfeil
In den frühen Morgenstunden des 20. Dezember 1981 schloss der 47-jährige Von Trier-Besitzer Karl Lotharius seine East-Side-Bar ab und ging nach Hause. Als er auf seiner Hinterhofterrasse in der N. Murray Avenue ankam, wurde er mit einem 30-Zoll-Doppelstachelholzpfeil mit rasiermesserscharfer Spitze erschossen. Er starb wenige Stunden später im Milwaukee County General Hospital. Der Fall ist bis heute ungelöst.

Nicht, dass es keine Verdächtigen gegeben hätte. Lotharius ’ sterbende Worte, “Buzzy hat mich,” führte die Polizei zunächst zu Herbert Dolowy Jr., einem ehemaligen Angestellten von Lotharius’ Downtown Nachtlokal Oliver’s Cabaret. Dolowy wurde jedoch nie angeklagt und beteuert bis heute seine Unschuld. Andere Faktoren in dem bizarren Fall: Mob-Krawatten, im Stich gelassene Liebhaber, mörderische Jäger und a Pflichtstück aus Milwaukee-Magazin.


JUGENDSTIL-SKULPTUREN

Der Jugendstil war eine Bewegung, die im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert durch die dekorativen Künste und die Architektur fegte. Die Bewegung, die in ganz Europa und darüber hinaus Begeisterung hervorrief, erschien in einer Vielzahl von Stilen und ist daher unter verschiedenen Namen bekannt, wie dem Glasgow-Stil oder im deutschsprachigen Raum Jugendstil. Der Jugendstil zielte darauf ab, das Design zu modernisieren, um den eklektischen historischen Stilen zu entkommen, die zuvor beliebt waren. Künstler ließen sich sowohl von organischen als auch von geometrischen Formen inspirieren und entwickelten elegante Designs, die fließende, natürliche Formen mit kantigeren Konturen vereinen. Die Bewegung setzte sich für die Abschaffung der traditionellen Hierarchie der Künste ein, die die sogenannten freien Künste wie Malerei und Bildhauerei der handwerklichen dekorativen Kunst als überlegen ansah und letztlich weit mehr Einfluss auf letztere hatte. Der Stil kam aus der Mode, nachdem er in den 1920er Jahren dem Art Deco gewichen war, aber er erlebte in den 1960er Jahren eine populäre Wiederbelebung und gilt heute als wichtiger Vorläufer der Moderne.

Der Wunsch, die historischen Stile des 19. Jahrhunderts aufzugeben, war ein wichtiger Impuls des Jugendstils und einer, der die Moderne der Bewegung begründet. Die industrielle Produktion war zu dieser Zeit weit verbreitet, und dennoch dominierten die dekorativen Künste zunehmend von schlecht gemachten Gegenständen, die frühere Zeiten nachahmten. Die Praktizierenden des Jugendstils versuchten, gute Handwerkskunst wiederzubeleben, den Status des Handwerks zu heben und wirklich modernes Design zu produzieren.

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Der Mythos von Marsyas in der antiken griechischen Kunst: Musikalische und mythologische Ikonographie

Dieser Beitrag untersucht die ikonographischen Ansätze zum antiken griechischen Aulos und seinen Mythen. Das allgemeine Ziel ist zweierlei: (a) die relative Autonomie und den komplementären Wert von Text- und Bildquellen beim Studium der antiken griechischen Mythen und Musik zu demonstrieren (b) die Reziprozität der Disziplinen festzustellen, die an der Untersuchung visueller Darstellungen musikalischer Mythen beteiligt sind , insbesondere musikalische und mythologische Ikonographie. Insbesondere integriert dieses Papier Ansätze, die Forscher beim Studium des griechischen Mythos von Marsyas verfolgen können. In der klassischen Mythologie mit seiner primären literarischen Ausrichtung wird der Mythos von Marsyas weithin als ultimativer mythischer Ausdruck typischer "griechischer" Dichotomien wie Aulos-Kithara, Apollo-Dionysos, Griechenland-Barbaren usw ein nuancierteres Bild durch einen genaueren Blick auf die Ikonographie, denn visuelle Quellen sind zahlreicher und in Zeit und Tempo spezifiziert. Die Italiote-Vasen sind von den attischen ziemlich unabhängig. Auch die attischen Vasen an sich weisen eine Vielzahl von Traditionen auf. Sie stellen Marsyas nicht einfach als den dem Untergang geweihten Gegner von Athena und Apollo dar. Bilder des Wettbewerbs zeigen meistens den Satyr. Außerdem spielt er nicht nur Aulos, sondern auch andere Instrumente, sogar die Kithara. Darüber hinaus tritt er auch in weniger unanständigen musikalischen Kontexten auf, insbesondere bei Olympos. Darin spiegelte und prägte sein Mythos die Debatte um den Aufstieg von Aulos und die aus der Musikgeschichte bekannte „Neue Musik“ in all ihrer Vielschichtigkeit.


