Die Frösche

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Die Frösche ist eine Komödie von Aristophanes (ca. 385 v. Chr.), dem berühmtesten Comic-Autor des antiken Griechenlands. Benannt nach den Kreaturen, die den Chor des Stücks komponierten, gewann es 405 v Dionysien Festival in Athen.

Das Stück stellte das letzte Werk des Dramatikers dar, das während der turbulenten Ära des Peloponnesischen Krieges zwischen Athen und Sparta geschrieben wurde. Obwohl er wegen seiner anhaltenden Angriffe auf den Politiker Cleon strafrechtlich verfolgt wurde, Die Frösche brachte Aristophanes öffentliche Ehrungen für seine Förderung der Einheit Athens ein. Das Stück erzählt die Geschichte von Dionysos, dem Schutzgott des Theaters, der sich über den traurigen Zustand des athenischen Dramas beklagt. Um die Tragödie vor einer Generation armer Schriftsteller zu retten, steigen Dionysos, verkleidet als der Gott Herkules, und sein Sklave Xanthias in den Hades hinab, um Euripides von den Toten zurückzuholen – der Tragiker war im Jahr zuvor gestorben. Bevor Dionysos jedoch den Hades verlassen und nach Athen zurückkehren kann, wird er überredet, als Richter am Hof ​​des Hades über einen Streit zwischen Euripides und Aischylos zu dienen, wer der größte Athener Tragiker war.

Aristophanes

Aristophanes war eines der besten Beispiele für die „Anmut, den Charme und den Umfang“ der Alten Attischen Komödie. Leider sind nur seine Werke aus dieser Zeit bekannt - nur elf seiner Stücke sind erhalten. Über sein frühes Leben ist wenig bekannt, selbst sein Geburtsdatum ist unklar. Als Sohn des Philippus stammte er aus Athen, besaß aber Besitz auf der griechischen Insel Ägina. Er hatte zwei Söhne - von denen einer, Aroses, einige kleinere Komödien komponierte. Die Klassikistin Edith Hamilton in ihrem Buch Der griechische Weg sagte, Aristophanes trage den Heiligenschein Griechenlands: „Aristophanes' Athen wird zum größten Teil von einer höchst anrüchigen Masse bewohnt, so unplatonisch wie möglich“ (101). In seinen Stücken war das ganze Athener Leben zu sehen: Politik, Politiker, klagende Steuerzahler, Steuerreformen und die allgemeine Abscheu der Stadt vor dem anhaltenden Krieg zwischen Athen und Sparta. „Alles war Nahrung für seinen Spott“ (ebenda). Athen war eine Stadt der Unruhen. Die Bewohner wurden auf die Stadt beschränkt, als spartanische Armeen in der Nähe auftauchten. Die Menschen waren empört über ihre ineffektive Führung sowohl in der Stadtregierung als auch auf dem Schlachtfeld. All dies diente als Munition für die Stücke von Aristophanes.

Die Stücke von Aristophanes wurden für ihre reiche Fantasie sowie für ihre Grobheit, Fröhlichkeit und Satire geschätzt.

Aristophanes war ein Beobachter der athenischen Gesellschaft. David Barrett sagte in seiner Übersetzung von Aristophanes, dass die Spannung zwischen dem Alten und dem Neuen in Athen in Die Frösche und wie bei seinem Vorgänger Euripides war diese Veränderung - die Spannungen gegen den Krieg und die politischen Unruhen - in seinen Stücken zu sehen. Da seine Komödien oft ein Thema des Friedens enthielten, glaubten viele, er sei ein Pazifist. Die Beobachtungen von Aristophanes über seine Mitbürger in Athen und die schlechte Führung der Stadt machten ihn zu einem entschiedenen Gegner des Krieges. Insgesamt wurden seine Stücke dazu verwendet, Politiker wie Philosophen lächerlich zu machen: Der Staatsmann Cleon war ein beliebter Empfänger seiner Satire, während Sokrates als Verräter dargestellt wurde. Auch Mythologie und Theologie entgingen seiner Verachtung nicht – Götter wurden oft als töricht und rückgratlos dargestellt.

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Die Frösche hat eine ziemlich große Besetzung von Charakteren:

  • Dionysos
  • Xantias
  • Herkules
  • Euripides
  • Aischylos
  • Hades
  • Charon (Fährmann der Toten)
  • Aeacus (Türhüter des Hades)
  • zwei Vermieterinnen
  • ein Dienstmädchen
  • ein Sklave
  • und zwei Chöre - einer von Eingeweihten und einer von Fröschen.

Parzelle

Herkules treffen

Das Stück beginnt damit, dass Dionysos und sein Diener Xanthias bei Herkules ankommen. In einem vergeblichen Versuch, sich als Herkules zu verkleiden, trägt Dionysos ein gelbes Gewand, das von einem Löwenfell bedeckt ist. Herkules öffnet die Tür und beginnt über Dionysos Kleidung zu lachen.

Entschuldigung, Freund, ich konnte nicht anders. Ein Löwenfell über einem gelben Negligé! Was ist los? Warum die High-Heel-Stiefel? Warum der Verein? Was ist dein Regiment? (Barrett, 135)

Sie fragen Herkules, wie er in den Hades gelangt sei und erklären, dass sie hofften, Euripides von den Toten zurückzubringen. Dionysos erklärt: „Ich brauche einen Dichter, der wirklich schreiben kann. Heutzutage scheint es, als seien viele weg, und diejenigen, die leben, sind schlecht.“ (136). Herkules antwortet, indem er eine Reihe fähiger junger Dichter (Iophon und Agathon) nennt, aber Dionysos behauptet, dass keiner von ihnen echt ist. „… unbedeutende Quietscher, die wie ein Schwalbenchor zwitschern. Eine Schande für ihre Berufung.“ (137). Er fügt hinzu: „Ich fordere Sie auf, unter allen einen echten Dichter zu finden, der eine einprägsame Zeile prägen kann“ (137). Um die athenische Tragödie wiederherzustellen, muss er in den Hades gehen und Euripides zurückbringen. Also, wie kommt man am besten dorthin? Herkules versucht, die Gottheit zu erschrecken, und erzählt ihm von den möglichen Schrecken: Schlangen, wilde Bestien, den Großen Sumpf des Schmutzes und den Ewigen Miststrom. Seine Warnungen haben jedoch wenig Wirkung.

