William Parker

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William Parker wurde am 27. Mai 1915 in Liverpool geboren. Als Linksverteidiger kam er 1937 zu Hull City. Er bestritt 30 Spiele für den Verein, bevor er 1938 von Major Frank Buckley, dem Manager der Wolverhampton Wanderers, unter Vertrag genommen wurde. Er trat einem Kader bei Dazu gehörten Stan Cullis, Gordon Clayton, Bill Morris, Dennis Westcott, George Ashall, Alex Scott, Jack Taylor, Tom Galley, Dicky Dorsett, Bryn Jones, Joe Gardiner und Teddy Maguire.

In der Saison 1938/39 wurden Wölfe hinter Everton Zweiter. Parker spielte jedoch nur in drei Spielen und verließ den Verein am Ende der Saison.

William Parker starb 1980.


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William Parkers Urgroßvater war John Boteler William Parkers Urgroßvater war Hyde Parker William Parkers Urgroßmutter war Sarah Parker   William Parkers Ururgroßvater war Hugh Smithson William Parkers Ururgroßvater war Hyde Parker William Parkers Ururgroßmutter war Mary Parker   160 William Parkers 3x Urgroßvater war Henry Parker William Parkers 3x Urgroßmutter war Margaret Parker   William Parkers 4x Urgroßvater war Alexander Hyde   William Parkers 5x Urgroßvater war Lawrence Hyde William Parkers 5x Urgroßmutter war Barbara Hyde   William Parkers 6x Urgroßvater war Lawrence Hyde William Parkers 6x Urgroßmutter war Anne Hyde

Enkel von William Parker:

Die Enkelin von William Parker war Amy Shearer

William Parkers Großonkel und Tanten:

William Parkers Großonkel war Harry Parker

William Parkers ehemaliger Schwiegervater:

William Parkers ehemaliger Schwiegersohn war Arthur Hext


William Parker

William Parker mit Sitz in New York City ist der herausragende Bassist des modernen Free Jazz und einer der wichtigsten Katalysatoren dieser Szene. Neben mehr als 50 Titeln unter eigenem Namen – und mehr als 100 als Sideman und Mitarbeiter – ist er auch ein versierter Dichter, Maler und Kulturkritiker. Parker gründete zusammen mit seiner Frau, der renommierten Tänzerin, Choreografin und Dichterin Patricia Nicholson, das Improvisers Collective. Parker war der Dreh- und Angelpunkt des Kollektivs, das er in fast allen seinen verschiedenen Ad-hoc-Gruppen spielte und die riesige Bigband des Kollektivs leitete, die später unter seinem Namen als Little Huey Creative Music Ensemble aufnahm. Ein wichtiges Dokument ihrer Anfänge war das 1995 erschienene Black Saint-Angebot In Order to Survive. Als Bassist verfügt Parker über eine beeindruckende Technik, wenn auch eine unkonventionelle, ist sie als Hauptinstrument in Trios mit Carter und Hamid Drake (Painter's Spring), Duos mit dem Schlagzeuger (Piercing the Veil) zu hören, Dutzende von Aufnahmen mit David S. Ware (einschließlich Flight of I und Shakti) und Matthew Shipp, einschließlich The Flow of X, Strata und Our Lady of the Flowers. Während er verschiedene Ensembles leitete, hat Parker bedeutende Künstler der Great Black Music-Tradition erforscht und gewürdigt, darunter Curtis Mayfield (I Plan to Stay a Believer: The Inside Music of Curtis Mayfield) und Duke Ellington (Essence of Ellington) mit Little Huey Kreatives Musikorchester. Er hat auch Jazz-Subgenres wie Soul-Jazz (Uncle Joe's Spirit House, mit seinem Orgelquartett), die Vereinigung von Spoken Word und Jazz (Zen Mountains/Zen Streets: A Duet for Poet & Improvised Bass), Vokalmusik über die Boxset Voices Fall from the Sky und groß angelegte konzeptuelle Jazzwerke wie die Alphaville Suite.

Parker wuchs in New York City auf. Sehr früh in seiner Karriere bildete er eine Verbindung mit Cecil Taylor, mit dem er Anfang der 70er Jahre in der Carnegie Hall spielte. Parker veröffentlichte 1979 sein erstes Album als Leader. Durch die Annahme des Mysteriums Frieden (auf Parkers eigenen Centering Records) traten die Saxophonisten Charles Brackeen und Jemeel Moondoc sowie der Geiger Billy Bang auf. Parker wurde in den 80er Jahren Taylors regelmäßiger Bassist. Er spielte auf mehreren europäischen Platten des Pianisten und auf Taylors inländischem Major-Label-Release In Florescence von 1989 auf A&M. Parker verließ Taylor in den frühen 90er Jahren und begann, häufiger als Führungskraft zu arbeiten. Er veröffentlichte eine Big-Band-Platte für sein eigenes Label und begann dann, eine Reihe von CDs für andere Unternehmen zu veröffentlichen, insbesondere für Black Saint. Neben seinen Aktivitäten als Leader und Community-Organisator arbeitete Parker bis Mitte der 90er Jahre weiterhin als Sideman und blieb der Bassist der Wahl für freie Musiker in der Innenstadt wie David S. Ware, Matthew Shipp und Rob Brown. Das Jahr 2000 war für Parker besonders arbeitsreich, als er drei seiner eigenen Termine aufnahm, darunter Painter's Spring und O'Neal's Porch, und auf zahlreichen Aufnahmen als Sideman auftrat. Im folgenden Jahr, nach den Terroranschlägen des World Trade Centers, führte Parkers Little Huey Creative Music Orchestra Distillation of Souls auf, das seinen Opfern gewidmet war, und veröffentlichte den Live-Raincoat in the River, Vol. 1: ICA-Konzert. Er und Schlagzeuger Hamid Drake brachten das Duett Piercing the Veil durch AUM Fidelity heraus, und sein Song Cycle (mit den Sängern Lisa Sokolov, Ellen Christi und der Pianistin Yuko Fujiyama) wurde von Boxholder angeboten. 2002 trat Parker auf nicht weniger als 15 Alben auf, darunter Shipps Nu Bop, Wares Freedom Suite und Rob Browns Round the Bend sowie vier seiner eigenen Trio- und Quintetttermine. Bei letzterem, Raining on the Moon, war die Sängerin Leena Conquest zu hören, er veröffentlichte auch Corn Meal Dance.

2003 tourte er mit Spring Heel Jack, Evan Parker, Han Bennink, Shipp und J. Spaceman durch England. Das Album Live erschien von Thirsty Ear. Parker tourte einen Großteil des Jahres und veröffentlichte mehrere Konzertaufnahmen, von denen einige einige Jahre zuvor aufgenommen wurden. Dazu gehörten Spontaneous mit dem Little Huey Creative Music Orchestra bei CBGB aus dem Jahr zuvor und Never Too Late But Always Too Early mit Drake und Peter Brötzmann, aufgenommen im Jahr 2001. Das William Parker Violin Trio gab Scrapbook heraus, und er erschien auf Shipps Equilibrium und zahlreichen andere Aufnahmen.

Parkers produktives Tempo ging unvermindert weiter. Die Breite und Tiefe seiner verschiedenen Projekte als Leader, Mitarbeiter und Sideman erwies sich als unerschöpflich. 2005 veröffentlichte Thirsty Ear ein Duett mit Shipp mit dem Titel Luc's Lantern (benannt nach dem französischen Filmregisseur Jean Luc Godard), während Eremite Fred Andersons Blue Winter mit Parker und Drake in der Rhythmusgruppe herausgab. Im folgenden Jahr spielte Parker auf Kidd Jordans Palm of Soul. Er veröffentlichte auch eine Duettaufnahme mit Drake mit dem Titel Beans, Little Huey Creative Music Orchestras For Percy Heath und Requiem des William Parker Bass Quartet mit Charles Gayle.