Bronze Aulos Spielerfigur - Geschichte

Es war eine Zeit der Diskriminierung. Afroamerikaner wurden aus der NFL verbannt. Die University of Minnesota schrieb Schwarze ein, setzte jedoch eine Rassentrennungspolitik durch. Der Hauptakteur hinter der Floyd-Trophäe war ein Afroamerikaner, der sich weigerte, Diskriminierung nachzugeben.

DIE MINNESOTA-IOWA-RIVALENTIE

Es ist später Nachmittag am Samstag, 27. Oktober 1934. Ein Sportjournalist vom Des Moines Register arbeitet hart, während draußen ein kalter Nordwind heult.

"Iowa Stadium, Iowa City, Iowa", tippt der Reporter.

Seine Geschichte ist das Fußballspiel Iowa-Minnesota an diesem Tag. Minnesota, das für die erste nationale Meisterschaft der Schule bestimmt war, zertrampelte Iowa 48-12.

"Gepeitscht von einer menschlichen Wut, die noch größer war als der tosende Sturm, der über das Feld fegte, brach Iowas Football-Team vor den Zyklonen der Machtbrigade von Minnesota zusammen", schrieb der Reporter.

Die Intensität des Autors spiegelt die Rolle des College-Footballs in der Kultur des Landes in den 1930er Jahren wider. Es war viel beliebter als sein professionelles Gegenstück. Die aufstrebende Minnesota-Football-Dynastie war eine nationale Nachricht.

Herman Schneidman war in diesem Jahr im Iowa-Team. Er ist jetzt 93. Er hatte sich in einem früheren Spiel die Schulter verletzt, also sah er an der Seitenlinie zu, wie seine Teamkollegen gegen Minnesota an Boden verloren.

"Wir hassten es, sie zu spielen", sagt Schneidman. "Sie waren die härtesten. Sie waren Landesmeister, ich glaube, vier Jahre dort oder kurz davor."

Der Reporter bezog sich in mythischen Begriffen auf das Gopher-Team.

„Der wilde Angriff der wilden Nordmänner schlug ohne Vorwarnung in den ersten Minuten der Schlacht zu. Die bösartigen Wikinger rannten Amok und hinterließen Zerstörung, als sie die Verteidigung von Iowa pflügten und schlugen“, schrieb er.

OZZIE SIMMONS, EINE RARITÄT IN DEN 30ER JAHREN

Ein Spieler aus Iowa trug die Hauptlast des Angriffs in Minnesota – Ozzie Simmons. Simmons war zu dieser Zeit eine Seltenheit, ein schwarzer Spieler in einer großen College-Football-Mannschaft.

Simmons war ein unverwechselbarer Läufer. Er packte den Ball gerne mit der Handfläche nach unten und schwenkte ihn hypnotisch am Ende seines ausgestreckten Armes wie mit einem Zauberstab.

Hoch über dem Spielfeld beschrieb ein junger Sender seinem Radiopublikum die Aktion. Fünfzig Jahre später, nach einer Filmkarriere, wurde Ronald Reagan Präsident.

Im Oktober 1934 war Reagan ein Fan von Ozzie Simmons. Er beschrieb in einem Telefoninterview mit Jim Zabel von WHO Radio, Des Moines, einen Markenzug von Simmons.

"Ozzie kam auf einen Mann zu, und anstatt einen steifen Arm oder einen Seitenschritt oder so etwas zu machen, hielt Ozzie - den Fußball in einer Hand - den Fußball heraus", sagte Reagan. „Und der defensive Mann würde einfach instinktiv nach dem Ball greifen. Ozzie würde ihn von ihm wegziehen und um ihn herumgehen.“

Es gab keine schillernden Läufe gegen Minnesota. Simmons schied dreimal aus und verließ das Spiel im zweiten Viertel endgültig. Die Gophers überwältigten Simmons und den Rest des Iowa-Teams.

