Orson Welles’ „Krieg der Welten“ wird ausgestrahlt

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„Der Krieg der Welten“ – Orson Welles’ realistische Radiodrama einer Marsinvasion der Erde – wird am 30. Oktober 1938 im Radio ausgestrahlt.

Welles war erst 23 Jahre alt, als seine Mercury Theatre Company beschloss, den Science-Fiction-Roman von H.G. Wells aus dem 19. Jahrhundert zu aktualisieren Die Krieg der Welten für den nationalen Rundfunk. Trotz seines Alters war Welles seit mehreren Jahren im Radio, vor allem als Stimme von „The Shadow“ in der gleichnamigen Hit-Mystery-Sendung. „War of the Worlds“ war nicht als Radio-Hoax geplant und Welles hatte keine Ahnung, wie legendär es irgendwann werden würde.

Die Show begann am Sonntag, 30. Oktober, um 20 Uhr. Eine Stimme kündigte an: „Das Columbia Broadcasting System und seine angeschlossenen Sender präsentieren Orson Welles und das Mercury Theatre auf Sendung in ‚War of the Worlds‘ von H.G. Wells.“

Im goldenen Zeitalter des Radios war der Sonntagabend 1938 zur besten Sendezeit, und Millionen von Amerikanern hatten ihre Radios eingeschaltet. Aber die meisten dieser Amerikaner hörten Bauchredner Edgar Bergen und seinen Dummy „Charlie McCarthy“ auf NBC und wandten sich erst um 20:12 Uhr an CBS. nachdem der Comedy-Sketch zu Ende war und ein wenig bekannter Sänger weitermachte. Zu diesem Zeitpunkt war die Geschichte der Mars-Invasion bereits in vollem Gange.

Welles stellte sein Hörspiel mit einer gesprochenen Einführung vor, gefolgt von einem Ansager, der einen Wetterbericht verlas. Dann, scheinbar die Handlung verlassend, führte der Ansager die Zuhörer in „den Meridian Room im Hotel Park Plaza in der Innenstadt von New York, wo Sie von der Musik von Ramon Raquello und seinem Orchester unterhalten werden“. Eine Zeitlang spielte faulige Tanzmusik, und dann begann der Schrecken. Ein Sprecher brach ein, um zu berichten, dass „Professor Farrell vom Mount Jenning Observatory“ Explosionen auf dem Planeten Mars entdeckt hatte. Dann ertönte wieder die Tanzmusik, gefolgt von einer weiteren Unterbrechung, in der die Zuhörer darüber informiert wurden, dass ein großer Meteor in ein Farmerfeld in Grovers Mills, New Jersey, eingeschlagen war.

LESEN SIE MEHR: Wie die Radiosendung „Der Krieg der Welten“ eine nationale Panik auslöste

Bald war ein Ansager an der Absturzstelle und beschrieb einen Marsmenschen, der aus einem großen Metallzylinder auftauchte. „Du lieber Himmel“, sagte er, „etwas windet sich aus dem Schatten wie eine graue Schlange. Hier ist jetzt noch einer und noch einer und noch einer. Für mich sehen sie aus wie Tentakel … Jetzt kann ich den Körper des Dings sehen. Es ist groß, groß wie ein Bär. Es glitzert wie nasses Leder. Aber dieses Gesicht, es… es… meine Damen und Herren, es ist unbeschreiblich. Ich kann mich kaum dazu zwingen, es weiter anzusehen, es ist so schrecklich. Die Augen sind schwarz und glänzen wie eine Schlange. Der Mund hat eine Art V-Form und Speichel tropft von seinen randlosen Lippen, die zu zittern und zu pulsieren scheinen.“

Die Marsianer bestiegen wandelnde Kriegsmaschinen und feuerten „Wärmestrahlen“-Waffen auf die mickrigen Menschen ab, die sich um die Absturzstelle versammelt hatten. Sie vernichteten eine Streitmacht von 7.000 Nationalgardisten, und nachdem sie von Artillerie und Bombern angegriffen wurden, setzten die Marsmenschen ein giftiges Gas in die Luft. Bald landeten „Marszylinder“ in Chicago und St. Louis. Das Hörspiel war äußerst realistisch, Welles verwendete ausgeklügelte Soundeffekte und seine Schauspieler leisteten hervorragende Arbeit, indem sie verängstigte Ansager und andere Charaktere porträtierten. Ein Sprecher berichtete, in der Nähe der Landeplätze sei eine große Panik ausgebrochen, Tausende versuchten verzweifelt zu fliehen.

Die Federal Communications Commission untersuchte das unorthodoxe Programm, stellte jedoch fest, dass kein Gesetz verletzt wurde. Die Netzwerke stimmten zu, in Zukunft bei ihrer Programmierung vorsichtiger zu sein. Die Sendung half Orson Welles, einen Vertrag mit einem Hollywood-Studio zu bekommen, und 1941 führte er Regie, schrieb, produzierte und spielte in Citizen Kane– ein Film, den viele als den größten amerikanischen Film aller Zeiten bezeichnen.


„Jitterbugs“ und „Crack-Pots“

Von Lee Ann Potter


Die Panik machte die Titelseite von
das Chicago Herold und Prüfer.

(Unterlagen der Eidgenössischen Kommunikationskommission, RG 173)

"Guten Abend, meine Damen und Herren. Aus dem Meridian Room im Park Plaza in New York City bringen wir Ihnen die Musik von Ramon Raquello und seinem Orchester."