Im Jahr 2007 veröffentlichte Rai Trade The Inside Songs of Curtis Mayfield, während Parker (der das Projekt 2001 begann und es in den folgenden Jahren weiterentwickelte) die Musik von Fats Waller und Duke Ellington in einem Tanzstück namens „On Their Shoulders We . aufführte 're Still Dancing", choreografiert von Patricia Nicholson. Sein eigenes Quartett sah das Petit Oiseux-Album, während Tamarindo, eine Trio-Gruppe mit Tony Malaby und Nasheet Waits, in einem selbstbetitelten Angebot von Clean Feed auftrat und Rogue Art Alphaville Suite: Music Inspired by the Jean Luc Godard Film von the . veröffentlichte William Parker Doppelquartett. Der Bassist wurde von Time Out New York als einer der "50 Greatest New York Musicians of All Time" ausgezeichnet, erhielt einen Auftrag des New York State Music Fund für das Langformwerk Double Sunrise Over Neptune und trat im August beim Vision Festival XII auf . Es wurde 2008 von AUM Fidelity veröffentlicht. Im selben Jahr wurde Beyond Quantum mit Anthony Braxton und Milford Graves von Tzadik veröffentlicht, und das Archiv CT: The Dance Project mit Cecil Taylor und Masashi Harada wurde von FMP herausgegeben. Zu den Parker-bezogenen Aufnahmen, die 2009 erschienen sind, gehören Farmers by Nature mit Gerald Cleaver und Craig Taborn, Washed Away, Live at the Sunside mit Drake und Sophia Domancich, Moondocs komplettes Muntu Recordings-Boxset und das David S. Ware Quartet Live in Wilna.

Als das zweite Jahrzehnt des neuen Jahrhunderts begann, veröffentlichte Parker über AUM Fidelity I Plan to Stay a Believer: The Inside Songs of Curtis Mayfield, eine erweiterte Doppel-CD-Compilation mit Aufnahmen von 2001-2010. Das Album erreichte die Best-Of-Listen vieler Jazzkritiker zum Jahresende. Centering Records veröffentlichte Onkel Joe's Spirit House von seinem Organ Quartet, und Parker erschien auf über einem Dutzend Alben. Das Jahr 2011 hatte viele Highlights zu bieten, darunter nicht zuletzt Centerings Drei-Scheiben-Solo-Bassbox Crumble in the Shadows Is Fräulein Millers Stale Cake und Conversations from Rogue Art, die Solos des Bassisten und Interviews mit anderen Musikern enthielt. Farmers by Nature veröffentlichte auch ihr zweites Werk, Out of This World's Distortions. No Business veröffentlichte 2012 das Archiv-Box-Set Centering: Unreleased Early Recordings 1976-1987, während Altitude, eine neue Aufnahme, von dem Bassisten Cleaver und Joe Morris erschien. Die Doppelscheibe Essence of Ellington (in Rechnung gestellt an das William Parker Orchestra) wurde von Centering herausgegeben. Der kritische Beifall für Letzteres war universell.

2013 erhielt Parker den Doris Duke Artist Award. Sein Quartett nahm Live in Wroclove auf und er leitete die Trio-Session Tender Exploration. AUM Fidelity veröffentlichte das Acht-Disc-Boxset Wood Flute Songs: Anthology Live 2006-2012, das seine verschiedenen Ensembles präsentierte. Parker trat 2014 auf vielen Archivaufnahmen sowie in neuen Trio-Settings unter der Leitung von James Brandon Lewis (Divine Travels) und Ivo Perelman (Book of Sound) auf. Die Band Farmers by Nature veröffentlichte auch ihr drittes Album, Love and Ghosts.

Parker hat Raining on the Moon für The Great Spirit aus dem Jahr 2015 wiederbelebt. AUM Fidelity hat die Drei-Disc-Archivbox For Who Are, Still herausgebracht. Conversations II: Dialogues & Monologues wurde von Rogue Art herausgegeben und sammelte Duett-Performances mit Jordan, durchsetzt mit weiteren Künstlerinterview-Schnipseln. Live at NHKM, in Zusammenarbeit mit Konstruct, war eine weitere der mehr als 15 Aufnahmen, denen der Name des Bassisten in diesem Jahr beigefügt wurde. Im Frühjahr 2016 brachte Centering Stan's Hat Flapping in the Wind heraus, eine Reihe von Songs mit dem Pianisten Cooper-Moore und Sokolov am Gesang. Im Juli erschien Song Sentimentale von Otoroku. Es wurde aus drei Konzertabenden im Cafe Oto von Brötzmann, Parker und Drake zusammengestellt und in zwei separaten Bänden in verschiedenen Formaten veröffentlicht. Jeder enthielt ein einzigartiges Tracklisting. Im folgenden Jahr war Parker fester Bestandteil von zwei wichtigen Aufnahmen auf ebenso vielen Labels: Art of the Improv Trio, Vol. 4 mit dem Saxophonisten Ivo Perelman und dem Schlagzeuger Cleaver auf Leo und Toxic: This Is Beautiful Weil We Are Beautiful People mit dem polnischen Saxophonisten Mat Walerian und dem Pianisten Matthew Shipp auf ESP-Disk. Parker stellte auch das gemeinsam geführte Bass Duo mit dem italienischen klassischen Bassisten Stefano Scodanibbio für Aum Fidelity heraus. Im Jahr 2018 veröffentlichte Parker über sein Label Centering das Drei-CD-Box-Set Voices Fall from the Sky, eine Premiere von zwei Langformwerken für Sänger (der Titeltrack und "Essence"), sowie eine CD mit zuvor veröffentlichten Lieder. Ihm folgte eine Doppel-CD mit den Alben Flower In a Stained-Glass Window und The Blinking of The Ear.

Ein Jahr später veröffentlichten Parker und seine älteste Flaggschiff-Gruppe, In Order to Survive, das Live/Shapeshifter-Programm in doppelter Länge, ein Live-Programm im Shapeshifter Lab in Brooklyn, New York. Koproduziert von Parker und Label-Chef Steven Joerg, enthielt es völlig neue Kompositionen, darunter die erweiterte Suite „Eternal Is the Voice of Love“ und „Newark“ (gewidmet dem frühen Posaunisten Grachan Moncur III), sowie ein neue Iteration des Bandthemas. Die Gruppe bestand aus den ursprünglichen Mitgliedern, dem Pianisten Cooper Moore und dem Altsaxophonisten Rob Brown sowie dem Schlagzeuger Hamid Drake, der 2012 dazu kam. Das Set wurde im Juni 2019 veröffentlicht. Im folgenden Jahr nahmen Parker, Gitarrist Nels Cline und Pianist Thollem McDonas die Sammeljam Gowanus Sessions II für ESP-Disk.