Robert Johnson von Anoka lernte einige der Spieler von 1934 kennen, als er im nächsten Jahr in das Minnesota-Fußballprogramm eintrat.

"Wir hatten zwei Außenverteidiger, die sehr, sehr gut waren - Sheldon Beise und Stan Kostka", sagt Johnson. "Und was passiert ist, sie sind durch die Linie ausgebrochen und der einzige Spieler zwischen ihnen und der Torlinie war Ozzie Simmons, also haben sie ihn einfach überfahren. Und sie haben Simmons vom Feld getragen."

Zur Halbzeit führte Minnesota 34-0. Aber die Gophers ließen nicht locker. An der Spitze des Minnesota-Angriffs stand an diesem Tag der Rücklauf und Teamkapitän Francis „Pug“ Lund. Johnson sagt, Lund sei einer der besten Läufer des Landes.

"Er war ein Fahrer", sagt Johnson. "Nichts Besonderes an Pug. 'Hier komme ich', das war Pug."

Lund wurde zum Symbol für Minnesotas körperliche Stärke und die Marke Fußball, die alles tun, um zu gewinnen. Dem gebürtigen Wisconsin wurde sogar der kleine Finger amputiert, weil er das Fangen und Greifen des Fußballs beeinträchtigte.

"Es war gebrochen und schief verheilt, also ließ er es abschneiden", sagt Johnson. "Und er hatte dann eine Weile Probleme mit dem Fummeln, weil er nicht alle Finger hatte, um den Ball zu fangen."

Während des Spiels wurden die Fans von Iowa mit jedem Treffer wütender. Das Dröhnen des Windes durchdrang das Geräusch von Buhrufen. Sie wurden lauter. Ein Trainer aus Minnesota sagte später, dass kein College-Team Buhrufe hören sollte, wie es die Gophers an diesem Tag in Iowa City taten.

Einige spekulierte Fans waren so verärgert, weil Minnesota Iowas Heimkehr ruiniert hatte. Einige machten die Reaktion der Menge auf Alkohol zurückzuführen. Die Prohibition endete im Jahr zuvor und eine Zeitung aus Iowa nannte das Spiel eine "betrunkene Orgie".

Aber die meisten waren der Meinung, dass die Menge mit Minnesotas Spiel gegen Ozzie Simmons unzufrieden war. Sie dachten, Minnesota habe Simmons absichtlich verprügelt. Einige sagten, es liege daran, dass er schwarz sei.

Was an diesem Tag in Iowa City geschah, wurde zu einem langjährigen wunden Punkt zwischen den beiden Staaten. Ozzie Simmons wurde zum öffentlichen Gesicht des Streits.

SIMMONS ÜBERSCHREITET DIE FARBLINIE

Ozzie Simmons kam weit und reiste hart, um an diesem Tag in Iowa City zu sein.

Er kam ursprünglich aus Texas nach Iowa, indem er einen Güterzug hüpfte. Sein Bruder und mehrere Freunde ritten mit. Simmons starb 2001, beschrieb die Reise jedoch 1988 in einem Interview mit dem Star Tribune-Zeitungsreporter Jay Weiner.

Simmons beschrieb sein erstes Treffen mit dem Fußballtrainer von Iowa, Ossie Solem. Es war ein Moment, den Simmons sichtlich genoss. Simmons kam auf dem Campus an und fragte nach dem Weg.

"Sie sagten uns, wo das Stadion war, und so gingen wir zum Stadion und fanden schließlich das Büro von Ossie Solem", sagte Simmons. „Also ging ich rein und sagte ihm, wer ich war. Also sah er mich an, als wäre er nur fassungslos, ungefähr zwei Minuten lang – ich denke, um zu sagen: 'Was zum Teufel machst du hier?'“

Ein möglicher Grund für das fassungslose Schweigen des Trainers ist, dass Ozzie Simmons gerade die Farblinie überschritten hatte. Selbst in Iowa, das von Afroamerikanern als liberale Institution bekannt war, waren schwarze Fußballspieler selten. Es war fast unbekannt, dass man einfach in das Büro des Cheftrainers ging.