Die Klänge von "La Cumparsita" begannen den Äther zu füllen. Aber innerhalb weniger Augenblicke wurde die Aufführung durch ein spezielles Bulletin der Intercontinental Radio News unterbrochen, das von seltsamen Explosionen von glühendem Gas berichtete, die in regelmäßigen Abständen auf dem Planeten Mars stattfanden.

Dieser dramatische Ansatz – eine Aufführung, die von regelmäßigen Nachrichtensendungen unterbrochen wird – ist die Art und Weise, wie der Schriftsteller Howard Koch den Romanklassiker von H. G. Wells adaptierte Der Krieg der Welten für Radiosendungen. Am 30. Oktober 1938 haben die Schauspieler von Das Mercury-Theater in der Luft, unter der Leitung des 23-jährigen Orson Welles, präsentierte die Adaption auf dem Columbia Broadcasting System (CBS). Innerhalb der ersten vierzig Minuten des Programms hatten die Schauspieler anschaulich beschrieben, wie Marsianer in New Jersey landeten und den Staat dezimierten.

Es war Halloweenabend. Wie Welles am Ende der Sendung erklärte, ist die Adaption von Der Krieg der Welten war ein Feiertagsangebot - "Die eigene Radioversion des Mercury Theatre, sich in ein Laken zu verkleiden, aus einem Busch zu springen und Boo zu sagen!" Aber obwohl CBS während der Sendung vier Ankündigungen machte, die es als dramatische Aufführung identifizierten, waren mindestens eine Million der geschätzten neun bis zwölf Millionen Amerikaner, die es hörten, zutiefst verängstigt von diesem "Boo" - verängstigt zu irgendeiner Art von Aktion.

In den Tagen nach der Ausstrahlung beschrieben Zeitungen im ganzen Land sowohl die Angst als auch die Aktionen. Schlagzeilen verkündeten: "Mars Invasion in Radio Skit Terrifies U.S.", "H.G. Wells' Book and Orson Welles' Acting Bring Prayers, Tears, Flight, and the Police", "Radio Fake Scares Nation" und "Here's the Story That Scared U.S." Nachrichten über das Verhalten von Zuhörern. Tausende, vor allem entlang der Ostküste, hatten örtliche Polizeistationen zur Bestätigung angerufen. Es wurde geschätzt, dass innerhalb von fünfzehn Minuten mehr als zweitausend Anrufe beim New Yorker Polizeipräsidium eingingen. Auch Hörer in Gegenden fern der Ostküste riefen an - meist um den Zustand der Angehörigen zu überprüfen. Andere riefen eine oder mehrere der zweiundneunzig Sender an, die die Aufführung ausstrahlten. Einige riefen Zeitungen an - die Telefonzentrale der New York Times zählte 875 Anrufe. Viele Leute machten sich auf den Weg zu lokalen Polizeistationen, andere luden ihre Familien in ihre Autos und fuhren aus den in der Sendung erwähnten Gebieten weg. Es gab zahlreiche Geschichten von Staus.

Nach der Aufführung ließen Hunderte von Zuhörern ihren Emotionen schriftlich Luft. Zum Beispiel schrieben 1.770 Menschen Briefe an die CBS-Hauptstation (WABC in New York) und 1.450 schrieben an die Mitarbeiter des Mercury Theatre.

Und mehr als 600 kontaktierten die neu gegründete Federal Communications Commission (FCC). Die Briefe, Telegramme und Petitionen an die FCC befinden sich jetzt in zwei Kisten innerhalb der Record Group 173, Records of the Federal Communications Commission, im Nationalarchiv.

Die FCC war nur vier Jahre zuvor durch den Communications Act von 1934 gegründet worden, um die zwischenstaatliche und internationale Kommunikation zu regulieren. Seine Gründung spiegelte die wachsende Bedeutung des Radios im amerikanischen Leben wider. Obwohl das Gesetz der Kommission ausdrücklich untersagte, Rundfunkmaterial zu zensieren oder Vorschriften zu erlassen, die die Meinungsfreiheit im Rundfunk beeinträchtigen würden, wurden diese Einschränkungen von fast 60 Prozent derjenigen, die sich an die FCC wandten, entweder missverstanden oder übersehen.

Viele der Autoren baten den FCC-Vorsitzenden Frank P. McNinch, „zu tun, was Sie können, um H. G. Wells zu stoppen.sic] Mercury Theatre." Andere ermutigten die Kommission, solche Sendungen in Zukunft zu verhindern und Orson Welles zu bestrafen. Claude W. Morris aus Chicago sagte der Kommission: "Ich hoffe, Sie werden solche Sendungen in Zukunft rechtmäßig und, wenn möglich, streng verhindern alle Teilnehmer disziplinieren.“ Die meisten derjenigen, die sich beschwerten, teilten der Kommission auch persönliche Geschichten darüber mit, wie sich die Sendung auf sie, ihre Familien oder ihre Gemeinschaften ausgewirkt hat. Claude L. Stewart aus Meadville, Pennsylvania, schickte ein Telegramm an die Kommission, in dem es hieß: „Mercury Theater aus Luft, das nicht nur geschmacklos, sondern auch gefährlich ist, hält meine Frau und mehrere andere Frauen vor Schock und Hysterie und ernste Lage. . . die die Kommunikationseinrichtungen unserer Polizei für etwa drei Stunden völlig lahmlegte."