Reisen in den Hades

Dionysos verlässt und erreicht einen großen See, wo Charon, der Fährmann, ihn hinüber zum Hades begleitet. Xanthias kommt auf einem anderen, längeren Weg an. Auf dem Boot klagt Dionysos, der beim Rudern helfen musste, ständig über seinen „Wunden Po“ und seine Blasen. Er gerät in eine hitzige Auseinandersetzung mit einem Chor von Fröschen - singende Frösche, die sich nicht zum Schweigen bringen lassen: "Nun hör zu, ihr lyrischen Trottel, ich kümmere mich nicht um eure Rülpser" (144).

Als sie sich vom See entfernen, nähert sich ihnen ein singender und tanzender Chor von Eingeweihten, die Hymnen an Demeter, Persephone und Iacchus singen. Die beiden Reisenden beschließen, sich dem Tanz anzuschließen, unterbrechen jedoch schließlich, um nach dem Weg zu Hades' Haus zu fragen und ihn zu erhalten. An der Palasttür des Hades werden sie (Dionysos, der immer noch als Herkules verkleidet ist) von Aiacus, dem Türhüter, begrüßt. Ängstlich tauscht Dionysos mit Xanthias Kleidung aus. Nach einer Auseinandersetzung mit einer Wirtin, wer genau wer ist, beschließt der Türhüter, Hades und Persephone bestimmen zu lassen, wer der Gott und wer der Diener ist.

Euripides v. Aischylos

Später beginnen Xanthias und ein Sklave zu reden. Sie hören Schreie aus dem Haus von Hades. Der Sklave sagt ihm, dass es Ärger im Hades gibt:

Nun, es gibt hier unten einen Brauch, der für alle bildenden Künste und Handwerksberufe gilt: Wer in jeder Disziplin der Beste ist, hat das Recht auf sein Abendessen in der Großen Halle mit seinem eigenen Ehrenstuhl? (164).

Xanthias erfährt, dass Aischylos den Stuhl innehatte, aber jetzt hat ihn Euripides dafür herausgefordert. Es scheint, als habe er alle Halsabschneider und Mörder um Unterstützung gebeten. Also beschloss Hades, einen Kampf zwischen Euripides und Aischylos zu veranstalten – Sophokles hatte auf jeden Anspruch verzichtet. Bald werden Waagen eingebracht: „…. Es muss alles richtig gemessen werden, mit Linealen, Zollstöcken, Zirkeln und Keilen und Gott weiß was noch“ (165). Als Xanthias sich nach dem Richter des Wettbewerbs erkundigte, sagte der Sklave, es sei schwierig, im Hades jemanden zu finden, der klug genug war, und Aischylos war mit keinem Athener auf Augenhöhe.

Der Wettbewerb beginnt mit den verbalen Angriffen des Euripides auf Aischylos:

Ich habe ihn vor Jahren durchschaut, All diese schroffe Größe – alles ist so unkultiviert und ungezügelt. Keinerlei Feinheiten. Nur eine Flut von Gerede… (166)

Aischylos antwortet, dass seine Stücke weitergelebt haben, während Euripides mit ihm gestorben ist. Während des gesamten Wettbewerbs verweisen die beiden Dichter auf ihre Stücke. Euripides sagt: „Ich habe über alltägliche Dinge geschrieben, Dinge, die das Publikum kennt und bei Bedarf aufgreifen könnte. Ich habe nicht versucht, sie mit langen Worten zur Unterwerfung zu zwingen“ (171). Er glaubte, seinem Drama Logik hinzugefügt zu haben. Aischylos sagt, dass es ihm wehgetan habe, verbale Angriffe beantworten zu müssen, aber frustriert fragt er Euripedes schließlich, welche Eigenschaften man bei einem guten Dichter erwartet. Die Antwort: den Menschen beibringen, bessere Bürger zu sein. Aischylos antwortete:

Meine Helden waren nicht wie diese Marktfaulenzer, Delinquenten und Schurken, über die sie heutzutage schreiben. Sie waren wahre Helden, atmende Speere und Lanzen… (172)

Aischylos der Gewinner

Schließlich wird Aischylos des Kampfes müde und bittet um die Prüfung der Waage. Dionysos sieht beide Männer an:

Ich bin wegen eines Dichters hergekommen. Wozu? Natürlich um eine Stadt zu retten! Sonst gibt es keine Schauspielfestivals mehr - und wo wäre ich dann? ... Ich werde allein in dieser Hinsicht zwischen euch urteilen. Ich werde den Mann auswählen, den meine Seele begehrt. (188)

Am Ende wählt Dionysos Aischylos. Natürlich nennt ihn Euripides verraten einen Verräter: „Du lässt mich hier, um tot zu bleiben“ (189). Beim Verlassen des Palastes verabschiedet sich Hades von Aischylos und rät ihm, „die Narren zu erziehen“ (189). Aischylos geht weg und sagt Hades, dass er diesen verlogenen, faulen Schurken von seinem Stuhl fernhalten soll.