Einige Alumni hatten Simmons jedoch empfohlen, und Trainer Solem stimmte zu, ihn auszuprobieren. Er war beeindruckend und lief einen Kickback für einen Touchdown. Der Trainer stellte ihn zusammen mit Bruder Don ins Team.

Auf dem Feld erregten seine Ausreißer schnell die Aufmerksamkeit der Medien. Die Zeitungen bewerteten ihn bald als einen der besten Running Backs der Nation. Schriftsteller nannten ihn den Neger-Halfback oder Spitznamen wie "der Ebenholzaal". Er wurde zum Symbol für junge Leute.

In der Nähe von Wheaton, Illinois, lebte ein schwarzer Teenager, der später Ozzie Simmons kennenlernte. Sie trug den einprägsamen Namen Eutopia Morsell. Sie sagt, dass sie in ihren Teenagerjahren Simmons' lange Läufe bejubelt hat, aber wütend auf die Zeitungsberichterstattung.

„Sie nannten ihn immer ‚Ebenholzaal‘ und alles, was schwarz bedeutete“, sagt Morsell. „Und ich würde so wütend werden, dass ich mit dem Fuß aufstampfe. Warum müssen sie über Schwarz reden? Warum erzählen sie es nicht einfach so, dass er gut war und das war’s? dieses Schwarz da drin?"

Der Runningback aus Iowa war nicht der einzige, der diese Behandlung erhielt. Das waren die Tage weit verbreiteter Diskriminierung im Hochschulsport.

"College Football spiegelte die Gesellschaft wider", sagt Donald Spivey, Geschichtsprofessor an der University of Miami. "Die gleichen Linien der Diskriminierung, Ungleichheit, die es in der Gesellschaft im Allgemeinen gab. Die Farblinie ist echt und sehr schwer zu durchdringen."

Amerika in den 1930er Jahren umfasste Jim-Crow-Gesetze in den Südstaaten, die Schwarze von Weißen trennten. In den nördlichen Bundesstaaten gab es keine derartigen Gesetze, aber Diskriminierung war immer noch weit verbreitet.

Im Collegesport war Ozzie Simmons die Ausnahme, die bewies, dass Diskriminierung die Regel ist. Der Geschichtsprofessor Donald Spivey sagt, dass schwarze Spieler, die Stars waren, zugelassen wurden. Alle anderen müssen sich nicht bewerben.

"Es war sehr einfach, jeden Spieler auszusortieren. Zuallererst war es schwierig, überhaupt ein Probetraining zu bekommen", sagt Spivey.

Ozzie Simmons litt unter seinen einzigartigen Talenten. Während eines Laufs gegen die Northwestern University wurde er geschlagen. In einem anderen Spiel heißt es in einem Zeitungsbericht, dass ein Spieler "Simmons seine verschlossenen Hände ins Gesicht rammt".

Ronald Reagan sagte gegenüber Jim Zabel von der WHO, dass Simmons und andere schwarze Spieler der Ära routinemäßig unfairen Spielen ausgesetzt waren.

"Die Probleme waren, wenn man gegen eine andere Mannschaft spielte, die aus irgendeinem Grund kein Schwarz hatte, dann haben sie diesen einen Mann ausgewählt", sagte Reagan.

Reagan erinnerte sich an einen Vorfall in einem Spiel mit Illinois, als Simmons verprügelt wurde.

"Ich sah Dick Crayne und Ted Osmaloski während einer Auszeit zu Illinois rübergehen", sagt Reagan. "Sie gingen hinüber und sagten: 'Mach das noch einmal mit ihm und wir werden dich direkt aus dem Ende deines Stadions rennen.'"

Es gab rassistische Beleidigungen. In seinem Interview mit Star Tribune-Reporter Jay Weiner sagt Simmons, dass die meisten Teams ihn verspottet haben.

"'Lass uns den Nigger rüberbringen. Komm schon, Nigger, du wirst heute nicht rennen'", erinnerte sich Simmons. "Ich habe nichts gesagt, weil ich gelernt habe, dass es am besten ist, einfach dein Spiel zu spielen und nichts zu sagen."

Simmons erhielt einige dieser Behandlungen im Spiel in Minnesota 1934. Unter anderem soll ein Gopher-Spieler während eines Stocherkahns absichtlich ein Knie in Simmons getrieben haben.

