Warum wurden Blackletter-Schriften in Deutschland abgeschafft?

Warum wurden Blackletter-Schriften in Deutschland abgeschafft?



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Blackletter-Schriften wurden mehrere Jahrhunderte ausschließlich in Deutschland und deutschfreundlichen Ländern verwendet. Sie wurden oft häufig und fälschlicherweise genannt "Fraktur" auf Deutsch, aber der richtige Name war gebrochene Schrift während Fraktur war nur eine (aber die am häufigsten verwendete) Schriftart.


Wikipedia Commons, gemeinfrei

Wikipedia nimmt das Thema in etwa so auf:

Am 3. Januar 1941 erließ die Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei, genauer gesagt Martin Bormann, ein Rundschreiben an alle öffentlichen Stellen, in dem die Fraktur zu jüdischen Briefen erklärt und deren Weiterverwendung untersagt wurde. Der deutsche Historiker Albert Kapr hat spekuliert, dass das Regime erkannt hatte, dass Fraktur die Kommunikation in den während des Zweiten Weltkriegs besetzten Gebieten behindern würde.

Aber das scheint ein seltsamer Grund für Leute zu sein, die ihre eigene Ideologie über alles andere schätzten. Vor allem der Vorwurf der „jüdischen Briefe“ kommt mir merkwürdig vor, wenn man bedenkt, dass die Fraktur Anfang des 16. “, der die Vernichtung der gesamten jüdischen Literatur außer der Bibel anordnete. Scheint ziemlich im Einklang mit dem zu stehen, was die Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei getan hat.

Warum wurde Fraktur dann abgeschafft?


Blackletter war einst in ganz Europa weit verbreitet, da er schneller zu schreiben und kompakter war als sein Vorgänger, die karolingische Minuskel. Das war damals wichtig, denn die Leute wollten mehr lesen, aber das Schreiben war mühsam, Papier und Pergament teuer. Der Nachteil ist, dass Blackletter weniger lesbar ist.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Das änderte sich nach der Druckmaschine mit beweglichen Lettern - es spielte keine Rolle mehr, wie lange es dauerte schreiben etwas - und die Renaissance. Auf der Suche nach Lesbarkeit und Schönheit erfanden die Menschen neue Schriften wie die Roman/Serif-Familie, inspiriert von älteren Schriften wie römischen Quadratkapitellen und Karolingisch. Diese wurden populär und verbreiteten sich in ganz Europa und sind noch heute weit verbreitet. Eine Ausnahme bildete Deutschland, das bis 1941 bei Blackletter blieb.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, die ab Mitte des 16. Jahrhunderts weit verbreitet war. Deutschland widersetzte sich dem Trend, sich von Blackletter zu entfernen, wo die Schrift verwendet wurde wurde von verschiedenen Kulturkriegen angeheizt, von der Reformation (katholische Texte wurden in der Antiqua und protestantische Texte in Fraktur gedruckt) bis zu den napoleonischen Kriegen. Der Streit wurde politisch und Fraktur wurde mit der deutschen Nation in Verbindung gebracht. Wie erwähnt, 1941 Nazi-Deutschland offiziell zugunsten der Antiqua aufgegeben, in einem Edikt, das behauptete, Fraktur sei aus Schwabacher entwickelt worden, das "Judenbriefe" enthielt:

Kreisförmig

(Nicht zur Veröffentlichung).

Im Namen des Führers teile ich zur allgemeinen Kenntnisnahme mit, dass:

Die sogenannte Gothic-Schrift als deutsche Schrift zu betrachten und zu bezeichnen, ist falsch. Tatsächlich besteht die gotische Schrift aus Schwabacher Judenbriefen. Wie sie später die Kontrolle über die Zeitungen erlangten, hatten die in Deutschland lebenden Juden mit Einführung des Buchdrucks die Kontrolle über die Druckereien übernommen, so dass die Schwabacher Judenbriefe in Deutschland stark eingeführt wurden.

Der Führer hat heute in einem Gespräch mit Reichsleiter Max Amann und Buchdruckereibesitzer Adolf Müller beschlossen, dass die Antiqua-Schrift künftig als Normalschrift bezeichnet werden soll. Schritt für Schritt müssen alle Druckerzeugnisse auf diese normale Schrift umgestellt werden. Sobald dies für Schulbücher möglich ist, wird in Schulen nur noch die normale Schrift gelehrt.

Behörden verzichten künftig auf die Verwendung der Schwabacher Judenbriefe; Ernennungsurkunden, Verkehrszeichen und ähnliches werden künftig nur noch in normaler Schrift hergestellt. Herr Amann wird im Auftrag des Führers zunächst diejenigen Papiere und Zeitschriften auf Normalschrift umstellen, die bereits im Ausland verbreitet sind oder werden sollen.