Eine Woche nach der Ausstrahlung begann Hadley Cantril, ein Psychologe der Princeton University, eine Studie über die durch die Ausstrahlung verursachte Panik. Über einen Zeitraum von etwa drei Wochen führten Cantril und sein Forschungsteam detaillierte Interviews mit 135 Personen, von denen 100 bekanntermaßen von der Aufführung verärgert waren. 1940 veröffentlichte er seine Erkenntnisse in Die Invasion vom Mars: Eine Studie zur Psychologie der Panik.

In den Interviews verrieten die Zuhörer viele Gründe für ihre Angst. Einige sagten, es liege daran, dass die Aufführung nicht wie ein Theaterstück klang. Das Radio war zu einem akzeptierten Vehikel für wichtige Durchsagen geworden. In den letzten Wochen hatten sich die Hörer daran gewöhnt, dass Sendungen durch wichtige aktuelle Nachrichten im Zusammenhang mit Neville Chamberlains Treffen mit Adolf Hitler in München unterbrochen wurden. Andere sagten, ihre Angst sei auf das Prestige der Redner zurückzuführen. Zu den fiktiven Charakteren gehörten Professoren, Astronomen, Militärbeamte und sogar ein Innenminister. Wieder andere gaben an, sich die beschriebenen Szenen leicht vorstellen zu können. Die genannten Orte waren vor allem den Zuhörern in New York und New Jersey bekannt. Und die Schauspieler gaben immer wieder an, dass sie nicht glauben konnten, was sie sahen. Die Zuhörer konnten ihre Verwirrung nachvollziehen.

Neben Cantrils Studie wurden im Anschluss an die Ausstrahlung zahlreiche weitere Umfragen durchgeführt. Zwei der größten waren CBS und das American Institute of Public Opinion. Sie fanden heraus, dass zwischen 40 und 50 Prozent der Hörer die Sendung zu spät eingeschaltet hatten. Viele hatten sich vom beliebtesten Programm der Woche abgewendet, Die Jagd- und Sanborn-Stunde, mit Edgar Bergen und Charlie McCarthy, nachdem der erste Akt zu Ende war. Andere schalteten auf Anregung von Nachbarn oder Verwandten ein, die sie wegen der Marssendung angerufen hatten.

Nicht jeder, der zuhörte, hatte Angst vor einer Aktion. Viele, die anfangs verängstigt waren, schauten einfach nach draußen, drehten am Drehknopf, um zu sehen, ob ein anderer Sender die "Nachrichten" trug, oder konsultierten einen Zeitungseintrag, der den Sendeplan des Abends beschrieb.

Millionen anderer Zuhörer waren von der Darbietung begeistert. Viele von ihnen haben auch Briefe geschrieben. Von den 1.770 Personen, die dem CBS-Hauptsender über die Sendung schrieben, waren 1.086 lobenswert. Darüber hinaus waren 91 Prozent der Briefe, die die Mitarbeiter des Mercury Theatre erhielten, positiv. Und ungefähr 40 Prozent der an die FCC gesendeten Briefe unterstützten die Sendung.

Diese Briefe konzentrierten sich auf den Unterhaltungswert des Programms, entmutigten die Zensur, ermutigten zur Wiederholung der Aufführung und boten in vielen Fällen scharfe Kritik an denjenigen, die sich beschwert hatten. Der Sänger Eddie Cantor schickte ein Telegramm an die FCC und forderte die Kommission auf, die Zukunft des Radios als öffentliche Unterhaltung zu betrachten. Er erklärte, dass "das Mercury Theatre [sic] Theater . . . war ein melodramatisches Meisterwerk. . . Zensur würde das Radio unermesslich verzögern und ein so unglaubliches Radiotheater ohne Rückgrat hervorbringen wie das Drehbuch des Krieges der Welten." Rowena Ferguson aus Nashville, Tennessee, ermutigte die Kommission, die Folgen einer möglichen Zensur zu prüfen, indem sie warnte: "Die Übel eines [sic] Zensur weitreichender und schwieriger zu handhaben sind als Fälle von Fehlentscheidungen seitens der Rundfunkanstalten.“ Frau Lillian Davenport aus Texarkana, Texas, sagte der Kommission, dass „jemand mit der Intelligenz, die über der eines zweijährigen -altes Kind könnte sich davor erschrecken, ist völlig unverständlich." Und JV Yaukey aus Aberdeen, South Dakota, bezeichnete das Mercury Theatre als "Radio-Highlight" und machte sich über einige der anderen Zuhörer lustig. Er sagte der Kommission:

MB Wales aus Gastonia, North Carolina, schlug der Kommission vor, dass "wenn Sie sie [die Sender] wegen dieser [der Sendung] zur Verantwortung ziehen, müssen Sie nicht auch Märchen und Geschichten über den Weihnachtsmann aufgeben, um eine leichtgläubige Öffentlichkeit zu erhalten? davon, aufgeregt zu werden." Sogar Kinder schrieben an die Kommission. In einer handschriftlichen Notiz sagte der zwölfjährige Clifford Sickles aus Rockford, Illinois, der Kommission: "Ich habe die Sendung von Mr. Wells genossen [sic] . . . Ich habe ungefähr die Hälfte davon gehört, aber meine Mutter und meine Schwester hatten Angst und ich musste es ausschalten."