Erbe

Aristophanes war der letzte der großen Dramatiker der Alten Attischen Komödie. Sein bissiger Witz ist sogar in Platons Symposium wo er den Ursprung der Spezies Mensch diskutiert. Ein einzigartiger Aspekt von Die Frösche betrifft den Tragiker Sophokles, der während des Schreibens des Stücks starb. Aristophanes war gezwungen, mehrere schnelle Änderungen vorzunehmen. Wie seine Zeitgenossen benutzte Aristophanes seine Stücke, um die athenische Gesellschaft zu kritisieren: ihre politischen Unruhen und ihre Beteiligung am Krieg gegen Sparta. In seinem Buch Die klassischen Griechen, Michael Grant sagt, dass Aristophanes schrieb Die Frösche zu einer Zeit, als die militärische und politische Macht in der Stadt kurz vor dem Zusammenbruch stand. Um der Welt zu entkommen, schickt er Dionysos in den Hades. Er fügt hinzu, dass seine Stücke Angriffe auf Athener Politiker, aber auch ein Plädoyer für den Frieden enthalten. Obwohl sie oft für ihre Grobheit und ihren gewagten Ton kritisiert wurden, waren die Stücke von Aristophanes beim athenischen Publikum beliebt. Seine Stücke blieben noch Jahre nach seinem Tod geschätzt und bewundert, beeinflussten die hellenistische und römische Komödie und werden auch heute noch regelmäßig aufgeführt.


Die Frösche

Die Frogs waren eine der bemerkenswertesten Acts, die aus der Indie-Rock-Szene der 1980er und 90er Jahre hervorgegangen sind von Stilen, aber sie genießen es, sie mit Texten zu verbinden, die normalerweise absurd und oft anstößig waren und exzentrischen Humor aus Fragen der Rasse, des Sex, der zeitgenössischen Kultur und des Musikgeschäfts beziehen. Während das größere Mainstream-Publikum sie nie umarmte, gelang es einer Band, die so begierig darauf war, zu polarisieren, weit mehr Zuhörern ausgesetzt zu sein, als man erwartet hätte, hauptsächlich weil ihre Fangemeinde eine Handvoll wichtiger Alt-Rock-Geschmackmacher umfasste, darunter Kurt Cobain, Eddie Vedder und Billy Corgan.

The Frogs wurden 1980 von zwei Brüdern aus Milwaukee, Wisconsin, dem Gitarristen Jimmy Flemion und dem Perkussionisten Dennis Flemion (beide verdoppelt an den Keyboards) gegründet Kern der Frogs, die oft ohne weitere Begleitung auftreten und aufnehmen. Die Flemions begannen als Duo Kaffeehaus-Gigs in ihrer Heimatstadt zu spielen und erweiterten sie zu einem Dreier mit dem Hinzufügen von Bassist Jay Tiller, der auch mit der Gruppe Couch Flambeau zusammenarbeitete. Die enthusiastische Umarmung des Absurden und des Outrés der Frogs machte sich schon früh bemerkbar, als Jimmy ein großes Paar Flügel anfertigte (die denen einer Fledermaus oder eines Engels ähnelten, je nachdem, wen man fragt) er begann, auf der Bühne zu tragen häufige Shows im Mittleren Westen, zusammen mit Perücken und Faux-Glam-Rock-Kostümen, die Teil des Low-Budget-Bühnenspektakels der Band waren. 1988 veröffentlichten die Frogs ihr selbstbetiteltes Debütalbum, eine Reihe von Melodien, die eine Gratwanderung zwischen Power-Pop und Glam-Rock beschritten Aufnahmen der Flemion Brothers gelangten zu Gerard Cosloy, der dann das bekannte Indie-Label Homestead Records leitete. Cosloy war ziemlich angetan von dem, was die Frogs von ihren "ausgedachten" Liedern nannten, teilweise improvisiert, während das Band rollte, und er fügte 14 ihrer Dutzende "ausgedachter" Melodien zu einem Album zusammen. It's Only Right and Natural von 1989 bestand aus exzentrischen Folk-Rock-Nummern, die sich mit Homosexualität beschäftigten, eine Fusion von David Bowies Hunky Dory und Tyrannosaurus Rex andeuten und eine fröhliche Geschmacklosigkeit bei Songs wie "I Don't Care If U Disrespect Me (Just So Du liebst mich),“ „Dykes Are We“ und „Ist einen Monat her, seit ich einen Mann hatte“. Homestead bezeichnete die Frogs scherzhaft als "schwule Vorherrschaft" und verwandelte It's Only Right and Natural in einen Underground-Erfolg Berichte über Rassismus von Charakteren, die hauptsächlich Afroamerikaner waren. (Als ob dies nicht schon problematisch genug wäre, zeigte das Cover-Artwork Dennis Flemion in Blackface.) 1990 verließ Cosloy jedoch Homestead Records, um Matador Records zu betreiben, und das neue Regime bei Homestead weigerte sich, Racially Yours zu veröffentlichen. Während Matador 1994 "Now You Know You're Black" als Single herausbrachte, konnte Cosloy seine Partner nicht davon überzeugen, das gesamte Album herauszubringen, und Bemühungen, ein Label zu finden, das bereit war, Racially Yours zu veröffentlichen, erwiesen sich als vergeblich, obwohl es unter den Fans als Bootleg. 1995 veröffentlichte Matador eine weihnachtliche Frogs-Single "Here Comes Santa's Pussy" und ein weiteres Album mit "ausgedachten Songs" My Daughter the Broad folgte 1996.