Signiert M. Bormann

Es gibt keine Hinweise auf eine Verbindung zwischen Juden und Schwabacher, daher kann dieses Edikt nicht für bare Münze genommen werden. Einige Historiker vermuten, dass der Schub von Goebbels und der Notwendigkeit ausging, eine Schriftart zu verwenden, die jedem im besetzten Europa bekannt ist; andere vermuten, dass es an Hitlers eigener Abneigung gegen Fraktur lag, wie er 1934 in einer Erklärung im Reichstag zum Ausdruck brachte:

Deine angebliche gotische Verinnerlichung passt nicht gut in dieses Zeitalter von Stahl und Eisen, Glas und Beton, von weiblicher Schönheit und männlicher Stärke, von erhobenem Haupt und trotziger Absicht… In hundert Jahren wird unsere Sprache die europäische Sprache sein. Die Nationen des Ostens, des Nordens und des Westens werden, um mit uns zu kommunizieren, unsere Sprache lernen. Voraussetzung dafür: Die Schrift Gothic wird durch die Schrift ersetzt, die wir bisher Latein nannten…

Was auch immer der Grund war, der Schritt brachte Deutschland mit dem Rest Europas in Einklang, indem es hauptsächlich humanistische Schriften für Langtexte verwendet.


Schwabacher war tatsächlich der, der von einigen Nazis Judenlettern genannt wurde. Es sieht Fraktur sehr ähnlich, also ist das wahrscheinlich die Quelle dieses Mythos. Fraktur war zu der Zeit, als die Nazis an die Macht kamen, auf dem Weg nach draußen (ersetzt durch modern aussehende Typen), und sie wollten es eigentlich für eine Weile wiederbeleben. Hitler gefiel es jedoch nicht, weil er es für zu „unmodern“ hielt, so dass es nie wiederbelebt wurde (Es gab Pläne, Fraktur-Maschinen für jedes Amt für besondere Dokumente zu verordnen).

Wichtige Nazis glaubten nicht an Hitlers ästhetische Argumentation und dachten, es gehe wirklich um die Lesbarkeit des Textes für die Menschen in den eroberten Gebieten und um ein leichteres Lernen für zukünftige Generationen.

Deutsche Wikipedia zu Frakturschrift


Die Blackletter-Schrift: Eine lange und bunte Geschichte

Die Blackletter-Schrift (manchmal auch als Gothic, Fraktur oder Old English bezeichnet) wurde in der Guthenburg-Bibel verwendet, einem der ersten in Europa gedruckten Bücher. Dieser Schriftstil ist an seinen dramatischen dünnen und dicken Strichen und in einigen Schriftarten an den kunstvollen Wirbeln auf den Serifen erkennbar. Blackletter-Schriften basieren auf frühen Manuskripten.

Sie entwickelten sich in Westeuropa ab der Mitte des 12. Jahrhunderts. Im Laufe der Zeit entstand eine Vielzahl verschiedener Blackletter, aber vier Hauptfamilien können identifiziert werden: Textura, Rotunde, Schwabacher und Fraktur. Es würde den Rahmen dieses Artikels sprengen, auf jeden einzelnen einzugehen, aber wenn Sie sich den Buchstaben „o“ in der folgenden Tabelle ansehen, werden Sie den Unterschied sehen.

Bildquelle: Wikipedia (mit kleiner Änderung des Autors)

Während Gutenberg Blackletters für seine Bibel und Bücher verwendete, läutete dies eine neue Ära der für den Druck verwendeten Schriftarten ein. Schwarze Buchstaben sind als Fließtext schwer zu lesen und römische und kursive Schriften waren mit beweglichen Lettern einfacher zu drucken. Aus diesen Gründen wurde Blackletter im 16. Jahrhundert in vielen Ländern außer Deutschland und den deutschsprachigen Ländern für den Druck weniger populär.

Bis Anfang des 20. Jahrhunderts verwendete Deutschland weiterhin Blackletters. In den 1920er Jahren galt sie bei deutschen Designern und Verlegern als antiquiert, geriet in Ungnade und wurde durch die „Neue Typografie“ der Sans-Serif-Schriften ersetzt. 1933 erklärte Hitler die neue Typografie für undeutsch und die Fraktur für „Volk“, also die Volksschrift. Die Nazis verwendeten Fraktur weiterhin ausgiebig bis 1941, als es durch besser lesbare Schriftarten ersetzt wurde. Manche Leute assoziieren alle Blackletters mit Nazi-Schriften, aber dies ist eindeutig eine ungebildete Sichtweise und löscht mehrere hundert Jahre der Geschichte der Schriften aus. Weitere Informationen zu diesem Thema finden Sie im Eye Magazine-Artikel zur Bedeutung von Schrift.

Blackletter in Aktion

Wie bereits erwähnt, sind diese Schriftarten im Fließtext nicht einfach zu lesen und eignen sich daher am besten für Überschriften, Logos, Poster und Schilder. Wenn Sie ein Zertifikat, Diplom oder einen Abschluss erhalten haben, besteht eine große Chance, dass ein Teil oder der gesamte Text in Blackletter geschrieben wurde. Andere bekannte Sichtungen sind Namensschilder in Zeitungen, bei denen die Schrift der Veröffentlichung Gewicht verleiht.