Die Trainer von Minnesota verteidigten ihr Team energisch. Cheftrainer Bernie Bierman sagte, die Anschuldigungen des schmutzigen Spiels seien selbst "Schmutz". Er sagte, sie behandelten Simmons genauso wie jeden anderen Spieler.

Minnesota-Spieler sagen, dass sie auch verprügelt wurden, mehrere sagten, sie seien im Spiel geschlagen und getreten worden.

Ozzie Simmons wurde von einem Zeitungsreporter gefragt, ob Minnesota seiner Meinung nach schmutzig gespielt habe. Simmons antwortete: "Nein, Sir, das tue ich nicht."

Der Historiker der University of Miami, Donald Spivey, sagt, dass dies wahrscheinlich die einzige Antwort ist, die Simmons geben könnte. Weiße Administratoren kontrollierten den College-Football. Es bestand kaum eine Chance, dass sie eine Beschwerde eines schwarzen Spielers gegen einen weißen Spieler unterstützen würden.

Über 50 Jahre später, in einem veränderten rassischen Klima, sagte Simmons, es gebe tatsächlich harte Dinge. Er erzählte der Star Tribune, dass die Gophers ihn spät getroffen und weitergemacht hatten, nachdem die Spiele vorbei waren. Simmons sagte, er habe sich immer als Zielscheibe gefühlt, weil er gut sei. Aber er sagte, die Rassenfrage habe den Hits wahrscheinlich etwas "Oomph" hinzugefügt.

Das Spiel mag mit dem Schlusspfiff an jenem Oktobertag 1934 zu Ende gegangen sein, aber einige Dinge waren noch lange nicht entschieden. Als die Gophers und die Hawkeyes an diesem Tag das Feld verließen, wusste keine Seite, dass das Spiel nur ein Schauplatz für eine turbulente Konfrontation im folgenden Jahr war.

SCHWARZE ATHLETEN KENNEN IHREN PLATZ

Im November 1935 bestiegen die Gophers einen Rock Island-Zug nach Iowa. Eine Terminänderung führte dazu, dass das Team zum zweiten Mal in Folge nach Iowa zurückkehrte.

In diesem Jahr gab es viele neue Gesichter im Minnesota-Team, darunter Dwight Reed von St. Paul. Er war der erste Afroamerikaner im Gophers-Team seit mehreren Jahren. Wie viele nördliche Colleges der Zeit hatte Minnesota von Zeit zu Zeit schwarze Fußballspieler.

Bill McMoore aus Plymouth lernte Dwight Reed gut kennen. In den 1950er Jahren stellte Reed McMoore zu seinem Trainerstab an einem College in Missouri ein.

"Er liebte Fußball", sagt McMoore über Reed. „Dwight rief mich morgens um drei Uhr morgens an. ‚Mac, was machst du da?' Ich sagte: 'Was zum Teufel denkst du, was ich tue? Ich schlafe.' "Komm rüber ins Büro - lass uns nächste Woche über die Verteidigung reden." Er war nur ein Fußballfan."

Er war auch ein Star in einigen sehr guten Minnesota-Teams in den 1930er Jahren. Die Universität, die Dwight Reed besuchte, unterschied sich heute stark von der U. Nur etwa 50 schwarze Studenten waren eingeschrieben. Darauf waren die Schulbehörden stolz. Sie fühlten sich fortschrittlich, besonders im Vergleich zu südlichen Schulen, die Afroamerikaner verbot.

Mark Soderstrom lehrt am Empire State College in Syracuse, New York. Seine Doktorarbeit schrieb er über Rassenbeziehungen an der University of Minnesota. Er sagt, er sei überrascht gewesen, wie sehr schwarze Studenten in den 1930er Jahren an der Universität diskriminiert wurden.

"Der Schlafsaal für Männer ist an der University of Minnesota getrennt und wird nur für Weiße gehalten. Die Schlafsäle für Frauen werden ausschließlich für Weiße gehalten. Hier an der University of Minnesota unterhalten wir ein Nur-Weiß-Pflegeprogramm an der University of Minnesota rassisch rein. Die Angestellten der Universität sind nur Weiße", sagt Soderstrom.