Im Januar 2021 veröffentlichte Aum Fidelity Parkers Migration of Silence Into and Out of The Tone World. Die Zehn-Disc-Box bestand aus völlig unveröffentlichten Instrumental- und Gesangssuiten (alle für Frauenstimmen), die zwischen 2018 und Anfang 2020 komponiert und aufgenommen wurden. Seine Musik wurde nicht nur von Jazz und freier Improvisation inspiriert, sondern auch von musikalischen Traditionen aus Afrika, Asien und Europäische Quellen. Die Besetzungen, vom Soloklavier über Gesang und Klavierduette bis hin zu Werken für Kammerstreicher und Orchester-Jazz-Ensembles, paaren moderne und antike Instrumente. Zu den Sängern dieser Sessions gehörten Raina Sokolov-Gonzalez, Lisa Sokolov, Ellen Christi, Kyoko Kitamura und Andrea Wolper. Die Pianistin Eri Yamamoto spielte Parkers Solo "Child of Sound".


William N. Parker

William N. Parker war ein früher Innovator in der Entwicklung des Fernsehsenders.

1926 hatte Parker gerade sein zweites Jahr als Elektrotechnik-Student an der University of Illinois-Urbana abgeschlossen und arbeitete in Teilzeit bei der GM Scientific Company. GM Scientific wurde von zwei Doktoranden, A.J. McMaster und Lloyd P. Garner und lieferte Fotozellen an Ulysses Sanabria, einen Erfinder, der kaum noch Teenager war, aber in Chicago mit Fernsehsilhouetten experimentierte.

Parker wurde auch 1927 mit Ray D. Kells Recherchen im Fernsehen konfrontiert, als er einen Sommerjob bei General Electric annahm. Kell und seine Kollegen demonstrierten ein mechanisches Fernsehsystem, das auf einer Scheibe mit einer Spirale aus 24 Löchern basiert, die vor einem Neonlicht platziert wurde.

Parker arbeitete während seiner College-Jahre weiterhin mit Garner und Sanabria zusammen und führte auf seinem Campus eine Demonstration des mechanischen Fernsehens durch.

Von 1928 bis 1933 wurde er General Chief Broadcasting Engineer für Western Television in Chicago. Er baute das erste kommerzielle System von Fernsehsendegeräten und -empfängern und installierte sie 1930 in Chicago kleine Löcher, um Bilder aufzunehmen und an lokale Sets zu senden. Die Bilder wurden von Ton begleitet, der über eine Radiofrequenz übertragen wurde.

Diese Technologie wurde der Öffentlichkeit auf der Ausstellung „Jahrhundert des Fortschritts“ 1933 vorgeführt, aber sie überlebte die wirtschaftlichen Folgen der Weltwirtschaftskrise nicht. Trotzdem arbeitete Parker in den späten 1930er Jahren weiter an der Entwicklung des Fernsehens und half ab 1934 bei der Entwicklung einiger der ersten elektronischen Fernseher der Philco-Fernsehgruppe.

Im Zweiten Weltkrieg arbeitete er an geheimen Forschungen für Heer und Marine zu elektronischen Röhren. Danach erwarb er mehr als zwanzig Patente bei der RCA Corporation für Innovationen bei Schaltungen und Röhren. Seine Projekte reichten von Mikrowellengeräten über Gefriertrocknungstechnologien bis hin zu Computern.

Er starb am 27. Februar 1997.


William Parker

Nach Zusammenarbeit mit Shipp, Peter Broetzmann, Derek Bailey und Charles Gayle nahm Parker das Live- Um zu überleben (Juni 1993), mit Rob Brown (Altsax), Denis Charles und Jackson Krall (Schlagzeug), Cooper-Moore (Klavier), Grachan Moncur III (Posaune) und Lewis Barnes (Trompete).

Zeugnis (Dezember 1994) mit der 23-minütigen Improvisation Schallanimation, und Aufhebung der Sanktionen (November 1997) waren Soloalben.

Das Leben Blumen wachsen in meinem Zimmer (Juli 1994), dem Little Huey Creative Music Orchestra zugeschrieben, mit Billy Bang (Cello und Violine), sieben Saxophonisten, zwei Bassisten, einem weiteren Cellisten, drei Posaunisten, drei Trompeten sowie Schlagzeug, Tuba und Vibraphon. Das gleiche Orchester aufgenommen Sonnenaufgang in der Tonwelt (Februar 1995) mit Vinny Golia am Rohr und Roy Campbell an Trompete und Flügelhorn Regenmantel im Fluss Vol.1 (Februar 2001) Messe für die Heilung der Welt (Mai 1998) Spontan (Mai 2002) und Für Percy Heath (Oktober 2006).

Sein Quartett mit Cooper-Moore (Klavier), Rob Brown (Altsaxophon) und Susie Ibarra (Schlagzeug) hieß ab In Order To Survive Mitgefühl ergreift Bed-Stuy (Dezember 1995), gefolgt von Der Pfirsichgarten (August 1998), dazu gehört die 25-minütige Blatttanz, und Posium Pendasem (April 1998).

Parker arbeitete mit Joe Morris, Ivo Perelman, Hamid Drake, Peter Kowald, Cecil Taylor, Anthony Braxton und vielen anderen zusammen und nahm Duette mit Joelle Leandre auf Kontrabässe (Januar 1996) sowie Duette mit Hamid Drake.

Liederzyklus (Sessions im Oktober 1991 und März 1993) mit Yuko Fujiyama am Klavier und zwei Sängern.

Die Kosmosamatik (Februar 2001) waren Sonny Simmons, Michael Marcus, William Parker und Jay Rosen.

Das Leben Emanzipationssuite #1 (Mai 1999) war ein Trio mit Alan Silva (Synthesizer) und Kidd Jordan (Tenorsax).

Das All-Star-Spiel (Dezember 2000) mit Marshall Allen (Altsax), Alan Silva (Bass), Hamid Drake (Schlagzeug) und Kidd Jordan (Tenorsax).

Gebrochene Dimensionen (November 1999) mit Daniel Carter an Altsaxophon, Trompete, Klarinette und Flöte, Alan Silva (Synthesizer und Klavier) und Roy Campbell (Trompete und Flügelhorn).

Lucs Laterne (aufgenommen 2004) war ein Trio mit Eri Yamamoto (Klavier) und Michael Thompson (Schlagzeug).

Maismehltanz (Januar 2007) wurde von Hamid Drake (Schlagzeug), Eri Yamamoto (Klavier), Rob Brown (Altsaxophon), Lewis Barnes (Trompete) und Leena Conquest (Gesang) aufgeführt.

Doppelter Sonnenaufgang über Neptun (Uraufführung im Juni 2007) mit Rob Brown (Altsax), Dave Sewelson (Baritonsax), Shayna Dulberger (Bass), Shiau-Shu Yu (Cello), Gerald Cleaver und Hamid Drake (Schlagzeug), Joe Morris (Gitarre und Banjo ), Brahim Frigbane (Oud), Bill Cole (Blätter), Sabir Mateen (Tenorsax und Klarinette), Lewis Barnes (Trompete), Jessica Pavone (Viola), Jason Kao Hwang und Mazz Swift (Geigen) und Sangeeta Bandyopadhyay (Gesang) ).

Farmers By Nature, d.h. das Trio aus Schlagzeuger Gerald Cleaver, Bassist William Parker und Pianist Craig Taborn, hat das Live aufgenommen Bauern von Natur aus (Juni 2008), Aus den Verzerrungen dieser Welt (Juni 2010), enthält Taits verfolgte Eigenschaften, und die Doppelscheibe Liebe und Geister (Juni 2011) mit den langwierigen Bisanz, Liebe und Geister und Comte.

Billy Bang und William Parker aufgenommen Medizinbuddha (Mai 2009), das die 22-minütige Medizinbuddha und die 14-minütige Ewiger Planet.