Blackletters wurden in letzter Zeit mit Bierlabels, Heavy-Metal-Bands, Gangsta-Rap und Disneyland in Verbindung gebracht.

Wenn Sie Ihrem Design einen mittelalterlichen Look verleihen möchten, gibt es jetzt eine Vielzahl von kostenlosen Blackletter-Schriften zum Download.

Externe Ressourcen

Typeoff hat eine ausgezeichnete Blackletter-Ressourcenseite.

In Verbindung stehende Artikel:

Haben Sie aktuelle Designs mit Blacklettern gesehen? Haben Sie Websites gesehen, die sie verwenden? Sind das Schriftarten, die Sie in Ihrer eigenen Arbeit verwenden würden?


Ein namenloses Schriftsystem von 1935

Etwa eine Woche vor dem Kurs konnte ich mir Originalpläne der Deutschen Reichsbahn-Gesellschaft aus dem Jahr 1935 ausleihen. Diese waren für ein System „deutscher“ Schrift, vermutlich für die Bahnhofsbeschilderung. Ich habe die Schüler gebeten, die Schriftzüge auf ihren Fotos mit den Buchstaben auf diesen Plänen zu vergleichen, zu sehen, wie viele Berliner S-Bahn-Blackletter-Schilder das Modell überhaupt verwendet haben und herauszufinden, wie wahr die Schilder, die diese Modelle verwenden, sind zu den Plänen.




Abbildungen 2–4: Scans der drei Blätter mit den Plänen für die Reichsbahnschrift. Diese Zeichnungen wurden von der Deutschen Reichsbahn-Gesellschaft in Berlin angefertigt. Sie tragen den Titel »Deutsche Schrift« und wurden im Mai 1935 von einem Herrn oder einer Frau Friedling gezeichnet. Blatt eins misst 109 × 73 cm, Blatt zwei 111 × 73 cm und Blatt drei 93 × 55 cm. Berlin. Privatsammlung Lars Krüger, Berlin.

Abbildung 5: Emaille-Wegweiser am S-Bahnhof Nordbahnhof. Hergestellt wurde sie in Kreuzberg im Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (Emailwerkstatt von Gottfried Dichanz). Die Beschriftung des Schildes verwendet die Reichsbahnschrift.


Eine Geschichte der Schriftstile & Typklassifizierung

Typografie ist ein kompliziertes Thema, aber beginnend mit der Geschichte der Schriftstile ist eine großartige Möglichkeit zu verstehen, warum es so viele Schriftarten gibt und warum sie so unterschiedlich aussehen! Schriftarten werden basierend auf der Ära oder den Merkmalen ihres Designs in Klassifikationen unterteilt, was Ihnen hilft, Ihre Optionen bei der Auswahl einer Schriftart für Ihre Projekte einzugrenzen. Die Identifizierung eines Schriftstils kann Ihnen dabei helfen, fundierte Designentscheidungen zu treffen und je nach Verwendung die beste Schriftart für Ihre Arbeit auszuwählen. Im heutigen Beitrag gebe ich einen kurzen Überblick über die wichtigsten Schriftklassifikationen von Serifen- und Sans-Serif-Schriften, die im Laufe der Geschichte der beweglichen Lettern entstanden sind.

Die ersten Schriftarten

Im Mittelalter wurden Bücher im gotischen Stil handbeschriftet, der von Schreibern entwickelt wurde, bis zur Erfindung der beweglichen Lettern durch Johannes Gutenberg. Die erste von Gutenberg geschnitzte Schrift basierte auf dem damaligen Handschriftstil und wurde verwendet, um die ersten Bücher in Europa, darunter die Bibel, zu drucken.

Blackletter (auch bekannt als gotisch) – 1400s

Es gibt eine ganze Reihe von Unterkategorien von Blackletter-Schriften, jede mit ihren eigenen Eigenschaften, aber alle basieren auf dem ursprünglichen kalligraphischen Stil mit hohen, schmalen Buchstaben und scharfen eckigen Linien. Schriftarten wie Gutenberg und Fraktur sind beliebte moderne Interpretationen der ersten Druckschriften.

Serifenschriften

Als der Druck mit beweglichen Lettern in ganz Europa zum Standard wurde, wurden verschiedene Schriftarten entwickelt, aber diese frühen Schriftarten basierten immer noch auf frühen handgeschriebenen Skripten, so dass sie die Merkmale von Pinsel- / Federlinien und Serifen am Ein- und Ausgang jedes Strichs behielten.