Im Anschluss an die Sendung Das Mercury-Theater in der Luft erhielt Firmensponsoring von der Campbell Soup Company und wurde Das Campbell-Spielhaus. Orson Welles erhielt einen Multifilm-Deal von RKO Pictures. Und normale Bürger, die Rundfunkindustrie und die Regierung haben alle ein viel tieferes Bewusstsein für die Macht des Radios gewonnen.

Eine Version dieses Artikels mit Lehraktivitäten erschien als Feature "Teaching With Documents" in der Ausgabe Mai/Juni 2002 von Soziale Bildung, die Zeitschrift des Nationalrats für Sozialkunde. Seit 1977 haben Bildungsspezialisten des Nationalarchivs Beiträge zum Thema "Teaching With Documents" in die Zeitschrift eingebracht, den Zugang zu den Beständen des Nationalarchivs ermöglicht und kreative Strategien zur Integration von Primärquellen in den Unterricht vorgeschlagen. Für weitere Informationen schreiben, rufen Sie an oder senden Sie eine E-Mail an das Education Staff (NWE) der National Archives and Records Administration, 8601 Adelphi Road, College Park, MD 20740-6001 301-837-3478 [email protected]

Der Autor möchte seinem Kollegen Tab Lewis aus dem Nationalarchiv für seine Unterstützung bei der Recherche zu diesem Artikel danken.

Hinweis zu Quellen

In diesem Artikel zitierte Briefe und Telegramme befinden sich im Office of the Executive Director, General Correspondence files, 1927-1946, Records of the Federal Communications Commission, Record Group 173, National Archives at College Park, Maryland.

Die wichtigsten konsultierten Sekundärquellen waren Hadley Cantril, Die Invasion vom Mars: Eine Studie zur Psychologie der Panik (1940), Susan J. Douglas, Listening In: Radio and the American Imagination, von Amos 'N' Andy und Edward R. Murrow bis Wolfman Jack und Howard Stern (2000) Ron Lackmann, Die Enzyklopädie des amerikanischen Radios: Ein AZ-Leitfaden zum Radio von Jack Benny bis Howard Stern (2000) David Thompson, Rosebud: Die Geschichte von Orson Welles (1996) Orson Welles und Peter Bogdanovich, Das ist Orson Welles (1998).


Heute in der Literaturgeschichte – 30. Oktober 1938 – Orson Welles’ Krieg der Welten Sendung

Am 30. Oktober 1938, einen Tag vor Halloween, trafen Orson Welles und seine Merkurtheater der Luft Schauspieler senden eine Adaption von Krieg der Welten, H.G. Wells' Science-Fiction-Roman über die Invasion der Erde durch Außerirdische.

Welles' Adaption wurde als Echtzeit-Radiosendung mit immer beängstigenderen Nachrichtensendungen gespielt, die ein Programm mit Tanzmusik unterbrachen.

Schnell entwickelte sich eine Geschichte, dass die Sendung unter Radiohörern weit verbreitete Panik auslöste, die das Drama als eine echte Nachrichtengeschichte über eine Landung eines Mars-Raumschiffs in New Jersey betrachteten.

Die Geschichte wurde in den nächsten Tagen übertrieben, teilweise angeheizt von CBS, dem Radiosender, der die Show ausstrahlte, und teilweise von Welles selbst, nicht gerade jemand, der Werbung, Doppelzüngigkeit und Kontroversen abgeneigt ist.

Sie bekamen Publicity, indem sie die Panik leugneten und die Geschichte am Leben hielten. Die Geschichte der “panik” wurde im Laufe der Jahre nur größer.

Die Wahrheit ist, dass sich nur sehr wenige Menschen von der Sendung täuschen ließen, wie Historiker und Soziologen vor langer Zeit bewiesen haben.

Zuallererst war das Publikum des Mercury Theatre winzig, nur etwa 2% des zuhörenden Publikums.

Es trat gegen zwei sehr beliebte Sonntagabendshows an, darunter Edgar Bergen und Charlie McCarthys äußerst beliebte Varieté-Show.

Zweitens waren die meisten Radiohörer damals keine “Channel-Surfer”, so dass die Geschichten von Leuten, die sich mitten in der Show einschalteten und die panischen Nachrichtensprecher hörten, die das Chaos der Außerirdischen in New Jersey beschreiben, unwahrscheinlich sind.

Außerdem wurde Welles ’-Show nicht im gesamten Netzwerk übertragen und konnte daher in vielen Bereichen nicht gehört werden.

Ein Grund für die ersten Panikmeldungen kamen aus der Boulevardpresse. Zeitungen hatten Werbeeinnahmen an ihre neue Radiokonkurrenz verloren und zeigten Radio gerne als unverantwortlich und gefährlich.

Außerdem liebten sie eine gute Geschichte damals genauso wie heute. (Ich zögere, es “Fake News” zu nennen, da dieser Satz etwas angelaufen ist, aber..)


Orson Welles’ Krieg der Welten 75 Jahre später – Was würde die FCC jetzt tun?