Damals behauptete der damalige Universitätspräsident Lotus Coffman, "die University of Minnesota habe farbige Studenten nie diskriminiert". Aber Soderstrom nennt Coffman den Hauptakteur bei der Schaffung der getrennten Ordnung der Schule.

Was die Diskriminierung noch bitterer machte, war, dass sie das Gesetz des Staates Minnesota vollständig ignorierte. Mark Soderstrom sagt, das staatliche Antidiskriminierungsgesetz sei umfassend und unkompliziert.

„Niemand darf wegen seiner Rasse oder Hautfarbe vom vollen und gleichen Genuss von Unterkünften, Vorteilen oder Privilegien ausgeschlossen werden, die in öffentlichen Verkehrsmitteln, Theatern oder anderen öffentlichen Vergnügungsstätten oder in Hotels, Friseurläden, Saloons, Restaurants oder anderen bereitgestellt werden Orte der Erfrischung, Unterhaltung oder Unterkunft", heißt es in dem Gesetz.

Wie bei Ozzie Simmons lernten schwarze Athleten wie Dwight Reed schnell ihren Platz im System. Als Minnesota 1935 gegen Tulane spielte, verfolgte Reed das Spiel von der Pressetribüne aus.

Wie viele nördliche Schulen hielt Minnesota eine ungeschriebene Vereinbarung mit getrennten südlichen Colleges ein. Sie weigerten sich, gegen Afroamerikaner zu spielen, also ließen nördliche Schulen ihre schwarzen Spieler zu Hause.

Bill McMoore war der letzte Athlet aus Minnesota, der diese Ungerechtigkeit erlebte. 1951 überbrachte sein Trainer schlechte Nachrichten, als sich das Boxteam auf die Reise nach Süden vorbereitete.

"Wir wollten gegen die University of Miami kämpfen. Und ich war der Leichtgewichtige im Team. Und am Tag vor unserer Abreise sagte Chisolm: 'Bill, wir können dich nicht mitnehmen. Du kannst nicht gehen, weil sie es nicht tun" 'keine integrierten Spiele im Süden'", erinnert sich McMoore.

Als der damalige Präsident der Universität, James Morrill, davon erfuhr, entschuldigte er sich bei McMoore. Morrill sagte, es sei das letzte Mal, dass Minnesota das einst so genannte Gentlemen's Agreement einhalten würde.

Die Rassenpolitik der damaligen Zeit war für die Gopher-Spieler, als sie an diesem Novembertag 1935 nach Iowa rollten, hauptsächlich ein entferntes Argument. Sie waren in den Fußball vertieft. Wieder einmal blieb das Team ungeschlagen und hoffte auf eine zweite nationale Meisterschaft in Folge.

Bob Weld, jetzt 90, war in diesem Jahr im Team von Minnesota. Er sagte, als sich das Team einrichtete, dachte er an einen Iowa-Spieler.

„Ozzie Simmons war einer der großen Stars von Iowa“, sagt Weld. "Alles, was er getan hat, war sensationell."

Die Trainer von Minnesota waren ebenfalls besorgt, aber aus einem anderen Grund. Minnesotas Cheftrainer Bernie Bierman erhielt eine Flut von Drohbriefen von Iowa-Fans. Er beantragte und erhielt besonderen Polizeischutz für das Team, als es einige Tage vor dem Wettkampf in Iowa abfuhr.

Als das Spiel näher rückte, verschlechterte sich die Situation. Gerüchte flogen. Eine davon war, dass sich die Fans organisierten, um das Feld zu stürmen, wenn Ozzie Simmons aufgewühlt wurde. Am Tag vor dem Spiel schien der Gouverneur von Iowa, Clyde Herring, die ganze Unzufriedenheit des Staates in eine Aussage zu bündeln, und der Prozess schien die Gerüchte zu legitimieren.

"Diese Minnesotaner werden in diesem Jahr neben "Oze" Simmons noch 10 weitere erstklassige Fußballspieler gegen sie antreten", sagte Herring. "Außerdem bin ich mir sicher, dass die Menge dies nicht tun wird, wenn die Beamten für eine grobe Taktik wie Minnesota im letzten Jahr stehen."

Die Nachricht erreichte schnell Minnesota. Trainer Bernie Bierman drohte, die sportlichen Beziehungen abzubrechen. Der Generalstaatsanwalt von Minnesota, Harry Peterson, beschuldigte den Gouverneur von Iowa praktisch der Schlägerei.