Humanist (auch bekannt als Venezianisch) – 1400s

In Italien wurde der deutsche Blackletter-Stil bald durch Schriften ersetzt, die von römischen Inschriften inspiriert waren. Diese Schriftarten basieren immer noch auf Handbeschriftungen und haben die Eigenschaften abgewinkelter Querbalken auf dem Buchstaben ‘e’ und eine hohe Betonung, die sich darauf bezieht, wie ein Schreiber einen Stift hält. Centaur und Jenson sind moderne Schriften im humanistischen Stil.

Alter Stil (auch bekannt als Garalde) – 1500s-1700s

Da nun Schriftarten zu druckbaren Schriftarten geschnitzt wurden, begannen Typografen zu experimentieren und ihre eigenen Schriften zu entwerfen, anstatt bestehende Skripte nachzuahmen. Schriftarten wie Garamond und Goudy Old Style stammen aus dieser Zeit und zeichnen sich durch eine Tendenz zu aufrechteren Buchstaben und geraderen Querstrichen im Vergleich zu früheren humanistischen Schriftarten sowie durch mehr Variation zwischen dicken und dünnen Strichen aus.

Übergangszeit (auch bekannt als Realist) – 1700s

Der Trend zu aufrechteren Buchstaben und stärkerem Kontrast in den Strichen setzte sich in der Übergangszeit fort, der Zeit zwischen Old Style und Modern Font-Designs. Übergangsschriftarten wie Baskerville sind eleganter mit breiten Strichen, die innerhalb des Zeichens viel dünner werden und die Betonung jetzt perfekt vertikal ist.

Didone (auch bekannt als Modern) – 1800er

Schriftarten aus dem 18. Jahrhundert, die die Trends im Schriftdesign auf die Spitze trieben, wurden als Didone oder Modern bezeichnet. Diese Schriften haben einen extremen Kontrast mit breiten Strichen, die sich zu dünnen Haarlinien reduzieren, zusammen mit Serifen ohne Klammern, die ohne Übergangskurve abrupt von dick zu dünn wechseln. Didot und Bodoni sind die beiden bekanntesten Didone-Schriften.

Platte (auch bekannt als ägyptisch) – 1900er Jahre

Schlagzeilen in Zeitungen und Produktwerbung führten im 19. Slab-Serifen haben dicke Blocklinien am Ende ihrer Striche. Sie sind manchmal gebogen wie bei Clarendon, aber meistens ohne Klammern wie Rockwell.

Serifenlos

Die Entwicklung von Serifen-Schriftarten über Hunderte von Jahren ist klar zu erkennen, aber das 19.-20. Jahrhundert erlebte eine Explosion des Schriftdesigns, in der viele der heute verwendeten Schriftarten hergestellt wurden. Neue serifenlose Designs entfernten die handschriftlichen Merkmale vollständig, um moderne Schriften zu schaffen, die auf größere Entfernungen besser lesbar waren.

Grotesk (auch bekannt als gotisch) – frühen 1900er Jahren

Die ersten serifenlosen Schriften wurden als grotesk (wie in “ugly”) bezeichnet, da sie die Eleganz historischer Serifenstile ablehnten. Einige Grotesque-Schriften haben ein doppelstöckiges Layout für die Buchstaben ‘g’ und ‘a’, wie es in Franklin Gothic zu sehen ist. Es ist auch ein wenig Flair aus der Serifenzeit übrig geblieben, wobei frühe Grotesken einen kleinen Kontrast in ihren Strichen haben.

Neo-Groteske – späten 1900er Jahren

Neo-Grotesque ist eine Unterklassifikation grotesker Schriften, die sich auf die späteren Designs aus den 1900er Jahren bezieht. Diese Schriftarten verzichten vollständig auf die traditionellen Eigenschaften, um sie einfacher und minimalistischer zu gestalten. Es gibt wenig oder keinen Kontrast in den Strichen und die Anschlüsse sind normalerweise perfekt gerade, was ihnen ein geometrischeres Aussehen verleiht. Helvetica und Univers gehören zu den beliebtesten neogrotesken Schriften.

Humanist – 1900er Jahre

Während einige Typografen neogroteske Schriften schufen, wollten andere immer noch einige Elemente der “humanen”-Schrift beibehalten, so dass in den 1900er Jahren auch humanistische serifenlose Schriften entstanden. Ähnlich wie bei humanistischen Serifen enthält dieser Stil eine gewisse Strichmodulation, um den Buchstaben ein freundlicheres Aussehen zu verleihen. Gill Sans und Optima sind beliebte humanistische Sans-Serif-Schriften.

Geometrisch – 1900er Jahre

Genau wie die modernen Serifen sind geometrische Schriften das Ergebnis der Überwindung des Designtrends. Geometrische Schriftarten gehen mit ihrer Einfachheit einen Schritt weiter als Neo-Grotesken, indem sie die Buchstabenformen auf geometrischen Formen aufbauen. Diese Schriftarten sind hochmodern, aber ihre Struktur macht sie vor allem in Kleinbuchstaben schwer zu lesen. Futura und Avant Garde sind großartige Beispiele für diesen Stil.