Er spielte Akustikbass, Kora und Doppelflöte auf Irgendwo dort (Juli 2008), insbesondere die 48-minütige Licht der Kathedrale der Weisheit.

Gespräche (März 2011) sammelt Soloauftritte.

Weinen der Wintersonne (Dezember 2009) präsentierte das ICI Ensemble.

Das Dreifach-Scheiben-Box-Set Zerbröckeln im Schatten ist Fräulein Millers altbackener Kuchen (August 2010) sammelte Solo-Bass-Auftritte wie Buntglashimmel mit tanzendem Licht (21:23), Crumble in the Shadows ist Fräulein Millers abgestandener Kuchen (19:18), Ecuador/Auflösung (24:54), Nachtdichte (13:19), und Doppeltes Geheimnis (17:35) sowie Neuauflage Zeugnis.

Buch des Klangs (Oktober 2013) war ein Trio mit dem Saxophonisten Ivo Perelman und dem Pianisten Matthew Shipp.

Parker spielte Kontrabassgeige, Sintir und Bass Shakuhachi auf Granatapfel (März 2013) von Parrhesia, dem Trio des Kornettisten Stephen Haynes zusammen mit dem Gitarristen Joe Morris und dem Perkussionisten Warren Smith.

Das William Parker Bass Quartet, bei dem auch Charles Gayle zu Gast war, trat auf Requiem (Mai 2004), das letzte Set des Vision Festivals 2004.

Das Sonoluminescence Trio (David Mott am Baritonsax, William Parker am Kontrabass und Jesse Stewart am Schlagzeug) debütierte mit Geschichten erzählen (Marz 2014).

Die Dreifach-Scheibe Für die, die noch sind enthält Material, das über ein Dutzend Jahre aufgezeichnet wurde, insbesondere das 28-minütige Für Fannie Lou Hamer (Oktober 2000) und die 20-minütige Die Giraffe tanzt (Januar 2012) für kleine Besetzungen, die zehnstimmige Suite Zeremonien für die, die still sind (November 2013) für Jazztrio und Sinfonieorchester und die 25-minütige Trio-Improvisation Eskapade für Sonny (November 2013).

Lied für ein neues Jahrzehnt (aufgenommen im Januar 2010 und Juni 2012) dokumentiert das Trio aus Parker, Andrew Cyrille (Schlagzeug) und dem finnischen Saxophonisten und Komponisten Mikko Innanen (Alt- und Baritonsaxophon, indische Klarinette, Uilleann-Chanter, Nasenflöte, Pfeife, Percussion).

Raining on the Moon mit Rob Brown am Altsaxophon, Lewis Barnes an der Trompete, Eri Yamamoto am Piano, Hamid Drake am Schlagzeug und Gesang von Leena Conquest debütierte mit Maismehltanz (Januar 2007) und Toller Lebensmut (Januar 2007), beide während derselben Sitzungen aufgenommen.

Das 75-minütige Live-Stück von William Parker Quartet Ao Vivo Na Fabrica (August 2015) mit Rob Brown am Altsaxophon, Lewis Barnes an der Trompete und Hamid Drake am Schlagzeug.

Das Doppelscheiben-Set Song Sentimentale (Januar 2015) versammelt drei Live-Improvisationen des Trios von Peter Broetzmann (Tenorsax, Klarinette, Tarogato), William Parker (Kontrabass, Guembri, Shakuhachi, Shenai) und Hamid Drake (Schlagzeug, Rahmentrommel, Stimme): Shake-A-Tear (11:40), Steintod (26:17) und Bewohner in einem toten Land (24:58).

Das Trio Eloping With The Sun mit Joe Morris (Gitarre, Banjouke, Banjo, Kontrabass, Geige, Taschentrompete und Pfeifen) und Hamid Drake (Schlagzeug, Rahmentrommel, Becken, Gongs) debütierte am Wirken Sie diesem Aufruhr wie Bäumen und Vögeln entgegen (Januar 2015).

Toxic, bestehend aus dem polnischen Rohrblattspieler Mat Walerian (Altsaxophon, Bass- und Sopranklarinetten, Flöte), Matthew Shipp (Klavier, Orgel) und William Parker (Kontrabass, Shakuhachi), debütierte mit Das ist schön, weil wir schöne Menschen sind (Dezember 2015), insbesondere die 20-minütige Der Frühstücksclub-Tag.

Die Doppelscheibe Meditation/Auferstehung (Dezember 2016) dokumentiert Quartette mit Hamid Drake (Schlagzeug, Gongs), Rob Brown (Altsaxophon), Jalalu-Kalvert Nelson (Trompete, Kalimba) und Cooper-Moore (Klavier).

Das Vier-Disc-Box-Set Frode Gjerstad mit Hamid Drake und William Parker (Juni 2017) enthält vier längere Improvisationen.

William Parker (Bass), Steve Swell (Posaune), Schlagzeuger Muhammad Ali (Rashied Alis Bruder), Dave Burrel (Klavier) und Diane Monroe (Violine) haben dazu beigetragen Wir feiern William Parker @ 65 (Januar 2017).

Seraphisches Licht (April 2017) dokumentiert eine Live-Improvisation mit Daniel Carter (Saxophone, Trompete, Flöte und Klarinette) und Matthew Shipp (Klavier).

Lake of Light: Kompositionen für AquaSonics (Februar 2017) ist eine Musik für Wasserfone (gespielt von Jeff Schlanger, Anne Humanfeld und Leonid Galaganov), hauptsächlich die langen See des Lichts.

Die Dreifach-Scheibe Stimmen fallen vom Himmel (Januar 2018) wurde von einem großen Ensemble und 17 Sängerinnen und Sängern aufgenommen.

Musik für eine freie Welt (September 2017) mit Dave Sewelson am Bariton & Sopranino, Steve Swell an der Posaune, William Parker am Kontrabass und Marvin Bugaloo Smith am Schlagzeug.

Die Doppelscheibe Blume in einem Buntglasfenster und das Blinzeln des Ohrs sammelt 17 Kompositionen. aufgenommen im März 2017 und im Juni 2018.

Zwischen dem Taumeln eine Stille (Februar 2015) mit dem 36-minütigen Zwischen, dokumentiert Improvisationen des Trios William Parker (Bass), Hamid Drake (Schlagzeug) und des israelischen Reedisten Assif Tsahar.

In Order To Survive (Rob Brown am Altsaxophon, Cooper-Moore am Klavier und Hamid Drake am Schlagzeug) kehrten nach 21 Jahren mit Live/Formwandler (Juli 2017), insbesondere Ewig ist die Stimme der Liebe.

Was ist, wenn? (Juni 2019) dokumentiert eine Zusammenarbeit mit Nate Wooley.

Das Trio aus Matthew Shipp, William Parker (Bass) und Mat Maneri (Viola) aufgenommen Symbolische Realität (August 2019).

Gartenparty (Juni 2018) debütierten die Dopolarians mit Alvin Fielder (Percussion), Kidd Jordan (Tenorsax), Christopher Parker (Klavier, Gesang) und Chad Fowler (Altsax, Saxello).

Parker spielte auch auf dem Bariton-Saxophonisten Dave Sewelson Mehr Musik für eine freie Welt mit Steve Swell (Posaune) und Marvin Bugalu Smith (Schlagzeug).


