Die Restaurierung der Verkündigung durch Fra Angelico im Prado-Museum

Das Hauptziel der Restaurierung der Verkündigung durch Fra Angelico, Realisiert von Almudena Sanchez beim Restaurierungswerkstatt des Prado-Museums Das hat die Iberdrola Spain Foundation als Protector-Mitglied, war die Wiederherstellung der satten, brillanten Farbe und des intensiven Lichts, das die Szene umgibt, charakteristische Elemente dieses Gemäldes und aller Arbeiten dieses großen Künstlers, die im Laufe der Zeit unter Schichten von Schmutz und Verschmutzung auf der Oberfläche verschleiert worden waren.

Ebenso notwendig waren zum einen Reinigen der grauen Schmutzschicht das verdunkelte die Oberfläche und auf der anderen Seite die Entfernung von Öllackierungen aus alten Eingriffen, konzentriert auf die Vereinigung von zwei der vier Holztafeln, die die Unterstützung des Gemäldes bilden, um einen Bruch zu verbergen.

In der Vergangenheit Die Arbeit hatte strukturelle Probleme als die zweite und dritte Tafel getrennt wurden, fiel sie mit der Figur des Engels zusammen, die in zwei Teile geteilt wurde. Die Instabilität, die es in der Bildschicht verursachte, verursachte Verluste entlang der Verbindungslinie der beiden Platten.

Dies führte zu verschiedenen Restaurierungsmaßnahmen, von denen wir nur dokumentarische Beweise für die letzte haben. hergestellt im Prado Museum von Jerónimo Seisdedos zwischen 1943 und 1944.

Der Zweck dieser Restaurationen war Reparieren Sie den Schaden und sorgen Sie für die Erhaltung der ArbeitBei einigen der älteren wurden jedoch zusätzlich zur Wiederherstellung der Verluste, die auf beiden Seiten der Verbindungsstelle aufgetreten waren, große Bereiche der ursprünglichen Farbe neu gestrichen. Diese Berührungen betreffen hauptsächlich die Figur des Engels und den Lapislazuli-Mantel der Jungfrau..

Diese Neulackierungen haben sich im Laufe der Zeit verschlechtert, Flecken auf der Oberfläche werden das veränderte das Bild des Werkes und verhinderte, dass die ursprüngliche Komposition des Künstlers verstanden wurde.

Die Neulackierungen betrafen den gesamten Riss. Sie ließen ganze Elemente der Komposition verborgen. Vom oberen Rand der Arbeit aus bedeckten sie einen Großteil der Architektur, und am Engel änderten sie die Form des Flügels, des Arms und des rosa Gewandes und setzten sich bis zum unteren Rand des Gemäldes fort.

Es ist notwendig, die alte Intervention hervorzuheben, die den vorderen Flügel des Engels bedeckte, der seine ursprüngliche Form verbarg und verwandelte sie radikalDies führt zu einer offensichtlichen Asymmetrie mit Ihrem Partner.

Während der Heckflügel gebogen war, der im ersten Semester erschien gerade und gewundennach der vertikalen Form des Goldverlustes, der den Bruch der Paneele verursacht hatte.

Durch Entfernen des Flügels neu streichen Es wurden ursprüngliche Goldelemente freigelegt, die die notwendigen Informationen für ihre Rückgabe lieferten. Erstens erschien ein Goldpartikel, das den Startpunkt des Flügels von seiner Basis aus markierte, und zweitens erschien mit fortschreitender Neulackierung der ursprüngliche Einschnitt in das Gold, der die von Fra entworfene Kurve des Flügels genau zeigte Angelic.

Die Wiederherstellung der Zeichnung des ursprünglichen Flügels des Erzengels Gabriel ist einer der wichtigsten Momente des gesamten Restaurierungsprozessesaufgrund der großen Bedeutung dieser Figur in der Szene und der Situation dieses wiederhergestellten Elements im Zentrum der Komposition.

Neue Reinigungsmethoden für Restaurierung der Verkündigung durch Fra Angelico

Der Erfolg sowohl beim Reinigen als auch beim Neulackieren wurde dank der technische und personelle Ressourcen des Prado-Museums.

Die Verfügbarkeit neuer Reinigungsmethoden, das Produkt der neuesten Forschung auf dem Gebiet der Restaurierung, hat es ermöglicht, die für die Arbeiten erforderliche Reinigung mit einer vollständigen Garantie für das Gemälde durchzuführen. Die Beseitigung der dichten Verschmutzungsschicht, die stark an der Oberfläche haftet, wurde durch die Verwendung eines Silikongels erreicht, das als Vehikel für das wässrige Medium dient, den Lack schützt, ihn auf die Schmutzschicht einwirken lässt und ihn bis zu seiner vollständigen Beseitigung entfernt. .

Auf der anderen Seite sind die erwähnten Repaints sehr alt und in Öl hergestellt, haben eine langsame und langwierige Aktion gefordert, mit dem es schrittweise bis zur vollständigen Wiederherstellung des Originalgemäldes beseitigt wurde.

Mit der Reinigung, Fra Angelicos Arbeit hat ihre ursprüngliche Leuchtkraft wiedererlangt, bisher praktisch unbekannt. Ein Licht, mit dem es das Volumen jedes Elements der Komposition erzeugt und moduliert. Ein fast übernatürliches Licht, das die Veranda mit einem Schein überflutet, ohne Schatten zu erzeugen, im Gegensatz zu dem Raum im Hintergrund, der auf natürliche Weise durch das Licht beleuchtet wird, das durch das Fenster eintritt und von der Wand reflektiert wird.

Das Entfernen des grauen Schleiers hat auch die freigelegt Kostbarkeit der Technik des Großmeisters und die wunderbaren Farben von Lapislazuli, rotem Lack oder Malachitgrün.

Die folgenden Phasen der Restaurierung bestanden darin, die Farbfehler zu verputzen, um sie an der Oberfläche auszurichten, und sie chromatisch wieder zu integrieren, zuerst mit Aquarell und schließlich mit Lackpigmenten.

Dieser Prozess hat angesichts der technisches Merkmal von Fra Angelico, mit großer Subtilität und Präzision hergestellt, typisch für den Miniaturisten, der zu Beginn seiner Karriere stand.

Die gute Konservierung dieses Gemäldes hat dazu geführt, dass bis heute sehr zerbrechliche Elemente der Komposition erhalten geblieben sind, die mit einem Pinsel mit sehr wenigen Haaren und kaum Bildmaterial wie den Wimpern der Jungfrau oder des Engels, dem Bart Adams oder dem gemacht wurden Winzige Buchstaben des Buches ruhen auf dem Lapislazuli-Mantel der Jungfrau.

Über NdP Prado Museum