Eine Nazi-Schrift, die von Nazis verboten wurde? Fraktur und sein Erbe im unverzichtbaren Design-Podcast dieser Woche

"Fraktur wird oft damit in Verbindung gebracht, die offizielle Nazi-Schrift zu sein und wird auch heute noch von Neonazi-Gruppen in Deutschland verwendet. Die Tatsache, dass sie ironischerweise von der NSDAP verboten wurde, ist nur ein Teil ihrer langen und seltsamen Geschichte" schreibt 99 Percent Invisible seines neuesten Podcasts zum Anfassen.

„Typografie kann stillschweigend beeinflussen: Sie kann gefährliche Ideen bedeuten, Diktaturen normalisieren und zerbrochene Nationen durchtrennen. In einigen Fällen kann es um Leben und Tod gehen in der aufschlussreichen Funktion "Wie Schriftarten die Kulturkriege anheizen."

„Sie kennen Blackletter wahrscheinlich als das bevorzugte Drehbuch für Bösewichte, Gefängnis-Tattoos und Black-Metal-Albumcover – und Sie würden sich nicht irren. Blackletter sieht jetzt esoterisch und unleserlich aus, aber es begann als ein normales Muster, das Menschen in ganz Europa Jahrhunderte lang jeden Tag verwendet. Das blieb bis vor kurzem so. Sie war mehrere Generationen lang die dominierende Schrift im englischsprachigen Raum und ist auch heute in Teilen der spanischsprachigen Welt beliebt. Eine besonders unheilvolle Verwendung von Blackletter-Typ in Nazi-Deutschland."

Aber diese Geschichte ist komplizierter, als es scheint. „Die Nazi-Führung benutzte die Fraktur, eine archetypische Variante des Blackletters, als offizielle Schrift. Sie positionierte sie als Symbol der deutschen nationalen Identität und verurteilte Papiere, die mit allem anderen bedruckten. Innerhalb weniger Jahre wurde Blackletter von einem gewöhnlichen zu einem weit verbreiteten Tabu.“ – genauso wie der Name 'Adolf' und der Zahnbürstenschnurrbart so gut wie ausgerottet wurden."

„Daran spielten die Nazis eine Rolle. 1941 charakterisierte das Regime Fraktur neu als *Judenletter, auch bekannt als jüdische Briefe, und verbot es systematisch. und es war an der Zeit, dass Deutschland weitermachte. Historiker spekulieren, dass die Umkehr mehr mit der Logistik der Besatzungsländer zu tun hatte, die auf lateinische Schriften angewiesen waren, aber das Ergebnis war das gleiche. Keine Drucksachen jeglicher Art konnten Fraktur für das deutsche Publikum verwenden oder im Ausland. Sogar Blackletter-Handschriften durften in der Schule nicht gelehrt werden. Denken Sie daran: Die Regierung einer der Großmächte der Welt hat eine Schrift verboten. Das ist die Macht eines Symbols."

Es folgen weitere Geschichtslektionen: Die erste Fraktur-Schrift entstand Anfang des 16. Jahrhunderts, als Kaiser Maximilian I. den Triumphbogen-Holzschnitt von Albrecht Dürer entwerfen ließ und eigens dafür eine neue Schrift von Hieronymus Andreae entwerfen ließ.

Fraktur überholte schnell die früheren Schwabacher- und Textualis-Schriften in der Popularität, und eine Vielzahl von Fraktur-Schriften wurden geschnitzt und wurden im deutschsprachigen Raum und in Gebieten unter deutschem Einfluss (Skandinavien, Baltikum, Mitteleuropa) gebräuchlich.

Im 18. Jahrhundert wurde die deutsche TheuerdankFraktur von dem Leipziger Typografen Johann Gottlob Immanuel Breitkopf zum Schriftsatz Breitkopf Fraktur weiterentwickelt. Während in den folgenden Jahrhunderten die meisten Mitteleuropäer zur Antiqua wechselten, blieben Deutschsprachige ein bemerkenswerter Verlierer.

Vom späten 18. Jahrhundert bis zum späten 19. Jahrhundert wurde Fraktur in den meisten Ländern Europas, die zuvor Fraktur verwendet hatten, als Symbol des klassizistischen Zeitalters und des aufkommenden Kosmopolitismus nach und nach durch Antiqua ersetzt.

Dieser Schritt wurde in Deutschland heiß diskutiert, wo er als Antiqua-Fraktur-Streit bekannt wurde.

Die Fraktur-Schriften blieben in Nazi-Deutschland in Gebrauch, als sie zunächst als offizielle Nazi-Dokumente mit echter deutscher Schrift dargestellt wurden und Briefköpfe die Schriftart verwendeten, und das Cover von Hitlers Mein Kampf verwendete eine handgezeichnete Version davon.