Die Zeit von Chief Parker ist vorbei

William H. Parker war eine monumentale Persönlichkeit in der Geschichte von Los Angeles und der modernen Strafverfolgung. Er übernahm 1950 das Amt des Chefs der Polizei von Los Angeles, nachdem Skandale ihr Ansehen beschädigt hatten. Er hob seinen Sendungssinn, schuf sein Handbuch und entwöhnte es von den korrumpierenden Einflüssen der Stadtpolitik. Er war auch ein arroganter Rassist, der so vehement auf der Unabhängigkeit des LAPD bestand, dass er Kollegen und Kollegen der Strafverfolgungsbehörden von Küste zu Küste verärgerte und sich insbesondere mehr als ein Jahrzehnt lang mit FBI-Direktor J. Edgar Hoover befehdete.

Sein Platz in der kalifornischen Geschichte ist sicher, und sein Vermächtnis ist groß und komplex. Das Polizeipräsidium der Stadt, Parker Center, trägt seinen Namen seit Jahrzehnten. Aber diese Jahrzehnte sind genug, und Parker rechtfertigt keine ähnliche Gedenkfeier in der neuen Zentrale, die Ende des Jahres eröffnet werden soll. Der Stadtrat sollte den fehlgeleiteten Vorschlag ablehnen, das Gebäude für ihn zu benennen. Es braucht überhaupt keinen Spitznamen, und schon gar nicht den dieses komplizierten und fehlerhaften Häuptlings.

Jede ehrliche Einschätzung von Parkers Amtszeit muss seine Dualität anerkennen – seine rigide Professionalität neben seinen vulgären Kommentaren zu den Rassenbeziehungen seinen berechtigten Stolz auf seine Kollegen neben seiner absurden Weigerung, die Existenz von Polizeibrutalität anzuerkennen seine weitgehend erfolgreiche Karriere im Schatten seines Finales Monate, die er in der energischen Verteidigung der unscheinbaren Leistung des LAPD während der Watts-Unruhen von 1965 verbrachte. Parker ist kaum die einzige große Persönlichkeit des öffentlichen Lebens, die solche Widersprüche umfasst – Hoover selbst fällt mir ein –, aber seine glühendsten Unterstützer und seine hartnäckigsten Kritiker haben ihn eindimensional dargestellt und seine Geschichte so verzerrt, dass sie ihren Interessen entspricht.

Ein Fenster in Parkers Komplexität kommt aus einer unwahrscheinlichen und weitgehend ungeprüften Quelle: der langjährigen Akte des Federal Bureau of Investigation über ihn (Auszüge erscheinen heute auf den Op-Ed-Seiten). Die Dokumente fangen die umstrittene Beziehung zwischen Parker und Hoover ein, eine professionelle Vorsicht, die gelegentlich in Wut und Ausgrenzung überkochte. Die Akte enthält die Berichte von Außendienstmitarbeitern und dem für das Büro des Büros in Los Angeles zuständigen Sonderagenten, die kurz nach Parkers Ernennung beginnen und bis zu seinem Tod im Jahr 1966 andauern.

In einem Eintrag von 1953 leitete der zuständige Agent die Kommentare eines anderen Polizeichefs an die Zentrale weiter, der mit Parker an einem Kongress teilnahm, und sagte, er habe „eine vollständige Demonstration von ungerechtfertigtem Egoismus“ gezeigt. Das Bureau teilte diese Ansicht, und Hoover selbst hatte zügellose Verachtung für den Chef. Eine Zeit lang wies Hoover alle seine Agenten an, Parker auszuweichen, gab erst im Sommer 1954 nach, und dann nur widerwillig. Er genehmigte gelegentliche professionelle Kontakte, warnte jedoch die Agenten von Los Angeles, dass "Sie bei allen Geschäften mit Chief Parker immer äußerst wachsam und auf der Hut sein müssen". Selbst nach diesem Zeitpunkt würde das FBI nicht bei der Ausbildung von LAPD-Beamten helfen, da es dem Chef misstraute, dass diese Kontakte erst nach Parkers Tod wieder aufgenommen wurden.

Im Laufe der Jahre wurden Parkers gelegentliche Ausbrüche vom Büro untersucht. 1955 begannen beispielsweise einige staatliche Gerichte damit, illegal beschlagnahmte Beweismittel von Gerichtsverfahren auszuschließen, nachdem der Oberste Gerichtshof einer seiner Entscheidungen ein Memo angehängt hatte, in dem der Generalstaatsanwalt aufgefordert wurde, Polizeibeamte strafrechtlich zu verfolgen, die illegal in ein Haus eingebrochen waren, um eine abhören. Parker beschwerte sich laut und plädierte für mehr Spielraum für die Polizei, um das Gesetz zu verletzen, ohne dass dies Auswirkungen auf die von ihnen verfolgten Fälle hätte. Beim FBI kam ein Beamter zu dem Schluss, dass „Parker tatsächlich (vielleicht unwissentlich) befürwortet, dass der sogenannte „Polizeistaat“ errichtet wird, damit die Polizei über dem Gesetz steht, dass der Zweck die Mittel heiligt.“ Das sind reichlich ironische Erkenntnisse von Hoovers FBI, aber sie spiegeln wider, wie weit sich Parkers Ansichten vom Mainstream entfernt hatten.

Bei den Rennen gibt es in der Akte weniger Beschwerden bei Parker, vielleicht weil das Büro selbst – sicherlich Hoover – den steigenden Forderungen nach Rassengerechtigkeit gegenüber mindestens so intolerant war wie Parker. Nichtsdestotrotz sammelte das FBI pflichtbewusst einige von Parkers weniger gemäßigten Äußerungen, etwa als er Befürworter des zivilen Ungehorsams, damals angeführt von Martin Luther King Jr., als ein „revolutionäres Werkzeug zum Sturz bestehender Regierungen“ anprangerte. Er erzürnte einst die mexikanisch-amerikanische Gemeinschaft von LA, indem er behauptete, dass einige Einwanderer „nicht weit von den wilden Stämmen Mexikos entfernt“ seien, und machte Afroamerikaner wütend, indem er die Watts-Unruhen so beschrieb: „Eine Person warf einen Stein und dann wie Affen in einem Zoo fingen andere an, Steine ​​zu werfen.“

Parker leitete das LAPD 16 Jahre lang. Während dieser Zeit stellte er seinen Ruf teilweise wieder her, indem er auf einer strikten Trennung zwischen Offizieren und den Gemeinden bestand, denen sie dienten. Die Polizei patrouillierte in Autos, nahm Festnahmen vor, buchte Verdächtige und kehrte zu ihren Autos zurück, um die Patrouille wieder aufzunehmen. Diese Distanz isolierte die Polizei von der Gemeinschaft und verhinderte so die Möglichkeit, sich an Korruption zu beteiligen. Parker beaufsichtigte auch das Schreiben des LAPD-Handbuchs und bestand darauf, dass Stolz und Pflicht das Offizierskorps der Abteilung leiten. All dies trug dazu bei, die langjährige Korruptionskultur des Ministeriums zu durchbrechen, und dafür schuldet diese Stadt Parker eine Schuld. Dieselben Innovationen schufen jedoch ein LAPD, das seinen Bürgern entzogen wurde, eine fast ausschließlich weiße Legion, die ihre eigene Schutztruppe, anfällig für Gewalt und Rassismus, war. Für diese unglücklichen Entwicklungen zahlte Los Angeles zu Parkers Zeiten und für kommende Generationen einen hohen Preis.