Während die Aufnahmekarriere der Frogs ein Plateau erreicht zu haben schien, ging es ihnen als Live-Act recht gut, Kurt Cobain, der ein Fan von It's Only Right und Natural war, hatte es sich zur Aufgabe gemacht, die Band in Interviews hochzureden, und ihr Ruhm verbreitete sich unter versierten Fans von Underground-Rock. Billy Corgan mochte die Musik der Frogs so sehr, dass er sie 1993 einlud, für Smashing Pumpkins auf einer Tournee zu eröffnen, und Anfang 1994 folgte Eddie Vedder und buchte die Frogs für eine Reihe von Pearl Jam-Dates. Beck sampelte 1996 eine Zeile aus It's Only Right and Natural für den Song "Where It's At" auf seinem bahnbrechenden Album Odelay, und im Sommer 1994 spielten die Frogs die zweite Etappe der diesjährigen Lollapalooza-Tour, bei der Corgan regelmäßig dabei war die Hymne des abgestumpften Rockstars "I Only Play 4 Money" zu spielen. Vedder sang auch die gleiche Melodie mit den Frogs auf der Bühne, und 1995 erhielten sie eine einzigartige Unterstützung von Pearl Jam, als das Frogs-Cover von "Rear View Mirror" zur B-Seite von Pearl Jams "Immortality" wurde. Im Sommer 1996 verloren Smashing Pumpkins ihren tourenden Keyboarder Jonathan Melvoin durch eine Drogenüberdosis, und Dennis Flemion wurde rekrutiert, um seinen Platz für eine Arena-Tournee einzunehmen, die sich bis Anfang 1997 erstreckte, was ihn für einige Monate zu einem echten Rockstar machte.

Die Beziehung der Frogs zu Smashing Pumpkins half auch, ihre Aufnahmekarriere anzukurbeln. Corgan produzierte eine EP für die Gruppe, Starjob, einen Songzyklus über den Aufstieg und den unrühmlichen Fall eines anderen Rockstars (mit Corgan als "Johnny Goat"), und als Corgans Bandkollegen James Iha und D'Arcy Wretzky halfen, ein Polygram- Label namens Scratchie Records, die Frogs wurden unter Vertrag genommen und Starjob wurde ihre erste Veröffentlichung mit Major-Label-Vertrieb. Allerdings verkaufte sich die Scheibe kaum besser als die Veröffentlichungen auf dem Indie-Label der Frogs, und ihr nächstes Album, eine weitere Sammlung ihrer "ausgedachten" Home-Recordings namens Bananimals, wurde 1999 von den unabhängigen Four Alarm Records veröffentlicht. Im Jahr 2000 fasste Four Alarm den Mut, Racially Yours endlich eine offizielle Veröffentlichung zu geben, und das erste und letzte Full-Length-Album der Frogs für Scratchie, Hopscotch Lollipop Sunday Surprise (wiederum teilweise von "Johnny Goat" produziert) erschien in 2001, kurz bevor das Label inaktiv wurde.

Die Frogs tourten ausgiebig hinter Hopscotch Lollipop, aber sie wurden zunehmend zynisch gegenüber dem Musikgeschäft, und 2005 kürzten sie ihre Live-Auftritte stark und hörten auf, neue Musik zu veröffentlichen, obwohl ihre Archive mit "ausgedachten" Songs weit unter den Fans zirkulierten. Die Frogs schienen für ein Revival bereit zu sein, als die Gruppe im Juli 2012 zwei Alben digital veröffentlichte, Count Yer Blessingsz und Squirrel Bunny Jupiter Deluxe, aber nur wenige Tage nach der digitalen Veröffentlichung der Alben ging Dennis Flemion schwimmen, während er sich Familie und Freunden anschloss für einen Nachmittag mit Bootfahren auf dem Wind Lake in Racine, Wisconsin. Er wurde vermisst und wurde einige Tage später tot aufgefunden, er war 57 Jahre alt. In einem Gedenkaufsatz, der auf der Matador-Website veröffentlicht wurde, lobte Gerard Cosloy die Frösche und schrieb: „Mit Ausnahme von Bob Pollard ist es schwer, an jemanden annähernd so produktiv zu denken wie die Flamen, und Sie könnten sicherlich dafür plädieren, dass ihr Katalog genauso beeindruckend ist."


Lebenszyklus der Frösche im alten Ägypten

Es war bekannt, dass Frösche in Massen in den Sümpfen des Nils lebten. Die Überschwemmung des Nils war ein entscheidendes Ereignis für die Landwirtschaft, da sie viele entfernte Felder mit Wasser versorgte.

Frösche würden in den schlammigen Gewässern wachsen, die von zurückweichenden Wellen zurückgelassen wurden. Daher wurden sie als Symbole des Überflusses bekannt.

Sie wurden zum Symbol für die Zahl „hefnu“, die sich auf 100.000 oder eine riesige Zahl bezog.

Der Lebenszyklus eines Frosches begann mit der Paarung. Ein Paar erwachsener Frösche würde sich mit Plexus beschäftigen, während das Weibchen ihre Eier legte.

Kaulquappen würden in den Eiern zu wachsen beginnen und sich dann in junge Frösche verwandeln.

Die Frösche entwickeln Hinterbeine und Vorderbeine, verwandeln sich aber noch nicht in ausgewachsene Frösche.

Kaulquappen haben ihre Schwänze, aber wenn sie zu einem jungen Frosch heranreifen, verlieren sie ihre Schwänze.

Dem Mythos zufolge war die Erde, bevor es Land gab, eine wässrige Masse aus dunklem, richtungslosem Nichts.

Nur vier Froschgötter und vier Schlangengöttinnen lebten in diesem Chaos. Zu den vier Götterpaaren gehörten Nun und Naunet, Amun und Amaunet, Heh und Hauhet sowie Kek und Kauket.

Die Fruchtbarkeit des Frosches, gepaart mit seiner Verbindung mit Wasser, die für das menschliche Leben unerlässlich war, führte dazu, dass die alten Ägypter ihn als starke, mächtige und positive Symbole betrachteten.


Eigentlich sind Froschschenkel (ursprünglich) keine Franzosen

In der weiten Landschaft der französischen Küche gibt es ein Gericht, das in den Köpfen vieler als einzigartig und typisch französisch hervorsticht. Ich beziehe mich nicht auf Baguettes oder Beaujolais oder gar Brie-Käse. Ich meine Froschschenkel. Die Franzosen sind berüchtigt für ihre Vorliebe für Cuisses de Grenouille (wie Froschschenkel in Frankreich genannt werden). „Frösche“ wird seit mindestens dem 18. Jahrhundert sogar als abfälliger Spitzname für die Franzosen geführt. In der Populärkultur sind Frankreich und das Essen von Froschschenkeln untrennbar.