Allerdings waren modernere Schriftarten des Typs Gebrochene Grotesk wie Tannenberg in der Tat die beliebtesten Schriftarten in Nazi-Deutschland, insbesondere für Fließtext im Gegensatz zu dekorativen Verwendungen wie in Titeln. Diese Schriftarten wurden im frühen 20. Jahrhundert, hauptsächlich in den 1930er Jahren, als groteske Versionen von Blackletter-Schriften entworfen.

Die Nazis verwendeten diese Schriftarten selbst stark, obwohl die Verschiebung umstritten blieb und die Presse manchmal für ihre häufige Verwendung "römischer Schriftzeichen" unter "jüdischem Einfluss" gescholten wurde und deutsche Emigranten aufgefordert wurden, nur "deutsche Schrift" zu verwenden.

Am 3. Januar 1941 beendete die NSDAP diese Kontroverse zugunsten der modernen Schriften einschließlich der Antiqua. Martin Bormann erließ ein Rundschreiben an alle öffentlichen Stellen, in dem die Fraktur (und ihre Folge, die Sütterliner Handschrift) zu Judenlettern erklärt und deren Weiterverwendung untersagt wurde.

Das Vermächtnis von Fraktur wird im Design-Podcast von 99 Percent Invisible erklärt, produziert von Kevin Caners und Joe Rosenberg mit vielen Mitwirkenden - Susan Reed, Leiterin der Germanistik an der Britische Bibliothek, Florian Hardwig, Grafikdesigner und Herausgeber von Verwendete Schriftarten und mehr – teilen ihre Erkenntnisse über eine der vielleicht interessantesten Geschichten über Schriften und die Psychologie der Schrift.


Wie heißt die Schrift, die Johannes Gutenberg erstellt hat?

Die fehlende Akkreditierung in Gutenberg-Bibeln geht über die Nennung des Druckernamens hinaus. Die für die Bibel geschaffene Schrift war, wie alle anderen Elemente des Buches, weitgehend auf die Schrifttradition und Raumoptimierung ausgerichtet.

Johannes basierte Buchstabenformen auf den liturgischen Schriften der Zeit – Textura Quadrata, eine Form von Blackletter. Es zeichnet sich durch enge Abstände und verdichtete Beschriftungen aus, die dazu beigetragen haben, den Materialverbrauch bei der Herstellung eines gedruckten Buches zu reduzieren.

In einer verwandten Anmerkung, andere Namen für die Blackletter-Schrift sind Gothic-Schrift, Gothic-Minuskel, "Old English", manchmal auch als Fraktur bezeichnet. Fraktur ist eine bemerkenswerte Schrift dieser Art, aber sie repräsentiert nicht die gesamte Gruppe der Blackletter-Schriften. „Old English“ hingegen ist nicht mit der altenglischen Sprache (oder Angelsächsisch) zu verwechseln. Im Laufe der Zeit entstand eine Vielzahl von Blackletter-Schriften, aber vier Hauptfamilien können identifiziert werden: Textura, Rotunda, Schwabacher und Fraktur.

Der spezifische Stil von Blackletter für die Gutenberg-Bibel heißt Donatus-Kalender (D-K) – seit Gutenberg selten in Metallschrift verwendet. Die Originalschrift, die von Johannes’ Druckmaschine verwendet wurde, ist an ihren dramatischen dünnen und dicken Strichen, einigen kunstvollen Wirbeln auf den Serifen und dem Eindruck der Textur eines gewebten Musters auf der Seite zu erkennen.

Angesichts der praktischen Natur von Gutenberg ist es nicht verwunderlich, dass er die Schrift nicht als seine eigene beanspruchte, indem er ihr einen bestimmten Namen gab. In der Neuzeit brachte der Aufstieg digitaler Schriftarten jedoch mehrere originalgetreue Reproduktionen der Schriftart mit sich, die Sie sich vielleicht ansehen möchten: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42 font family, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura usw.


Futura in Werbung und Design

Futura ist Teil einer Gruppe von Schriftarten, die sowohl als Fließtext als auch als Anzeige gut funktionieren. Sie haben wahrscheinlich gesehen, wie Futura in vielen verschiedenen Branchen eingesetzt wird, von Filmplakaten über Werbung bis hin zu Albumcovern. Die Schriftart Futura wird in vielen Anzeigen und Logos verwendet, darunter Ikea (vor der Neugestaltung der Marke im Jahr 2010), Absolut Vodka, Domino’s Pizza, Nike und Volkswagen. In Filmen wurde es verwendet in V wie Vendetta, amerikanische Schönheit, 2001: Eine Odyssee im Weltraum, Schwere, und in vielen Filmen von Wes Anderson.

Die berühmte Künstlerin Barbara Kruger legt die fette Schrift Futura in der schrägen Version über ihr Kunstwerk. Sie fordert die Zuschauer auf, über Sexismus und Konsumismus nachzudenken. Eine kyrillische Version der Schriftart Futura Medium wurde von Anatoli Muzanov für die Olympischen Sommerspiele 1980 veröffentlicht. Ein weiteres Beispiel für die Verwendung der Schriftart Futura Medium ist der Comic-Strip Barnaby und der Science-Fiction-Film Stadt der Glut.