Dies ist das 75-jährige Jubiläum der Mercury Players-Sendung des Orson Welles Produktion des Krieges der Welten – eine Radiosendung, die anscheinend viele Amerikaner erschreckte, zu glauben, dass das Land von Marsmenschen angegriffen würde, dass mein Heimatstaat New Jersey überrannt worden sei und dass der Rest des Landes bald folgen würde. American Experience von PBS hat gerade eine großartige Dokumentation über die Produktion gedreht – und sprach über Wells' Entscheidung, eine Ankündigung zu verschieben, dass das Programm eine fiktive Produktion und keine echte Invasion war, lange nachdem seine Netzwerkvorgesetzten diese Ankündigung angeordnet hatten, nachdem die Telefonleitungen des Netzwerks waren gefesselt. Auch die Telefonleitungen der Rettungskräfte waren gesperrt, und es soll sogar dazu geführt haben, dass Menschen ihre Häuser verließen, um den ankommenden Eindringlingen zu entkommen. Das PBS-Programm sprach darüber, wie die FCC eine Untersuchung des Programms einleitete und wie der Kongress verlangte, dass Gesetze verabschiedet werden, um eine Wiederholung einer solchen Sendung zu verhindern. Im Wesentlichen schloss die FCC ihre Ermittlungen durch einige gut veröffentlichte Entschuldigungen von Welles und anderen an dem Programm Beteiligten und durch das Versprechen des Netzwerks, Schritte zu unternehmen, um ein erneutes Auftreten zu verhindern, und es wurde kein Gesetz vom Kongress verabschiedet. Auch wenn die Regierung vor 75 Jahren nicht gehandelt hat, ist es interessant zu sehen, wie sich die FCC seit dieser Zeit verändert hat und warum eine solche Sendung heute nicht nach den FCC-Regeln fliegen würde.

Die bekannteste unter den FCC-Regeln, die seit der berühmten Sendung angenommen wurden, ist die FCC-Regel gegen „Hoaxes“.“ Wie wir bereits geschrieben haben (normalerweise kurz vor dem Aprilscherz), ist diese Regel (Abschnitt 73.1217) verbietet Sendern, unwahre Sendungen auszustrahlen, wenn absehbar ist, dass die Sendung die Ressourcen von Ersthelfern binden wird oder durch die Sendung sonst Personen- oder Sachschäden verursacht werden und ein solcher Schaden tatsächlich verursacht wird. Die Anwendung dieser Regel auf die Sendung des Krieges der Welten würde bedeuten, dass das Radionetzwerk (und seine angeschlossenen Sender) wahrscheinlich mit hohen Geldstrafen rechnen müssen, wenn eine solche Sendung heute gemacht würde. Während ein Sender sicherlich argumentieren könnte (wie es damals der Fall war), dass keine vernünftige Person glauben würde, dass die Marsianer wirklich einmarschierten, die Tatsache, dass das Netzwerk mit Anrufen überschwemmt wurde und dass das Netzwerk seinen Direktor warnte, einen Haftungsausschluss zu senden (was wegen dramatischen Effekts verzögert wurde) würden solche Argumente wahrscheinlich zunichte machen.

In der heutigen Gesellschaft scheinen wir viel weniger bereit zu sein, ein Programm zuzulassen, das das Publikum verärgert oder die Sicherheit in irgendeiner Weise gefährdet. In den letzten Jahren, als ein Fernsehprogramm ein Vor-Ort-Nachrichtenformat für ein Unterhaltungsprogramm verwendete, waren die Haftungsausschlüsse prominent und wurden wiederholt, und normalerweise gab es viele Ankündigungen vor der Show, die den Zuschauer warnten, dass das Programm, das bevorstehend war nur eine Dramatisierung. Wo es auch nur einen unschuldigen Scherz gibt, vor allem wenn es tragisch schief geht, herrscht weltweite Empörung, wie es Anfang des Jahres der Fall war, als das australische Radioteam das Krankenhaus von Prinzessin Kate anrief. Die Zeiten haben sich geändert und die Medien haben sich geändert. Es ist unwahrscheinlich, dass wir in absehbarer Zeit eine Nachbildung von War of the Worlds erleben werden, daher ist es sehr unwahrscheinlich, dass PBS oder sein Nachfolger in 75 Jahren die Aufregung feiern, die durch ein zeitgenössisches Programm verursacht wird.

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Panik auf den Straßen? Wie Orson Welles ' 1938 "War of the Worlds" -Sendung wirklich unterging

In diesem Jahr jährt sich zum 100. Mal die Geburt eines der großen kreativen Köpfe des Jahrhunderts: Orson Welles.

Regisseur, Schauspieler und Autor, sein "Citizen Kane" gilt weithin als der größte Film aller Zeiten.

Und seine 1938-Halloween-Radiosendung von "Der Krieg der Welten" war eine frühe Lektion in der Macht viraler Medien.

Vielleicht haben Sie die Geschichten gehört. Panik auf den Straßen, Familien, die in ihre Autos springen und aus der Stadt fliehen, Massenhysterie.

Der Autor und Orson Welles Historiker Brad Schwartz schlägt vor, dass dies nicht die ganze Geschichte ist.

In seinem Buch, Broadcast Hysterie: Orson Welles’ War of the Worlds and the Art of Fake News, Schwartz erklärt, dass das Ausmaß der Angst der Öffentlichkeit durch die Sendung von den Nachrichtenmedien stark übertrieben wurde.

„Weil die Show am nächsten Tag Schlagzeilen machte, weil sie zu einer nationalen Veranstaltung wurde, hatten viele Leute das Bedürfnis, ihre Erfahrungen schriftlich zu beschreiben“, sagt er.