Im Jahr 1965 brach Watts aus, nachdem ein Stopp der California Highway Patrol hässlich wurde. Parker verbrachte den Rest seines Lebens damit, die Handlungen seiner Offiziere während dieser wütenden Tage zu erklären und zu verteidigen. Seinen letzten öffentlichen Auftritt hatte er am 16. Juli 1966 im Statler Hilton Downtown. Als die Veranstaltung endete, wurden Mitglieder der Second Marine Division Assn. stand auf, um Parker Standing Ovations zu überreichen. Er ließ sich in seinem Stuhl zurückfallen und rang nach Luft. Parker starb 35 Minuten später.

Parkers Leiche lag in der Rotunde des Rathauses, und die Trauernden spiegelten die Spaltungen wider, die er seit langem inspiriert hatte. Tausende kamen, um ihn zu sehen, sagte Polizeichef Ed Davis später – die meisten, um ihren Respekt zu erweisen, einige, um sicherzustellen, dass der Hurensohn tot ist.


William Parker (?—–?)

William Parker war ein ehemaliger Sklave und Abolitionist. Als wichtigster Anführer des Vorfalls von 1851 in Christiana, Pennsylvania, der als Christiana Riot bekannt ist, trug Parker dazu bei, in den langen Jahren vor dem Bürgerkrieg mehr Aufmerksamkeit auf das Problem der Sklaverei zu lenken. Der Christiana-Aufstand würde das Gesetz über flüchtige Sklaven von 1850 beleuchten.

Laut seinen Memoiren The Freedman’s Story wurde William Parker in Anne Arundel County, Maryland, auf der Rowdown Plantation als Sklaverei geboren. Seine Mutter Louisa Simms verstarb früh und er wuchs bei seiner Großmutter auf. Das Geburtsdatum von Parker ist unbekannt. Parker verbrachte seine frühen Jahre auf der Plantage, aber als er Ende Teenager war, entkam er der Sklaverei und zog nach Norden, um Freiheit zu finden. Parker ließ sich in Christiana, Pennsylvania, nieder und heiratete Eliza Ann Elizabeth Howard, mit der er drei Kinder hatte.

After his move to the north William Parker had the opportunity to see Frederick Douglass, former slave himself and abolitionist, and the prominent abolitionist William Lloyd Garrison speak. Inspired by both of these men, and galvanized by his own experiences, Parker decided to devote himself to the cause of abolishing slavery.

As a part of the Lancaster Black Self-Protection Society, Parker occasionally secretly housed slaves on the run in his farmhouse. On the morning of September 11, 1851 Parker was giving refuge to Noah Buley, Nelson Ford, George Ford, and Joshua Hammond, all fugitive slaves from Maryland belonging to wealthy slaveholder Edward Gorsuch.

The Christiana Incident began when Gorsuch, along with a U.S. marshal and a posse, arrived at Parker’s door with a warrant for his slaves. Under the terms of the Fugitive Slave Law of 1850, Parker could be arrested and prosecuted for harboring the runaway slaves. William Parker, however, stood his ground and refused to give up the fugitives. His wife used a predetermined signal to call on other black and white anti-slavery people in the area who quickly arrived armed at the Parker house. In the ensuing confrontation Gorsuch was shot dead and one posse member was wounded.

Although the Christiana Incident would eventually prove to be a strong blow against slavery and specifically the Fugitive Slave Law of 1850, it was immediately problematic for Parker himself. Following the incident Parker and his family fled to Canada via the Underground Railroad. With encouragement from Frederick Douglass, Parker became the Canadian correspondent for Douglass’ paper, the Nordstern. Both Douglass and Parker used the incident to rally support for the anti-slavery cause. After the Civil War, in February and March of 1866, the Atlantic Monthly magazine published Parker’s memoir, The Freedman’s Story, which presented among other things, his version of events at Christiana. It is unknown when or where William Parker died.


William Parker - History

Parker Genealogy

Parker Genealogy of Western North Carolina to 1750 A.D.

PARKER England to VA. to N.C.

Note: For additional detailed family history, please RIGHT CLICK on links to open in NEW WINDOW .

An American Patriot
Birth: BET. 1740 - 1750 Virginia?

American Revolutionary War Facts:

William Parker was one of the " Overmountain men" that fought the British at two critical battles: " Battle of Kings Mountain " and " Battle of Cowpens ." Most Revolutionary War Records do not record or reflect Overmountain men by name, since they were considered Militia . However, you will find Continental Army (Regulars) in Official Revolutionary War Muster and Pension Records. Furthermore, Official Revolutionary War Archives, at best, often reflect only a partial listing of veterans and patriots.

( Militia strengths and weaknesses are portrayed in the Movie "The Patriot," starring Mel Gibson)

William Parker received the American Revolutionary War L and Grant - No. 2566 of 580 acres in 1788 - on the North side of Clinch River in Hawkins County, TN. He also received land grant No. 398 of 640 acres in 1783, in Davidson County, N.C. - now in TN. - on Station Camp Creek. Instead of currency for their patriotic war service, the government compensated or paid them with land grants. Sources: Jackson County Heritage Book, Land Grants, and American Revolutionary War Pension Records.

Clark, Elizabeth ( Clark, Elizabeth )
Birth: ABT. 1750
Death: Unknown
Gender: Female


All People

Born in Onslow, North Carolina, and served in the state militia of North Carolina during the Revolutionary War. He migrated to South Caro­lina after the war. His first wife was the daughter of Little­berry Walker of Colleton County, South Carolina. Their one child was John Parker, who married Rhoda Strickland, and their daughter, Nancy, married Arthur T. Albritton of Tattnall County, Georgia. He had two children by his second marriage, and they were Richard Hall Parker, who married Hannah Flowers, and Littleberry Parker, who married Mary Ann Wilson.

His third wife was Anna S. Hiers of Colleton County, South Carolina, and their children were Solomon Parker, who married (1) Harriet Baxter (see Baxter Families in the appendix), and (2) Jane Baxter William Hall Parker Jr., who married Jane Carter George Washington Parker, who married Sena Baxter (see Baxter Families in the ap­pendix) Anna Susannah Parker, who married Hendley Fox­worth Horne (see Henley Foxworth Horne in the appendix) Thomas Parker, who died a child Catherine Parker, who married William Brewer Jacob Parker who died a child, and Hampton Cling Parker, who married Catherine Baggs (see Archibald Baggs in the appendix).

William Hall Parker Sr. and his family migrated from South Carolina to Liberty County in 1811, and in 1817 he was granted 500 acres of land near Jones Creek Baptist Church (see Appendix Number 31). He was buried on his plantation, later owned by his grandson, Joseph H. Parker, and his wife was buried beside him when she died in 1857. William Hall Parker Jr. had 11 children and survived all but two of them. He was ordained a Baptist minister in 1844, and resided on a plantation in Liberty County. He was the first station agent at the Savan­nah, Albany & Gulf Railroad depot when it was established in 1857 at Johnstons Station (Ludowici).

When federal troops invaded Liberty County in December 1864, he was beaten by the troops on the front porch of his home for refusing to divulge information they sought. He was one of the organizers in 1866 of the New Sunbury Association, and a member of Altamaha Lodge No. 227, Free and Accepted Masons.

From "Sweet Land of Liberty, A History of Liberty County, Georgia" by Robert Long Groover Appendix Number 39, Page(s) 228-229 Used by the permission of the Liberty County Commissioners Office


Geschichte

From design to final shipment, from simple brackets to multifaceted assemblies, Noble Industries has been leading the way since 1968 by offering unprecedented flexibility and creativity in metal fabrication of seemingly impossible jobs. Our superior product quality has been the cornerstone to our growth and our history. Noble Industries was founded by William and Anita Parker. The Noble Industries family business that started in a barn with less than 300 sq ft has grown to 110,000 square feet facility on the north side of Indianapolis, Indiana in the town of Noblesville. We have 60+ employees that we consider our most valuable asset. Many have been employed by Noble Industries for over 20 years.