Volkswagen-Werbung war ein großer Teil der Futura-Geschichte, da viele glauben, dass sie die Popularität der Schrift aufrechterhielt. � Volkswagen Werbung Playboy Dezember 1969” von SenseiAlan ist lizenziert unter CC BY 2.0.

Futura hatte großen kommerziellen Erfolg und inspirierte viele andere geometrische serifenlose Schriften. In jüngerer Zeit haben wir Avenir und Brandon Grotesque gesehen. Kurz nach seiner Veröffentlichung war Futura bereits repliziert worden, um sich den amerikanischen Anforderungen anzupassen. Eitelkeitsmesse gestaltete sein Magazin in den späten 1920er Jahren mit einer All-Futura-Version neu. Mode eine eigene Version von Futura zur eigenen Neugestaltung in Auftrag gegeben. Andere Schriftgießereien wie Linotype beauftragten W.A. Dwiggins mit der Gestaltung einer Schrift, die lose auf geometrischen Formen basierte, aber im humanistischen Stil. Seine Version hieß Metro. Innerhalb weniger Jahre hatten viele Schriftgießereien Versionen der Futura-Schrift in ihren Katalogen.

In jüngerer Zeit wurde die Futura-Schrift von vielen Schriftgießereien neu gezeichnet und aktualisiert. URW++ hat mehrere Familien, eine Futura-Buchschriftart und eine Futura-Light-Schriftartversion veröffentlicht. Die ParaType-Foundry hat auch verschiedene Gewichte von Futura veröffentlicht und kyrillische Zeichen hinzugefügt. Einige Versionen wie Futura PT enthalten sieben Strichstärken, eine Futura-Buchschriftart, mittel, fett und extra fett für komprimierte Schriftarten. Futura Futuris enthält eine leichte Futura-Schriftstärke, zusammen mit drei anderen Strichstärken und komprimierten Schriftarten. Diese letzte Schriftart enthält auch Schwarz in umgekehrten Zeichen.

Die Futura-Schrift hat die Entwicklung vieler anderer geometrischer Schriftarten wie Avenir beeinflusst. “Exemplar der Schrift Avenir” von GearedBull ist lizenziert unter CC BY-SA 2.5.


Kalligraphisch

Als eine der ursprünglichen Kategorien von Vox umfasst die Kalligraphie Schriften mit einem ausgeprägten handwerklichen oder eingeschnittenen Ursprung. Wir können zwischen fünf Arten von kalligraphischen Schriftarten unterscheiden: –-Schriften, Glyphen, Gälisch, Grafiken und Blackletter.

Skript

Script-Schriften ahmen, wie der Name schon sagt, einen Stil der schnellen Handschrift nach, der spitze oder breite Stifte, Pinsel oder ähnliche Instrumente verwendet. Obwohl es Variationen in Breite und x-Höhen gibt, weisen Skripte normalerweise kursive Schrägen, Buchstabenverbindungen und Ligaturen auf und werden zu den dynamischeren typografischen Gruppen gezählt.

Glyphen

Diese Schriften werden manchmal auch als eingeschnitten (oder eingeschnitten) bezeichnet und verwenden großzügig die sich verjüngenden Abwärtsstriche und neigen dazu, sich auf ihre Großbuchstaben zu konzentrieren, in einigen Fällen lassen sie die Kleinbuchstaben ganz weg. Sie lassen sich von den bereits erwähnten römischen quadratischen Inschriften inspirieren, die häufig auf Stein- oder Metalloberflächen zu finden waren und daher eine besondere Struktur erforderten, die sich leichter anbringen ließe.

Beispiele: Trajan, Kupferstichgotik

Grafik

Grafische oder manuelle Schriftarten verwenden eine handgezeichnete Referenz, die später mit einem Schreibgerät repliziert wird, allerdings mit Fokus auf Design und mit einer geringeren Geschwindigkeit als bei Skripten. Im Gegensatz zu letzteren existieren bei grafischen Schriften die Buchstaben unabhängig voneinander und ohne Verbindungen untereinander. Handbücher sind normalerweise für große Anzeigen oder Überschriften reserviert und existieren wie ihre glyphischen Gegenstücke oben manchmal nur in Großbuchstaben.

Gälisch

Gälische Schriften wurden nicht in die Revision der Vox-Klassifikation von 1954 aufgenommen und mussten bis 2010 warten, als die AtypI dafür stimmte, sie in die kalligraphische Gruppe aufzunehmen. Obwohl sie in offizieller Form selten mehr verwendet werden, wurden diese Inselschriften zwischen dem 16. und 18. Jahrhundert in Schottland weit verbreitet und erschienen bis Mitte des 20. Jahrhunderts im irischen Schriftsatz. Heutzutage erscheinen sie aufgrund ihres dekorativen Stils und ihrer historischen Bedeutung häufig auf Schildern und Grußkarten.