"Ihre Bemerkung, dass die Zuschauer beim Spiel Iowa-Minnesota keine groben Taktiken dulden werden, ist darauf angelegt, einen Aufruhr auszulösen", sagte Peterson. "Es ist eine Verletzung Ihrer Pflichten als Gouverneur und zeugt von einer unsportlichen, feigen und verächtlichen Geisteshaltung."

Zu diesem Zeitpunkt trat der einzige Politiker im Bunde mit einem Lächeln in den Streit ein. Der Gouverneur von Minnesota, Floyd B. Olson, wusste, dass er die Stimmung aufhellen musste. Er schickte am Morgen des Spieltags ein Telegramm an den Gouverneur von Iowa.

„Lieber Clyde, die Leute von Minnesota sind aufgeregt über Ihre Aussage über die Iowa-Menge, die die Minnesota-Fußballmannschaft lyncht. “ schrieb Olson.

Der Gouverneur von Iowa akzeptierte, und was als Floyd of Rosedale-Preis bekannt wurde, war geboren. Hering folgte offenbar Olsons Stichwort. Er scherzte, es sei schwer, in Minnesota ein Preisschwein zu finden, da sie alle so „mager“ seien.

Die Nachricht von der Wette erreichte Iowa City, als sich die Menge im Stadion versammelte. Die Dinge beruhigten sich und das Spiel verlief ungestört. Minnesota gewann 13-7. Der Minnesota-Spieler Bob Weld sagt, dass die Gophers glücklich waren, mit einem Sieg zu gehen.

"Wir haben das Team geschlagen, aber wir haben Ozzie nicht geschlagen", sagt Weld.

Weld sagt, Simmons habe Minnesota mit einem starken Spiel beeindruckt. Simmons selbst lobte beide Teams für ihr sauberes, knackiges Spiel.

The following week Iowa Gov. Herring delivered. He brought a live pig to the Minnesota Capitol building in St. Paul and took it inside to Gov. Olson.

The hog was dubbed "Floyd" after the Minnesota governor, "Rosedale" for the animal's Iowa birthplace. Floyd of Rosedale started out as a game trophy, but he ended up a normal farm animal in southeast Minnesota.

"It was a handsome hog, handsome Hampshire with the white belt," says Donald Gjerdrum. "Yea, it was a special hog, you bet."

Donald Gjerdrum, now 84, remembers seeing the original Floyd. The pig came to this farm when Gjerdrum was a teenager. Gjerdrum says his father bought the pig from the University of Minnesota for $50, a handsome price for a handsome hog.

Within weeks of winning the pig, Gov. Olson gave him away in an essay contest titled "Opportunities for life on the farm." The winner gave Floyd to the University of Minnesota. The school then sold Floyd to the Gjerdrums.

"He bought it as a stock hog, as a breeding hog," says Gjerdrum. "Because they were pedigreed, these are pure-bred Hampshires."

"It's kind of a surprise to people to learn that hog is here," says Gjerdrum. "Every year when the two football teams clash, well then this thing comes up," says Gjerdrum.

Walking past a plot of native grasses and flowers he planted, Gjerdrum leads the way to a special spot on the farm, near a grove of spruce trees.

"We're here," says Gjerdrum. "This is where he came to rest."

Gjerdrum says Floyd died of cholera in July 1936, about eight months after he made the front page, and was buried near the trees.

"People were vaccinating their hogs and somebody said, 'Well, surely that hog's been vaccinated, coming from the U up there,' so Dad let that go. But it was too bad," says Gjerdrum. "Dad said Floyd 'just leaned up against a straw pile and died.'"

The location was appropriate. Six miles from Iowa, almost exactly halfway between the two schools. A bronze statue has since replaced the animal as the annual prize.

The real Floyd, Gov. Olson, passed away less than a month later. He died of cancer in August 1936.

Ozzie Simmons said he never took much interest in the Floyd of Rosedale trophy, in part because of the racial era it recalled. Simmons was denied a chance in pro football, because the NFL banned black players at the time. He played some minor league ball, joined the Navy and eventually became a Chicago public school teacher.