William Parker's philosophy is that "Every Day is Great" and it shows in the success we share with our employees & clients.

Although every year new customers and additional equipment is added, some Noble Industries Milestones are worth document:

1968 - Started making metal aquarium stands in the barn on a part-time basis.

1969 - Began full-time production of aquarium stands. Produced metal fabricated molds for rubber products, designed and produced tooling and dies. Success had started and Noble Industries was created.

1970 - Noble Industries is Incorporated

1972 - Moved from the barn to a new 5000 sq ft building at 3333 E. Conner St, Noblesville, IN

1974 - Expanded to 15,000 square feet, Roll forming and a 450 feet Powder Coating line is added to our metal fabrication operation.

1978 - The Noblesville facility was expanded to 30,000 square feet and Noble Industries designed and marketed its second captive product the Noble Pyramid auto ramp. Consumer Reports rated it the top rated auto ramp in the country.

1980 - The CNC era for Noble Industries started with the purchase of a new CNC Brake Press and a CNC turret press. The production of military shipping containers begins. These sealed and pressurized containers are to be used by United States Department of Defense to protecting the expensive M1 Tank transmissions as well as Jet engine during shipment.

1985 - Noble Industries announced its third product, the Noble Nitro Chiller. This cryogenic freeze is used in the heat treating industry to capture and use the extreme cold properties of liquid nitrogen to cool a chamber to -120 degrees Fahrenheit without consuming or contaminating the N2.

1994 - Our first Mazak CNC Laser and second Amada CNC Turret Press were purchased

1997 - Installation of a new state-of-the-art powder coating system is completed. This line places Noble Industries at the forefront in powder coating technology with a 6 state pretreatment system culminating with a DI water final rinse, Gema powder application booth with 8 automated and 2 manual powder application guns. Our line capable of handling parts up to 38" wide x 72" high x 150" in length.

1999 - The purchase and installation of our second Mazak CNC laser with load/unload automation.

2003 - Our Mazak 4000 Watt Space Gear was added bringing us to Three CNC Lasers. This machine adds the capability for flat or 3D Laser processing including tube and pipe laser cutting. The picture above shows both laser cutting additions.

2004 - Noble Industries reaffirms a commitment to tube and pipe fabrication with the addition of a Dutch Saw High Speed CNC Tube processing system with inline deburring as well as a adding CNC tube bending to the long list of capabilities.

2005 - Welding is given an technology upgrade with the purchase of our Genesis Robotic Weld Cell with Twin Fanuc Welding Heads.

2006 - Noble Industries achieves its ISO 2001 Certification and expanded our CNC Laser load/unload cell with our fourth Mazak CNC Laser with load/unload automation.

2010 - Noble Industries added a Salvagnini S4P4 panel punch & bending FMS Line, an EdgeMaster M100 Corner Former and our Virtek LaserQC

2012 - January 1st, Noble Industries owners Greg Parker and Brenda Parker Snyder stategically purchased Madsen Wire Products so that Noble Industries and Madsen Wire Products could offer full service metal fabrication services to their customers. By June, the growth at Noble Industries brought a need to add additional laser cutting capacity and metal forming equipment . Two (2) new Mazak 4000 Watt lasers were added in July and 2 Amada Press Brakes. In October the addition of a Mazak FMS system was added with a 10 sheet metal tower.

2013 - Highlights of equipment purchases in 2013 include a Chevalier Vertical Machining Center and a 350 ton CINCINNATI PRESS BRAKE 350MX10.

2014 - HIghlights of 2014 included new equipment for our powder coating line and GEMA OPTI FLEX AUTO & MANUAL GUNS.

2015 - Noble Industries added our 7th Laser , a 4000 Watt Mazak Space Gear

2016 - Our 40,000 square foot building expansion was started and competed in the first quarter of 2017.

2017 - With the building expansion complete, our metal fabrication management team started the new sheet metal processing flow. Plans were established to move the 7 Mazak lasers and purchase 1 more Mazak Space gear by the beginning of 2018. The 5S Program was initiated on the shop floor as well in 2017.

2019 - Noble Industries created OmniWall, the home, garage and commercial wall organization system. OmniWallUSA, the best tool organizer

Noble Industries: Professionalism and Flawless Execution

At Noble Industries we aim to handle all metal fabrication jobs with the most professional and flawless manner possible. This allows our customers the freedom to focus on their core competencies, fostering customer growth without the restriction of manufacturing constraints and large capital investment. You can count on us to deliver fabricated sheet metal products when you need them, how you need them.

Contact a knowledgeable Noble Industries professional at 800-466-1926 and let us know how we can meet your design, custom metal fabrication, powder coating and fulfillment needs.


In 1851, a Maryland Farmer Tried to Kidnap Free Blacks in Pennsylvania. He Wasn’t Expecting the Neighborhood to Fight Back

The muse for this story is a humble piece of stone, no more than an inch square. Sometime in the mid-19th century, it had been fashioned into a gunflint—an object that, when triggered to strike a piece of steel, could spark a small explosion of black powder and propel a lead ball from the muzzle of a gun with mortal velocity.

Archaeologists often come across gunflints. That’s because during the 19th century, firearms were considered mundane items, owned by rich and poor alike. Gunflints, like shell casings now, were their disposable remnants.

But this gunflint is special.

In 2008, my students and I, working with nearby residents, unearthed this unassuming little artifact during an archaeological dig in a little Pennsylvania village known as Christiana. We found it located in what today is a nondescript corn field, where a small stone house once stood.

For a few hours in 1851, that modest residence served as a flashpoint in America’s struggle over slavery. There, an African American tenant farmer named William Parker led a skirmish that became a crucial flareup in the nation’s long-smoldering conflict over slavery.

The Archaeology of Northern Slavery and Freedom (The American Experience in Archaeological Perspective)

Investigating what life was like for African Americans north of the Mason-Dixon Line during the eighteenth and nineteenth centuries, James Delle presents the first overview of archaeological research on the topic in this book, debunking the notion that the “free” states of the Northeast truly offered freedom and safety for African Americans.

It’s been 160 years since the uprising, which for most of its history was known as the Christiana Riot, but is now more often referred to as the Christiana Resistance, Christiana Tragedy, or Christiana Incident. In taking up arms, Parker and the small band of men and women he led proved that African Americans were willing to fight for their liberation and challenge the federal government’s position on slavery. Finding a broken and discarded flint offers a tangible piece of evidence of their struggle, evoking memories of a time when the end of slavery was still but a hope, and the guarantee of individual liberty for all people merely a dream.

The events at Christiana were a consequence of the Fugitive Slave Act of 1850, federal legislation passed in the wake of the Mexican-American War of 1846-1848. California, a key part of territory seized by the U.S. following that conflict, had rejected slavery in its constitutional convention in 1849 and sought entry to the Union as a free state. To placate white Southerners who wanted to establish a slave state in Southern California, Congress forged the Compromise of 1850. The Fugitive Slave Act, its cornerstone legislation, forced all citizens to assist in the capture of anyone accused of being a fugitive in any state or territory. A person could be arrested merely on the strength of a signed affidavit and could not even testify in their own defense. Any person found guilty of harboring or supporting an accused fugitive could be imprisoned for up to six months and fined $1,000, nearly 100 times the average monthly wage of a Pennsylvania farm hand in 1850.