Es ist nicht nur ein Stereotyp: Diese Delikatesse, oft gegrillt oder frittiert und mit Ingwer, Knoblauch, Zwiebeln und Pfeffer gewürzt, ist in Frankreich immer noch beliebt. Entsprechend Die lokale, fressen die Franzosen jedes Jahr rund 80 Millionen Frösche. Besonders beliebt ist das Gericht in der Region Dombes, wo die Froschschenkel in Knoblauch und Butter gebraten und mit einem Spritzer Zitronensaft übergossen werden.

Ein paar Fältchen gibt es zumindest bei der westlichen Assoziation mit Frankreich und Amphibien: Zunächst einmal kommen die dort verzehrten Froschschenkel seit mindestens 40 Jahren nicht mehr aus Frankreich. 1980 verbot Frankreich die kommerzielle Froschjagd, um die dezimierten Froschpopulationen zu schützen. Heute werden die meisten in Frankreich verzehrten Froschschenkel gefroren aus Indonesien importiert. Aber es gibt einen noch wichtigeren Grund, warum Frankreich beim Froschschenkelkonsum nicht die ganze Anerkennung verdient: die Geschichte.

Wo genau gekochte Froschschenkel herkommen, ist komplizierter, als Sie sich vorstellen können. Im Jahr 2013 entdeckten Archäologen in Wiltshire, England (in der Nähe von Stonehenge), 10.000 Jahre alte Amphibienknochenfragmente, die „offensichtlich auf irgendeine Weise gekocht“ worden waren National Geographic.

Aber Europa hat nicht das Monopol, wenn es darum geht, Froschschenkel zu essen: Die Menschen in China haben wahrscheinlich schon im ersten Jahrhundert n. Chr. Froschschenkel gegessen. Froschschenkel sind auch heute noch in der chinesischen Küche allgegenwärtig, insbesondere in der kantonesischen Küche, in der die Amphibien manchmal gebraten oder zu Congee hinzugefügt werden. Tatsächlich sind Froschschenkel in ganz Asien beliebt, insbesondere in den südöstlichen Ländern Vietnam, Indonesien, Kambodscha und Thailand. In Indonesien zum Beispiel besteht eine beliebte Suppe namens Kodok oh darin, Froschschenkel in fermentierter Sojabohnensauce zu kochen. In Vietnam ist Ech Chien Bo, in Buttersauce gebratene Froschschenkel, ein beliebter nächtlicher Trinksnack, der in Straßencafés serviert wird. Sogar die Azteken aßen vor den Franzosen Frösche – oft gepaart mit Mais oder in Tamales.

David Jacques, der das Ausgrabungsprojekt in England leitete, bei dem Amphibienknochenfragmente entdeckt wurden, sagte der Veröffentlichung, dass die ersten Beweise dafür, dass die Franzosen Froschschenkel essen, erst im 12. Jahrhundert „in den Annalen der katholischen Kirche“ erschienen. Der Legende nach befahlen die kirchlichen Behörden französischen Mönchen, die ihrer Meinung nach zu dick geworden waren, um sich fleischlos zu ernähren. Doch die hungrigen Mönche waren clever: Sie fanden ein Schlupfloch, durch das Amphibien wie Frösche zu den Fischen gezählt werden konnten, und schmausten weiter. Bald folgten die einheimischen Bauern, die arm waren, aber auch dem religiösen Protokoll folgen wollten, dem Beispiel der Mönche und fügten ihrer normalen Ernährung Frösche hinzu. In einer kurzen Geschichte des Gerichts für Der Wächter, schrieb Jon Henley, dass Froschschenkel im 17. Jahrhundert zu den modischsten Gerichten des Landes gehörten und in Restaurants in ganz Paris serviert wurden.

Wenn Froschschenkel jedoch aus dem alten Großbritannien stammen, isst sie im modernen Großbritannien niemand mehr. Tatsächlich werden sie beschimpft: Die Larousse Gastronomique, die oft als „weltweit größte Enzyklopädie“ des französischen Essens bezeichnet wird, stellt fest, dass „sie die Briten normalerweise mit Ekel erfüllt haben“.

Unterdessen sind Froschschenkel in den Vereinigten Staaten außerhalb des Südens kein weit verbreiteter Snack, wo in Staaten wie Virginia und South Carolina eine Tradition namens Frog Gigging immer noch stark ist: Jäger rudern mitten in der Nacht auf Süßwasserteiche und benutze eine helle Taschenlampe, um die Frösche zu betäuben, die sie dann mit einer langen Stange aufspießen. Die Frösche werden dann in Buttermilch mariniert, in Mehl oder Semmelbröseln ausgebaggert und frittiert.

Jacques, der Archäologe, der mit sprach National Geographic, macht einen wichtigen Punkt inmitten all dieser Debatte darüber, woher Froschschenkel wirklich kommen: Zu der Zeit, als diese frühen Briten Froschschenkel schlemmen, war die Region noch mit dem europäischen Festland verbunden (der Kontinent trennte sich erst um 5500-6000 BCE). Tatsächlich sind die Menschen, die sich vor 10.000 Jahren im Britannien niederließen, wahrscheinlich ursprünglich aus der Region, die heute als Frankreich bekannt ist, dorthin eingewandert.

Also nein, die Franzosen können sich nicht die erste Kultur nennen, die bemerkt, dass teichbewohnende Amphibien eine leckere Ergänzung für den Esstisch sein könnten. Seit dem ersten Aufkommen der Zivilisation auf dem Planeten Erde haben sich die Menschen an frisch gefangenen Fröschen geschmaust. Es besteht jedoch kein Zweifel, dass es die Franzosen waren, die diese quakenden Kreaturen zu einer zertifizierten Delikatesse gemacht haben. Nur diese Meister der Kochkunst konnten ein Gericht, das ursprünglich dazu gedacht war, Mönche zu ernähren, in eines der berühmtesten Lebensmittel der Welt verwandeln.