Schwarzbuchstabe

Blackletters oder Frakturen basieren auf dem mittelalterlichen Schreibstil mit breiter Feder, der sich aus dem karolingischen Miniscule als Antwort auf die gesellschaftliche Entwicklung entwickelt hat. Zu dieser Zeit wurden in ganz Westeuropa Universitäten gegründet, und eine zunehmend gebildete Bevölkerung hatte einen wachsenden Bedarf an Fachliteratur und der dazugehörigen Typografie.

Definiert durch ihre kantigen, verdichteten und oft gebrochenen Formen, wurden Blackletters von Vox zunächst als grafische Schrift charakterisiert, da sie ebenfalls eine langsame Technik mit dem Handgelenk über der Schreibfläche verwenden. Im Rahmen der Überarbeitung seiner Klassifikation im Jahr 2010 hat AtypI ihnen jedoch eine eigene Kategorie gegeben und auch dafür gesorgt, dass nicht-lateinische Typografie in einem zusätzlichen Segment getrennt wird.

Beispiele: Textura, Rotunde, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Dekorativ / Display / Rost

Zu guter Letzt haben wir eine etwas breite Kategorie, die einige unbeschwertere und verspieltere Schriften umfasst.

Wir verwenden viele davon im Plakatdesign, in der Werbung und in der Unternehmenstypografie, wo ihr ornamentaler Charakter hervorstechen kann. Dank der Fontfabric Rust-Schriftenserie mit ihrem charakteristischen handwerklichen Look und umfangreichen Zusatzfunktionen haben wir es geschafft, der Mischung unser eigenes typografisches Design und Innovation hinzuzufügen.


Das allmähliche Verschwinden des langen S in der Typografie

"Manchmal ist der Unterschied zwischen dem langen S und dem Buchstaben F schwer zu erkennen. Der horizontale Balken geht vollständig durch den vertikalen Stamm des Buchstabens 'f', erstreckt sich jedoch nur links vom vertikalen Stamm des langen S in gedruckter Form funktioniert."

"Das lange 's' leitet sich vom alten römischen kursiven Mittel-s ab, das einem verlängerten Häkchen sehr ähnlich war. Als sich gegen Ende die Unterscheidung zwischen Großbuchstaben (Großbuchstaben) und Kleinbuchstaben (Klein) durchsetzte Jahrhunderts entwickelte es eine eher vertikale Form und wurde in dieser Zeit gelegentlich am Ende eines Wortes verwendet, eine Praxis, die schnell ausstarb, aber zwischen 1465 und 1480 im italienischen Druck gelegentlich wiederbelebt wurde. wurde normalerweise auch in der Kombination 'sf' verwendet, zum Beispiel in 'ſatisfaction' Im Deutschen in Blackletter sind die Regeln komplizierter: Am Ende jedes Wortes innerhalb eines zusammengesetzten Wortes steht auch ein kurzes 's'.

"Das lange 's' kann mit dem Kleinbuchstaben oder Minuskel 'f' verwechselt werden, manchmal sogar mit einem 'f'-ähnlichen Noppen in der Mitte, aber nur auf der linken Seite, in verschiedenen römischen Schriftarten und in Schwarzbuchstaben Es gab keinen Noppen in seiner kursiven Schriftform, der dem Strich eine Unterlänge gab, die sich nach links kräuselt – mit den anderen genannten Schriftformen ohne Kerning nicht möglich.

"Der Noppen hat seine Form im Blackletter-Schreibstil erhalten. Was wie ein Strich aussieht, war in Wirklichkeit ein nach unten weisender Keil, dessen breiteste Stelle in dieser Höhe (x-Höhe) war und von einem zweiten Strich gekrönt wurde, der eine Oberlänge bildete, die sich zum rechts. Diese Schreibstile und ihre Derivate in der Schriftgestaltung hatten in Höhe der Noppe einen Querbalken für die Buchstaben "f" und "t" sowie "k". In der römischen Schrift verschwanden diese bis auf diejenige auf das mediale 's'.

"Das lange 's' wurde in Ligaturen in verschiedenen Sprachen verwendet. Drei Beispiele waren für 'si', 'ss' und 'st', neben dem deutschen 'double s' 'ß'.

"Lange 's' wurden in der römischen und kursiven Typografie lange vor der Mitte des 19. Dies könnte durch die Tatsache ausgelöst worden sein, dass langes „s“ in etwa wie „f“ aussieht (sowohl in seiner römischen als auch in seiner kursiven Form), während ein kurzes „s“ nicht den Nachteil hatte, wie ein anderer Buchstabe auszusehen, was die Lesbarkeit erleichtert correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long S and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of F und T at three different heights, and the J und ich were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, und Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round S without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long S was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long S, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every S with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose T looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman T.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long S which uses the surrounding letters to decide whether an S is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round S that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


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