Laut Schwartz stammte ein kleiner Prozentsatz dieser Briefe von Menschen, die vor der Sendung echte Angst hatten. „Aber im weiteren Sinne“, sagt er, „hatten die meisten Leute, die die Show hörten, keine Angst.“

Die Mehrheit der Menschen schrieb Welles und der FCC, um darüber zu sprechen, dass sie keine Angst gehabt hatten, und um größere Befürchtungen zu offenbaren, die sie über die Aussage dieses Vorfalls über die Macht der Medien hatten.

Schwartz sagt uns, dass die meisten Leute Bedenken hinsichtlich der Auswirkungen geäußert haben, wenn jemand das Medium benutzt, um etwas zu tun, das realistisch klingt, aber nicht ist.

„Damit beschäftigten sie sich damals, mit denen wir uns heute noch beschäftigen“, sagt Schwartz.

Die 1938 Krieg der Welten Rundfunk ist immer noch ein ikonischer Punkt in der Geschichte des Radios, und Schwartz sagt, dass Orson Welles ohne sie und die folgende Aufmerksamkeit aus den Nachrichten vielleicht nicht der internationale Star und Hollywood-Mastermind geworden wäre, an den wir uns erinnern.

„Die Hysterie existierte, aber sie war geringer, als die Leute denken“, sagt er. "Und die größere Geschichte, die Schlagzeilen und die Art der Erzählung der landesweiten Massenpanik, das waren Fake News einer viel größeren und ernsteren Art."

Brad Schwartz wird einer der Moderatoren des kommenden Symposiums der University of Michigan sein, das vom 8. bis 10. Juni in der Hatcher Graduate Library auf dem Campus der University of Michigan den 100. Geburtstag des Filmemachers und Schauspielers Orson Welles feiert.


Ein Meteorit trifft Grovers Mill

In einem anderen Nachrichtenbulletin heißt es: "Es wird berichtet, dass um 20:50 Uhr ein riesiges, flammendes Objekt, von dem man annimmt, dass es sich um einen Meteoriten handelt, auf eine Farm in der Nachbarschaft von Grovers Mill, New Jersey, zweiundzwanzig Meilen von Trenton entfernt, gefallen ist."

Carl Phillips beginnt, von der Szene in Grovers Mill zu berichten. (Niemand, der sich das Programm anhört, hinterfragt die sehr kurze Zeit, die Phillips brauchte, um Grovers Mill vom Observatorium aus zu erreichen. Die Musikeinlagen wirken länger als sie sind und verwirren das Publikum, wie viel Zeit vergangen ist.)

Der Meteor entpuppt sich als 30 Meter breiter Metallzylinder, der ein zischendes Geräusch von sich gibt. Dann begann sich die Oberseite "wie eine Schraube zu drehen". Dann berichtete Carl Phillips, was er erlebt hatte:


Es ist 80 Jahre her, dass Orson Welles' Radiosendung "Krieg der Welten" die Nation erschreckte

Die Hörer hielten die fiktive Sendung 1938 für eine echte Nachrichtensendung.

'War of the Worlds' Radio-Angst wird 1988 50

Wir schreiben das Jahr 1938. Eine Gallone Benzin kostet 10 Cent. Franklin D. Roosevelt ist Präsident. Das wichtigste Unterhaltungsmedium ist das Radio, das im Osten der Vereinigten Staaten Panik auslöste, nachdem die Hörer eine fiktive Sendung namens "Krieg der Welten" als tatsächlichen Nachrichtenbericht verwechselten.

Am 30. Oktober 1938 erzählte der zukünftige Schauspieler und Filmemacher Orson Welles den Prolog der Show für ein Millionenpublikum. "War of the Worlds" war die Halloween-Episode der Hörspielserie "The Mercury Theatre on the Air".

„Meine Damen und Herren, wir unterbrechen unser Tanzmusikprogramm, um Ihnen ein besonderes Bulletin zu überbringen“, begann die Sendung. "Marsianer sind in New Jersey gelandet!"

Verständlicherweise wurden viele, die dies hörten, von der Sorge überwältigt, dass tatsächlich eine Invasion vom Mars in einer kleinen Stadt im Nordosten im Gange war.

"Um 20:50 Uhr fiel ein riesiges brennendes Objekt, von dem man annimmt, dass es sich um einen Meteoriten handelt, auf eine Farm in der Nähe von Grovers Mill, New Jersey", sagte der Sprecher.

Der Rest der halbstündigen Sendung folgte dem Stil einer typischen Abendsendung, da sie von Nachrichtensendungen unterbrochen wurde, was die Geschichte vielleicht noch authentischer erscheinen ließ, obwohl die Sendung mehrmals ankündigte, dass es sich um eine Theateraufführung von HG Wells' 1898 . handelte gleichnamiger Roman.

"Ich habe eine ernste Ankündigung zu machen", sagte der Sender. "So unglaublich es auch klingen mag, diese seltsamen Wesen, die heute Abend auf dem Farmland von Jersey gelandet sind, sind die Vorhut einer Invasionsarmee vom Planeten Mars."

Ein besonders alarmierender Teil der Geschichte ereignete sich, als Außerirdische, die anscheinend aus einer Art Zylinder hervorkamen, Menschen in der Nähe mit einem Hitzestrahl angriffen. Diese fiktive Begegnung führte dazu, dass ein in Panik geratener Reporter – angeblich am Tatort – plötzlich von der Sendung abgeschnitten wurde.