Stufe 1: Ei

Peter Garner / EyeEm / Getty Images

Viele Arten legen ihre Eier in ruhigem Wasser inmitten der Vegetation ab, wo sich die Eier relativ sicher entwickeln können. Der weibliche Frosch legt zahlreiche Eier in Massen ab, die dazu neigen, sich in Gruppen zusammenzuballen, die als Laich bekannt sind. Während sie die Eier ablegt, gibt das Männchen Sperma auf die Eier ab und befruchtet sie.

Bei vielen Froscharten lassen die Adulten die Eier ohne weitere Pflege zur Entwicklung. Aber bei einigen Arten bleiben die Eltern bei den Eiern, um sich um sie zu kümmern, während sie sich entwickeln. Wenn die befruchteten Eier heranreifen, teilt sich das Eigelb in jedem Ei in immer mehr Zellen und nimmt die Form einer Kaulquappe an, der Larve eines Frosches. Innerhalb von ein bis drei Wochen ist das Ei schlüpfbereit und eine kleine Kaulquappe bricht aus.


Direkte Entwicklung vom Ei zum Fröschen

Der nächste evolutionäre Schritt in der Lebensgeschichte ist die Eliminierung des Larvenstadiums, wodurch die Bindung an die aquatische Umwelt vollständig gelöst wird. Die direkte Entwicklung des Eies, bei der die Larven ihre Entwicklung innerhalb der Eimembranen durchlaufen und als winzige Fröschen hervortreten, kommt bei vielen Arten in einem Dutzend oder mehr Familien vor (wie Leiopelmatidae, Pipidae, Leptodactylidae, Bufonidae, Brachycephalidae, Hylidae, Myobatrachidae , Sooglossidae, Arthroleptidae, Ranidae und Microhylidae). Eine typische direkte Entwicklung terrestrischer Eier findet bei den vielen Arten der Gattung der Leptodactyliden statt Eleutherodaktylus von Mittel- und Südamerika und den Westindischen Inseln. Beim axillären Amplexus legt das Weibchen ein Gelege an einem feuchten Ort ab (unter einem Baumstamm oder Stein, inmitten von Laub, in einem verrottenden Baumstumpf, in Moos oder in einer Bromelie). Die Eltern verlassen die Eier, um sich zu entwickeln und anschließend auszubrüten. In einigen Eleutherodaktylus Arten und in der neuseeländischen leiopelmatid Leiopelma hochstetteri, der schlüpfende Frosch hat noch einen Schwanz. In Leiopelma, zumindest werden kräftige Stöße des Schwanzes verwendet, um die Eimembranen zu zerreißen. Bald nach dem Schlüpfen ist der Schwanz vollständig absorbiert.

Das Ausbrüten von Landeiern ist bei einigen Arten bekannt. Weibchen von zwei Arten von Eleutherodaktylus die ihre Eier auf Blättern von Büschen oder Bäumen legen, sitzen auf den Eiern. Anscheinend dient diese Brut der Austrocknung der Eier durch trockene Winde. Weibchen des Papua-Mikrohylids Sphenophryne Legen Sie ihre wenigen Eier unter Steine ​​oder Baumstämme und setzen Sie sich darauf, bis sie schlüpfen.

Die direkte Entwicklung tritt bei mehreren Arten von Hylid-Beutelfröschen auf ( Gastrotheca) lebt in Bergregenwäldern im Nordwesten Südamerikas. Bei diesen Fröschen ist Amplexus axillär, und das Weibchen hebt ihre Kloake, so dass die Eier, die nacheinander extrudiert werden, auf dem Rücken nach vorne und in den Beutel rollen. Dort entwickeln sich die Eier zu Fröschen. Große, äußere, kiemenartige Strukturen umhüllen den sich entwickelnden Embryo. Diese Strukturen, die durch ein Paar Schnüre mit der Kehle des Embryos verbunden sind, funktionieren anscheinend bei der Atmung. Diese Frösche leben hoch in Bäumen und vervollständigen ihren Lebenszyklus, ohne auf den Boden abzusteigen. Daher sind sie in Sammlungen selten und ihre Biologie ist wenig bekannt.

Einige andere südamerikanische Gattungen von Hylidae zeigen auch das Phänomen der direkten Entwicklung von Eiern, die auf dem Rücken der Weibchen getragen werden. In Fletonotus und Fritziana die Eier sind in einer großen beckenartigen Vertiefung im Rücken enthalten, während bei anderen Gattungen, wie der Surinam-Kröte (Pipa pipa) und seinen Verwandten besetzt jedes Ei seine eigene individuelle Vertiefung. In Hemiphraktus kiemenartige Strukturen und Schnüre ähnlich denen in Gastrotheca sind anwesend. Beim Schlüpfen haftet die erweiterte Kieme an der modifizierten Haut der mütterlichen Vertiefung und wird durch das Schnurpaar an den Jungen befestigt. Das Weibchen trägt die Jungen, bis sie ausreichend entwickelt sind, um sich selbst zu versorgen. Die Art und Weise der Kiemenablösung von Weibchen und Jungtier ist unbekannt.

Die streng aquatische P. pipa des nördlichen Südamerikas hat eine direkte Entwicklung, in diesem Fall im Wasser. Die Eier werden in einzelnen Vertiefungen im Rücken des Weibchens getragen. Amplexus ist inguinal und das Paar ruht auf dem Boden des Teiches. Das Weibchen leitet vertikale kreisförmige Umschläge ein, in deren Höhe es einige Eier extrudiert. Diese werden befruchtet, fallen gegen den Bauch des dann auf dem Kopf stehenden Männchens und werden nach vorne auf den Rücken des Weibchens geschoben, wo sie anhaften und von Gewebe umschlossen werden. Nach der Entwicklung schlüpfen die jungen Frösche aus der Rückenhaut des Weibchens.