In some places, alarmed citizens began pushing back against what they perceived to be an overreach of federal power. In Lancaster County, Pennsylvania, however, the new law began fanning racial tension. Many whites in the area resented the movement of formerly enslaved people across the southern border, perceiving it as an invasion of destitute illegals that would depress wages in factory and field. Others were simply “negro haters,” as William Parker himself put it, all too happy to assist federal agents in sending African Americans back across the border. Some unscrupulous Pennsylvanians profited from illegally trafficking free African American men, women, and children south into slavery. A new and insidious slave trade blossomed in the border states. The price of an enslaved person in nearby Maryland, for instance, jumped an estimated 35 percent following the passage of the law, which made kidnapping free people increasingly profitable and common. One infamous Philadelphia kidnapper named George Alberti was indicted twice for selling free people into slavery, and eventually admitted to kidnapping some 100 people over the course of his notorious career. The governor of Pennsylvania would pardon Alberti after he served less than a year of a 10-year sentence for kidnapping an infant.

With white Pennsylvania ambivalent at best about the fate of African Americans, it wasn’t shocking that someone decided to tell Maryland farmer Edward Gorsuch that two men who had escaped from his land two years before, Samuel Thompson and Joshua Kite, were hiding in William Parker’s rented house near Christiana.

William Parker, a 30-year-old tenant farmer born in Maryland, had escaped slavery just a few years prior, and had found refuge, if not full acceptance, in this quiet corner of Pennsylvania. Despite encountering sympathy from the Quaker community, Parker still feared for his safety. He joined other African Americans in the area to form mutual aid societies to defend against kidnapping, and established networks of lookouts to keep track of the movements of known kidnappers and their allies. One such network tipped off Parker that Gorsuch and a small band of relatives and supporters, accompanied by a notorious Philadelphia constable named Henry Kline who had been deputized as a U.S. marshal for the occasion, were hunting for Thompson and Kite. The black community of Christiana was on high alert.

Gorsuch’s armed posse crept through the rising mist at dawn on the morning of September 11, 1851, as Parker and his men waited at the house. Informed that kidnappers were about, but not knowing where they would strike, black neighbors for several miles around nervously waited for a distress signal calling out for help against the intruders.

Not knowing they had lost the element of surprise, Gorsuch and Kline attempted to storm the Parkers’ small stone house, only to be driven back down a narrow, winding stairway by armed defenders. Next they tried to reason with Parker, who, barricaded in on the second floor, spoke for the group. Parker refused to acknowledge Kline’s right to apprehend the men, dismissing his federal warrant as a meaningless piece of paper. As tensions mounted, Eliza Parker, William’s wife, took up a trumpet-like horn, and blasted a note out of an upstairs window. Startled by the piercing sound, the Gorsuch party opened fire at the window, hoping either to incapacitate Eliza with a bullet wound or frighten her into silence. Despite the danger, she continued sounding the alarm, which reportedly could be heard for several miles around.

Within half an hour, at least two dozen African American men and women, armed with pistols, shotguns, corn cutters and scythes, arrived to assist the Parkers. Several white Quaker neighbors also appeared at the scene, hoping to prevent a violent confrontation. Favored now by the strength of numbers, Parker, Kite, and Thompson emerged from the house to convince Gorsuch and Kline to withdraw. Kline, recognizing the futility of the situation, quickly abandoned his comrades and retreated. But an enraged Gorsuch confronted Thompson—who struck Gorsuch over the head with the butt of his gun. Shots rang out. Within minutes, Gorsuch lay dead on the ground, his body riddled with bullets and lacerated by corn knives. His posse did their best to flee. Son Dickinson Gorsuch had taken a shotgun blast to the chest at close range, barely had the strength to crawl from the scene, and was coughing up blood. Thomas Pearce, a nephew, was shot at least five times. Joshua Gorsuch, an aging cousin, had been beaten on the head, and stumbled away, dazed. Gorsuch’s body was carried to a local tavern, where it became the object of a coroner’s inquest. Despite their serious wounds, the rest of his party survived.

Retribution was swift. In the days that followed, every black man in the environs of Christiana was arrested on treason charges, as were the three white bystanders who had tried to convince Gorsuch to withdraw. The subsequent treason trial of Castner Hanway, one of the white bystanders, resulted in an acquittal. Despite the fury of both pro-slavery and compromise-favoring politicians, the prosecution, led by U.S. Attorney John Ashmead, moved to dismiss all charges against the other defendants, who were soon released. No one was ever arrested or tried on murder charges for the death of Edward Gorsuch, including the known principles at the Parker House—Kite, Thompson, Parker, Eliza and their family—who fled north to Canada and remained free men.

Over time, the black community of Lancaster County grew to remember the Christiana Riot as a tragic victory. The event’s significance was more complicated for the white community. In the short term, many Lancastrians followed the pro-slavery lead of James Buchanan, who lived in the community and was elected U.S. president in 1856. Thaddeus Stevens, an abolitionist politician who represented Lancaster in the U.S. House of Representatives and had assisted in the defense of the accused, lost his seat to a member of his own Whig party in 1852, spurned by constituents who could not tolerate his liberal views on racial justice. But after Buchanan’s election, Stevens was soon buoyed by growing anti-slavery sentiment and returned to Congress, and with the outbreak of the Civil War, Lancastrians both black and white rallied fully to the Union cause.

The Parker House, abandoned after the family fled for Canada, became a place of pilgrimage after the Union victory. Curious visitors from around the region sought out the abandoned “Riot House” and took pieces of it away with them as souvenirs. By the late 1890s the farmer who owned the land perceived the Parker House as a dangerous nuisance, and had it knocked down and plowed over. In the years to come, it became hidden in time, presenting as nothing more than a scatter of stone and debris in an otherwise unremarkable field.

That was how we found it when we visited the cornfield at the invitation of a group of community volunteers who were interested in rebuilding the house as a memorial to William Parker’s struggle. Black and white descendants of the participants in the uprising joined us at the excavation, spellbound when we uncovered the first fragment of foundation wall, a remnant of a place that resonated with the power of ancestors who had risked their lives to prevent neighbors from being kidnapped into slavery.

Archaeologists know that communities create and preserve deep knowledge of their local history. Often, stories of the past help communities create an identity of which they can be proud. This was certainly the case at Christiana.

We can say with some confidence that the small, square piece of stone recovered during the excavation is an artifact of the famous conflict. The gunflint was discovered nestled into the cellar stairs, right below the window where Eliza Parker sounded her alarm. We know that Gorsuch’s men fired at her from virtually this same spot, and that men in the house returned fire. By 1851, flintlocks were old-fashioned weapons, widely replaced by more modern and efficient firearms, but we know from records of the treason trial that the weapons William Parker and his associates wielded were “old muskets.” That suggests the flint we found may have fallen from one of their outdated guns.

The artifact gives us pause. The gunflint reminds us of the progress we have made in overcoming racial injustice in the United States, but also that the work to reconcile with the violent legacies of slavery is far from over. It reminds us that the cost of liberty is often steep, and that the events that have secured that liberty are often quickly forgotten. American stories like this one lie everywhere around us. They wait, mute, to be reconsidered, pointing to the past, and prodding us to tackle what yet is left to do.

James Delle is an archaeologist at Millersville University, in Millersville, Pennsylvania. Er ist der Autor von The Archaeology of Northern Slavery and Freedom.


Schau das Video: William Parker u0026 Hamid Drake. Live at Retromedia Sound Studios Pt II