Die Sendung endete, nachdem sie aus einer Pause zurückgekehrt war und einem Überlebenden gefolgt war, der mit der Alien-Invasion geflohen war. Zu diesem Zeitpunkt waren die Marsmenschen von Mikroben besiegt worden.

Erika Dowell, stellvertretende Direktorin und Kuratorin für moderne Bücher und Manuskripte an der Lilly Library der Iowa University, sagte, dass Welles' Ich-Erzählungen Teil dessen waren, was die Sendung so real anfühlte.

„Selbst wenn er zwischen den Erzählern wechselte, machte er es in der ersten Person – kein allwissender Erzähler, der die Handlung leitet“, sagte Dowell laut der Universität. "Er hat auch viele interessante Dinge mit Soundeffekten gemacht und diese so eingesetzt, dass die Berichterstattung glaubwürdig erscheint."

Die Leute hörten wahrscheinlich nicht viel von der Sendung, sondern konzentrierten sich auf die dringend klingenden Nachrichten, die einsetzten, sagten Experten 1988 zum 50. Jahrestag des Hörspiels ABC News.

„Die Leute waren 1938 verwundbar, und sie machten sich Sorgen über den Krieg, machten sich Sorgen um die Wirtschaft und waren vielleicht ein bisschen verärgert und nervös, weil es Halloween war“, sagte Dr. Joel Cooper, Psychologieprofessor an der Princeton University, 1988 gegenüber ABC News .

Hörer Henry Sears erzählte ABC News 1988, dass „jeder nach seinen Schrotflinten ging und nach Grovers Mill ging“, aber die Massenhysterie, die nach der Sendung berichtet wurde, könnte tatsächlich eine Sensation gewesen sein.

Der populäre Mythos beschreibt Menschen, die in Panik aus ihren Häusern strömen, aber in den letzten Jahren sind mehrere Theorien aufgetaucht, die darauf hindeuten, dass keine weit verbreitete Panik aufgetreten ist – zumal die meisten Menschen wahrscheinlich die Comedy-Varieté-Show "Chase and Sanborn Hour" hörten, die zeitgleich ausgestrahlt, berichtete der Telegraph.

Die Sendung hat laut der Bibliothek, die eine Sammlung von Welles' Werken beherbergt, Skepsis gegenüber dem Radio geschürt, einer relativ neuen Form der Massenkommunikation.

Jedes Jahr feiert die Stadt Grovers Mill mit Kostümwettbewerben, Seancen und Veranstaltungen zum Thema Mars das Jubiläum der Sendung, die ihr einen Namen gemacht hat.

Die Gemeinde errichtete laut NJ.com sogar ein Denkmal in ihrem Van Nest Park, das die Stelle markierte, an der Marsianer 1938 angeblich gelandet waren.

Die Radiosendung inspirierte 1975 den mit einem Emmy ausgezeichneten Fernsehfilm "The Night That Panicked America". Steven Spielberg führte auch Regie bei einem Film aus dem Jahr 2005, "War of the Worlds", der lose auf Wells' Roman basiert.

Im April begann die BBC mit den Dreharbeiten zu einem dreiteiligen Drama, das auf dem Werk von 1898 basiert, aber die Außerirdischen werden Großbritannien anstelle einer verschlafenen Farmstadt in New Jersey erobern, berichtete Variety. Das Drama wird ansonsten laut dem Netzwerk eine "getreue Adaption" von Wells' Buch sein.


Freunde des Schäfer

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Die Wächter's Sicht auf die Folgen war etwas strenger – es ist erwähnenswert, dass die Journal Company auch einen Radiosender, WTMJ, betrieb, während die Wächter gehörte der Zeitungskette Hearst. Die Zeitung berichtete auch über einen Anstieg des Telefonverkehrs mit vielen Anrufen von Leuten, die „empört“ waren, dass falsche Informationen im Äther verbreitet würden. Eine Frau rief die Zeitung an und fragte mit zitternder Stimme, ob es eine Chance gebe, dass „diese Monster so weit nach Westen kommen“. Ein anderer Anrufer berichtete, dass seine 16-jährige Tochter nach dem Hören des Programms an einem „Herzinfarkt“ erkrankt sei und ein anderer den ganzen Abend damit verbracht habe, verzweifelt Verwandte im Osten zu erreichen. „Das ist eine schreckliche Sache“, sagte der Mann. „Wir dachten daran, die Stadt zu verlassen, und wir gingen herum und warnten unsere Nachbarn. Wir haben uns selbst zum Narren gehalten. Wir werden den Rundfunk verklagen." Informiert, dass die Show von Welles, einem gebürtigen Kenosha, veranstaltet wurde, fand der Bursche ein bisschen Humor in der Situation. "Nun, es war so verdammt realistisch, dass ich hätte wissen können, dass jemand aus Wisconsin dabei war."

Die Zeitungen schienen sich darin einig zu sein, dass die meisten Radiohörer in der Stadt die Sendung wahrscheinlich noch nie gehört haben. Die Tagebuch berichtete, dass Milwaukee definitiv eine „Charlie McCarthy-Stadt“ war, eine Anspielung auf den hölzernen Dummy-Star von Die Verfolgungsjagd und die Sanborn-Stunde, die NBC-Varieté-Sendung gegenüber Welles’ Krieg der Welten zeigen. Der Stationsleiter von WISN, Gaston Grignon, sagte der Wächter Der interessanteste Aspekt der „Panik“ war für ihn, dass genug Leute Welles zuhörten, um überhaupt irgendeine Art von Reaktion zu registrieren.