Die kleinen afrikanischen Bufoniden der Gattung Nektophrynoiden durchlaufen eine interne Uterusentwicklung in einer Weise, die offensichtlich der von Plazenta-Säugetieren ähnelt. Auf unbekannte Weise erfolgt die Befruchtung intern, und die Jungen werden lebend geboren. Bemerkenswert ist, dass die Evolution der Lebendgeburt bei allen drei lebenden Amphibienordnungen unabhängig stattgefunden hat, denn dieses Phänomen tritt auch bei Salamandern und Caecilianern auf.


Giftfrosch

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Giftfrosch, (Familie Dendrobatidae), auch genannt Giftpfeilfrosch, Pfeilgiftfrosch, oder Giftpfeilfrosch, eine von etwa 180 Arten von Neuweltfröschen, die sich durch die Fähigkeit auszeichnen, extrem giftige Hautsekrete zu produzieren. Giftfrösche bewohnen die Wälder der Tropen der Neuen Welt von Nicaragua bis Peru und Brasilien, und einige Arten werden von südamerikanischen Stämmen verwendet, um die Spitzen von Pfeilen und Pfeilen zu beschichten. Giftfrösche oder Dendrobatiden sind klein und reichen von 12 bis 19 mm (0,5 bis 0,75 Zoll) von der Schnauze bis zur Entlüftung in den winzigen Giftfröschen (Minyobates) bis etwa 65 mm (2,6 Zoll) im Stinktierfrosch (Aromobates nocturnus).

Alle Frösche (Ordnung Anura) produzieren giftige Hautsekrete, jedoch bemerken die Menschen die Toxizität nicht oder erleiden Hautreizungen beim Umgang mit den meisten Arten. Der Umgang mit einem der bunten Dendrobatiden, wie z Dendrobaten und Phyllobate, erfordert Vorsicht, da ihre alkaloiden Hautsekrete potenziell tödlich sind, wenn sie über die Schleimhäute des Menschen aufgenommen oder durch einen Hautschnitt in den Körper gelangen. Tatsächlich ist die Hautsekretion des echten Pfeilgiftfrosches oder goldenen Giftfrosches (Phyllobates Terribilis), ist so giftig, dass die Spitze eines Pfeils, der über seinen Rücken gerieben wird, genug Gift aufnimmt, um einen großen Vogel oder einen Affen zu töten. Die Herkunft und Produktion der toxischen Hautsekrete ist noch ungewiss, aber zumindest bei einigen Dendrobatiden scheint sie auf den Verzehr von Käfern, ihrer Hauptbeute, zurückzuführen zu sein. In Gefangenschaft gehalten und käferfrei gefüttert, fehlen den Hautsekreten von Giftfröschen die hochgiftigen Alkaloide.

Eine aposematische (auffällige) oder warnende Färbung ist bei geschmacklosen und giftigen Arten vieler Pflanzen und Tiere üblich. Die Färbung von Giftfröschen umfasst im Allgemeinen Rot-, Orange-, Gelb- und sogar helle Blau- und Grüntöne auf schwarzem oder dunklem Hintergrund. Nicht alle Dendrobatiden sind so giftig oder bunt gefärbt, viele sind in Brauntönen gemustert und gut getarnt (wie in Kolostethus) und ihre Hautsekrete sind im Allgemeinen nicht toxisch und nicht reizend.

Die elterliche Betreuung der Jungen, die oft vom Männchen übernommen wird, kommt bei allen Giftfroscharten vor. Das Männchen lockt ein Weibchen zu seinem Wohnsitz unter einem Blatt oder Baumstamm, und es legt die Eier und geht oft davon. Das Männchen bleibt jedoch, um das Gelege zu bewachen, bei einigen Arten bleibt jedoch das Weibchen. Wenn die Kaulquappen schlüpfen, erlauben die Eltern den Kaulquappen zu schwimmen oder auf ihren Rücken zu kriechen. Anschließend werden sie zu einem nahegelegenen Gewässer (wie einem Bach, einem Teich oder einem Baumloch) getragen. Dort rutschen die Kaulquappen vom Rücken der Eltern ins Wasser, um ihre Entwicklung abzuschließen.

Oberflächlich betrachtet erscheinen die Mantelline-Frösche von Madagaskar (Familie Mantellidae) fast identisch mit den Dendrobatiden, sind jedoch nicht eng verwandt. Die Ähnlichkeiten zwischen den beiden Gruppen werden der konvergenten Evolution zugeschrieben. Also, both are comparable in terms of physical size, as mantellines range from 15 to 120 mm (0.6 inch to nearly 5 inches) from snout to vent, although most species are less than 60 mm (about 2.5 inches) long. While the skin secretions of the mantellines have not been thoroughly studied, the secretions of Mantella are toxic and capable of killing vertebrate predators.

Mantellines include more than 100 species in three genera of terrestrial to arboreal (tree-dwelling) forms that live in semiarid scrubland to rainforest habitats. Some species lay eggs on leaves that overhang bodies of water, and hatching larvae then drop into the water. Other species lay terrestrial eggs that develop either directly into froglets or into a nonaquatic, nonfeeding tadpole stage. In addition, parental care occurs in some mantelline species with terrestrial eggs.


Ketchum_frog_harness_box_-_rob_pavey_image.jpg

Lure photos: www.mrlurebox.com

To fish them more effectively, tiny harnesses were developed – like the one pictured. Although these harnesses may have allowed a frog to swim somewhat naturally, they weren’t very effective around vegetation. That’s when the idea for a weedless artificial frog was born.

The challenge was to make the artificial version look and feel as lifelike as possible, while maintaining sufficient buoyancy. It also had to catch fish.