In the 1950s he met an early fan of his, someone who followed his career at the University of Iowa in the newspapers. Eutopia Morsell, the Wheaton, Illinois, teenager who fumed at media nicknames like "ebony eel," was introduced to Ozzie Simmons by friends. Simmons was moonlighting as a stockbroker.

"He sold stock all right, and he sold himself too," says Eutopia Simmons. "And by 1960 we were married. And don't think I don't miss him. Oh, boy."

The Floyd of Rosedale trophy is most of all about football, a celebrated college rivalry. But look a little deeper and it's also about American history. It began in an era when racial discrimination was widespread, and protected at the highest levels of government.

When Ozzie Simmons stepped onto the field in October, 1934, to play Minnesota, he entered a national drama that's still playing out today. All Simmons wanted was a chance. The trophy is an ever-present reminder of how precious that right is.

Thanks to Bob Reha, Rich Besel, Arlen Foss and Bruce Kness for providing the voices of historical characters.


The Artists of the Hagenauer Workshop

Carl Hagenauer (1872 – 1928)

He served his apprenticeship at Würbel & Czokally, the Vienna gold- and silversmith company. He then became a journeyman with the master goldsmith Bernauer Samu in Pressburg (Bratislava). Carl Hagenauer was a trained chaser and master metal former. In his early years as a freelancer, he received orders for restoration work at the Esterhazy Palace. In 1898, he founded the Hagenauer Workshop in Vienna. He produced the so-called "Vienna Bronzeware" according to his own designs and those of others, and recast small sculptures of old masters. Carl increasingly embraced the modern age and produced metal goods designed by Josef Hoffmann, Otto Prutscher, and other Viennese artists. He was represented at numerous exhibitions, as in Paris, London and Berlin, where his awards resulted in increased exports of the workshop.

Karl Hagenauer (1898 – 1956)

He studied at the School of Applied Arts in Vienna with the architects Josef Hoffmann and Oskar Strnad, and acquired his architect certificate. Josef Hoffmann recognized his great talent: "Karl Hagenauer has a very good understanding of form, his craftsmanship is very skilled" he is "very gifted at drawing" and "very talented at design, and perfectly prepared technically." In the wake of Hoffman’s conviction of Karl Hagenauer's talent, he commissioned him to execute objects for the Wiener Werkstätte. From 1917-1919 Karl did military service. In 1919 he joined his father’s workshop, and was increasingly responsible for the commercial artworks. He created numerous works in silver, brass, copper, enamel, ivory, stone and wood which reveal the influence of Josef Hoffmann and the Wiener Werkstätte. After his father’s death in 1928, Karl Hagenauer, with his brother Franz and sister Grete, led the company further and expanded it to include a woodworking shop and sales branches in Vienna and Salzburg. In the sales outlets he showed only the best household furnishings from abroad, in addition to his own work. He was awarded two gold medals for his work in the Triennale in Milan. Karl was a board member of the Austrian Werkbund and the Austrian Workshops in Vienna. He directed the Hagenauer workshop until his untimely death in 1956.

Franz Hagenauer (1906 – 1986)

At the age of twelve he took Franz Cizek’s course for teens at the School of Applied Arts in Vienna. From 1921 he studied sculpture under Anton Hanak and graduated, in addition, from the "workshop for metal forming” headed by Josef Hoffmann in his last academic year. Franz Hagenauer also was praised by his professors in the highest terms. Hoffmann called him "exceptionally gifted technically and artistically, very industrious and inventive." Even at this time (1925) he provided work for the exhibition space at the World Exhibition in Paris. From 1926, Franz worked as a metal former in his father's business, where he found his artistic fulfilment less in the creation of utility and decorative objects, than in his work as a sculptor. Early on, he created the later-famous big brass busts and figures, mostly done in sheet metal. It was only in the 1960s to 1980s that this design line gained increased recognition and aroused the interest of international art dealers. Franz Hagenauer became a member of the "Kunstschau" and took part in the 1934 Venice Biennale. A very important government commission was for the design and manufacture of large federal eagle in the Austrian Parliament. Other art objects, but also simple items of equipment (hardware, ashtrays, etc.), can be found in many public buildings. Franz was awarded the 1950 prize of the City of Vienna Applied Arts. In 1962 he was appointed Director of a Master Class for free forms in metal at the University of Applied Arts. Franz died in 1986. A year later, the Hagenauer workshop closed.


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