Seit der Ausstrahlung hat die Geschichte der von ihr ausgelösten „Panik“ ein Eigenleben entwickelt, das nicht zuletzt von Orson Welles selbst befeuert wurde, der das Kapitel gerne zu einem Teil seiner persönlichen künstlerischen Mythologie machte. Der Mythos überlebte – und überlebt – teilweise wegen seiner „Lektionen“ über Massenhysterie, Gruppendenken und die Gefahren der Propaganda. But back in 1938, the story faded from the public consciousness in just a few days, replaced by news of war and brutality that, oddly enough, couldn’t stir up much of a panic at all.


PRALLSVILLE MILLS PRESENTS

On the Eve of Halloween 1938, a young actor/director broadcast a radio drama based on a 40-year-old novel: The War of the Worlds. While the original broadcast had a relatively low audience, the impact it had and continues to have, on American Culture is staggering. But how much of that impact was reality, and how much has been exaggerated over the years? Were there riots in the streets from panicked listeners, or did most of the audience simply enjoy a well-done piece of theatre? Did Orson Welles know he would frighten listeners, or was this an unintended accident? Attend this illustrated lecture, and learn the real story! Hosted jointly by Historic Voices and Delaware River Mill Society.

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What if Orson Welles's War of the Worlds Broadcast Was Real?

Hello there. I'm Milton Lawson, a comic writer based in Houston TX. I've written "Roger Ebert and Me" and "Winter Sale." The Ebert comic was a finalist at the Ghost City Comics Competition. I'm the writer of a new graphic novel, "ORSON WELLES: WARRIOR OF THE WORLDS".

The book follows this premise: what if the events described in Orson Welles's infamous radio broadcast was not an adaptation of H.G. Wells, but rather, something that really happened?

The structure of the story is inspired by "Citizen Kane." When Orson Welles dies, he leaves Paula, a lifelong friend and filmmaking collaborator, a clue that leads her to search for answers. Welles left many mysteries and unfinished projects behind &ndash both as a filmmaker and an alien-hunter.

The trailer for the comic is narrated by the voice actor Maurice LaMarche, whose imitation of Welles is marvelous:

Each chapter in the book is illustrated in a different style, often inspired by a film from Welles's career. A number of extraordinary talents will be contributing art to the book. Erik Whalen (Spirit Drifters) is the anchor of the team, drawing the first chapter, some interlinking segments, as well as a noir-flavored chapter inspired by "The Third Man." Rem Broo (The End Times of Bram & Ben) draws a chapter filled with sci-fi space action. Jorge Santiago Jr. (Spencer and Locke) draws a steampunk action chapter. Martyn Lorbiecki (Earworm) draws a vibrant chapter inspired by Welles's real-life trip to Brazil in 1942. Renton Hawkey (Ronin Digital Express) is the cover artist and also draws a chapter involving Welles and a historic moment in the history of theater.

We are running a Kickstarter campaign to bring this project to life &ndash and we need your support! It's a total indie effort. We've set an ambitious goal, but with your help, we can take you on a journey through Orson Welles's storied career &ndash but with, y'know, aliens, secret government agencies, space armadas, and it's all focused on unraveling the mystery of Welles's final words upon his deathbed. What was his "Rosebud?" We plan to answer that question in an epic sci-fi and filmmaking story that will span two graphic novel volumes.


Welles left behind a ton of unfinished films

At the time of his death in 1985, Welles left behind a large number of unfinished film projects. These are perhaps one of the most tragic details of Welles' life, given how the complicated, difficult filmmaker was so intensely devoted to his work. They were also, as the British Film Institute notes, mostly independent projects that reflected the endless, lifelong war of creative control that Welles waged with other film studios. One of the oldest projects was a 1939 adaptation of Joseph Conrad's novella, Herz der Dunkelheit, while Welles had been more directly working on a 1980s film version of King Lear when he died.

Some of these attempts are little more than enigmatic fragments, like the test footage for Herz der Dunkelheit. Others were close to completion, like the film that would be released as The Other Side of the Wind in 2018. Quite a few were incredibly frustrating simply because we never got to see the completed project, says Vulture, like the on-again, off-again Don Quixote film that Welles started in 1955 and was still talking about revisiting decades later. He never got the chance to finally finish it.


Schau das Video: Orson Wells - Krieg der Welten - 2


Bemerkungen:

  1. Vohkinne

    Früher dachte ich anders, ich danke für die Hilfe in dieser Frage.

  2. Brighton

    Die ganze Nacht hast du deine Beine nicht geschlossen. Du musst keine Freunde haben - du musst mit Freunden befreundet sein. - Frühling wird zeigen, wer scheiße, wo! Vodka "Buratino" ... Fühlen Sie sich wie Brennholz ... Einsamkeit ist, wenn Sie eine E-Mail haben, und Briefe werden nur vom Mailingserver gesendet! Babu mit einem Karren! Eine Stute - in einer Pose! Die Inschrift auf dem Vodka -Etikett: "Kühlschrank vor Missbrauch"

  3. Cyris

    Super, lange nicht mehr so ​​gelacht

  4. Hrypa

    I am not satisfied with you

  5. Jehu

    Dies ist nicht mehr als Konditionalität

  6. Roberto

    Stimmen Sie zu, dies ist die ausgezeichnete Variante



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