Enter the first hollow-bodied frog.

Hastings to the rescue

You have to go all the way back to 1895 to find the first production-run hollow-bodied frog. It was the Hastings Weedless Casting Frog, and it came out more than 120 years ago.

Introduced by the Hibbard, Spencer & Bartlett Company of Chicago, Ill., their innovation was nothing short of brilliant, since the rubber molding process was relatively new. So it’s worth noting that the company not only recognized the need for an adaptive, niche lure to catch more fish, they also sourced a revolutionary material and process with which to make it. Das ist true innovation.

Hastings frogs were offered in three sizes and designed to catch more than black bass — pike and musky liked them, too.

After molding, each was hand-painted in a beautiful leopard frog pattern and fitted with hollow-point Carlisle hooks featuring a weed guard. Of the examples I’ve held, these hooks are as sharp and strong as any offered today.

To further prove there has been little improvement on Hastings’ frog, here’s a quote from the box paper insert: If at any time the frog should fill with water, it can be readily expelled by pressing it together a few times.

For more on vintage artificial frogs, check out Don Wheeler’s book, The Frog Lure Collector’s Guide.


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Lure photos: www.mrlurebox.com

To fish them more effectively, tiny harnesses were developed – like the one pictured. Although these harnesses may have allowed a frog to swim somewhat naturally, they weren’t very effective around vegetation. That’s when the idea for a weedless artificial frog was born.

The challenge was to make the artificial version look and feel as lifelike as possible, while maintaining sufficient buoyancy. It also had to catch fish.

Enter the first hollow-bodied frog.

Hastings to the rescue

You have to go all the way back to 1895 to find the first production-run hollow-bodied frog. It was the Hastings Weedless Casting Frog, and it came out more than 120 years ago.

Introduced by the Hibbard, Spencer & Bartlett Company of Chicago, Ill., their innovation was nothing short of brilliant, since the rubber molding process was relatively new. So it’s worth noting that the company not only recognized the need for an adaptive, niche lure to catch more fish, they also sourced a revolutionary material and process with which to make it. Das ist true innovation.

Hastings frogs were offered in three sizes and designed to catch more than black bass — pike and musky liked them, too.

After molding, each was hand-painted in a beautiful leopard frog pattern and fitted with hollow-point Carlisle hooks featuring a weed guard. Of the examples I’ve held, these hooks are as sharp and strong as any offered today.

To further prove there has been little improvement on Hastings’ frog, here’s a quote from the box paper insert: If at any time the frog should fill with water, it can be readily expelled by pressing it together a few times.

For more on vintage artificial frogs, check out Don Wheeler’s book, The Frog Lure Collector’s Guide.


Geschichte

The Frogs came into being in the Edwardian era when in 1903 a few undergraduates set out to play touring cricket in the university holidays. The outbreak of war in 1914 put an end to that carefree time and nearly led to the end of the club. Most players joined up and casualties were grievous. When peace came the founders felt that the heart had been ripped out of the club. It was 1926 before the Frogs were revived.

The club rebuilt successfully and flourished through the 1930s. The focus switched to the London area, a regular Sunday fixture list was developed and tours were re-established to Devon (Western Tour), Hampshire and Dorset (Southern Tour) and a new tour to Yorkshire. By the early 1930s the number of fixtures had grown to fifty per season. The playing strength, drawn mainly from public schools and universities, was augmented by attracting a flow of 'Blues' and others with experience of first class cricket.

Post-war

WW2 interrupted club cricket again, but this time the Frogs were better placed to bounce back on the resumption of cricket. By 1947, a summer of glorious weather and brilliant cricket (Compton and Edrich), a fixture list of over 30 games, including three tours, had been restored. Cricket thrived at all levels in the immediate post war period, and so did the Frogs. At that time it was difficult to take overseas holidays, public transport was plentiful and roads were uncrowded, though car ownership was becoming more widespread and constraints on post match drinking were minimal. Fixtures grew in number but the club was able to field strong sides, with many new young players coming through the universities blending with survivors from the pre-war period.

The 1950s and 60s represented a halcyon era for the Frogs but by the end of that time changes in leisure trends were having an impact on recreational cricket, and league cricket had arrived in the south-east. Those who had combined playing for a home club with wandering cricket now found they were under pressure to commit to playing regularly for their home club in the leagues and increasing pressure on those with domestic commitments, coupled with the spread in the range of leisure pursuits available, caused wandering cricket clubs to find raising strong sides on a regular basis more difficult. Saturday matches virtually ceased and for the Frogs the number of tours decreased to one and the total of fixtures fell by half.

1970s - present day

So from the 1970s the club has continued to play some twenty or so matches a year against well-known clubs in the London area and south-east. Contacts with leading universities have been maintained in the recruitment of good players but the pool of young active players from which we can draw needs continual strengthening, as it does for most wandering clubs. A glance at our fixture list shows that we maintain a balance between playing home clubs like Hampstead, Hurlingham, Hampshire Hogs, Ashtead and Amersham and nomadic sides like Sussex Martlets, Cryptics, Grasshoppers and Oxford University Authentics, and strong 'old boys' sides. The club also has a long-standing fixture against the Cross Arrows at Lord's every other year. A highlight of the season is the Western Tour first undertaken in 1907, with matches against Wiltshire Queries, Devon Dumplings, North Devon and Somerset Stragglers. The Frogs have generally met with success on tour with extended runs of victories in the 1990s matching those in the inter-war and post-war years. The tour is especially popular with younger players and students, who can get away to enjoy what often is a week's memorable cricket on some incomparable grounds.

Frogs enjoy meeting on and off the field, though in common with other wandering clubs opportunities for social gatherings are limited. However the club has occasional Dinners in London. We celebrated our centenary in style in 2003 and we held another successful Dinner two years ago attended by over one hundred Frogs, young and old.


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