Bundeskunstprojekt

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Die Works Projects Administration (WPA) wurde 1935 von Franklin D. Roosevelt als Teil des New Deal-Versuchs zur Bekämpfung der Depression gegründet. Dazu gehörte auch das Bundeskunstprojekt (FAP), das die Anstellung von Künstlern finanzierte. Unter der Leitung von Holger Cahill beschäftigte es Künstler im Relief, während eine kleine Anzahl von Nicht-Relief-Künstlern für Aufsichtspositionen beibehielt. Die Künstler erhielten 23,50 USD pro Woche und sollten innerhalb einer bestimmten Anzahl von Wochen ein Hauptwerk produzieren oder eine bestimmte Anzahl von Tagen an einem Wand- oder Architekturskulpturenprojekt arbeiten.

1936 beschäftigte das Bundeskunstprojekt mehr als 5.000 Künstler. In acht Jahren (1935-43) produzierte die FAP 2.566 Wandbilder, mehr als 100.000 Staffeleibilder, 17.700 Skulpturen und 350.000 feine Drucke. Die Kosten des FAP betrugen über 35.000.000 US-Dollar.


Aufzeichnungen der Arbeitsprojektverwaltung [WPA]

Gegründet: In der Bundesarbeitsanstalt (FWA) durch Sanierungsplan Nr. I von 1939 mit Wirkung zum 1. Juli 1939.

Vorgängeragenturen:

  • Bauverwaltung (CWA, 1933-34)
  • Eidgenössische Nothilfeverwaltung (FERA, 1933-38)
  • Werksfortschrittsverwaltung (1935-39)

Abgeschafft: Mit Brief des Präsidenten vom 4. Dezember 1942 mit Wirkung zum 30. Juni 1943.

Nachfolgeagenturen: Division for Liquidation of the Work Projects Administration, FWA (1. Juli 1943-30. Juni 1944) FWA und NYA als funktionale Nachfolger.

Finden von Hilfsmitteln: Francis T. Bourne, comp., "Preliminary Checklist of the Central Correspondence Files of the Work Projects Administration and its Predecessors, 1933-44", PC 37 (1946).

Verwandte Datensätze: Aufzeichnungen von Veröffentlichungen der Work Projects Administration und ihrer Vorgänger in RG 287, Publications of the U.S. Government. Aufzeichnungen des Civilian Conservation Corps, RG 35.
Aufzeichnungen der Nationalen Jugendverwaltung, RG 119.
Allgemeine Aufzeichnungen der Bundesanstalt für Arbeit, RG 162.

Zugangsbedingungen für Subjekte: New Deal-Agentur.

69.2 AUFZEICHNUNGEN DER BAUWERKVERWALTUNG
1933-39

Geschichte: Gegründet durch EO 6420-B, 9. November 1933, unter der Aufsicht des National Industrial Recovery Act (48 Stat. 200), 16. Juni 1933, um Arbeitslosen durch öffentliche Arbeitsprojekte Hilfsarbeit zu leisten. Funktioniert gleichzeitig und teilweise mit gleichem Personal mit der Federal Emergency Relief Administration (FERA). Im März 1934 liquidiert und Funktionen und Aufzeichnungen an das Nothilfeprogramm der FERA übertragen.

69.2.1 Allgemeine Aufzeichnungen

Textaufzeichnungen: CWA-Zentralakten, einschließlich einer „Staatsserie“ der Korrespondenz über die Programmverwaltung und Projekte innerhalb eines einzelnen Staates oder Territoriums und einer „Allgemeines Thema“-Serie, 1933-34. Korrespondenz und Telegramme über die Fortführung und den Betrieb von CWA-Programmen, 1934. Mikroverfilmte Projektaufzeichnungen, geordnet nach Staaten, 1933-34 (608 Rollen). Mikroverfilmte CWA-Berichte über Fortschritt, Beschäftigung, Stunden und Löhne, abgeschlossene Projekte und Statistiken, 1933-39 (22 Rollen).

Fotos (1.550 Bilder): CWA-Projekte in Wisconsin, hauptsächlich Bau und Reparatur öffentlicher Gebäude, 1933-34 (CWA, CM). SIEHE AUCH 69.10.

69.2.2 Aufzeichnungen der Außenstelle

Textaufzeichnungen: Mikroverfilmte Verwaltungs- und Projektakten, 1933-34 (888 Rollen), einschließlich Verzeichnisse, Abschlussberichte, technische Aufzeichnungen, Dienstbarkeiten und Wegerechten, Fortschrittsberichte, CWA- und staatliche Berichtsformulare, Korrespondenz und andere Aufzeichnungen für Projekte in den folgenden Staaten :

Bundesland Rollen Bundesland Rollen Bundesland Rollen Bundesland Rollen
AR 48 KY 23 ND 22 SD 10
CA 59 LA 17 NH 7 TN 17
CO 10 MA 11 NJ 30 TX 29
DC 1 MD 8 Nm 5 UT 10
DE 2 MICH 9 NV 2 VA 20
FL 14 MI 15 NY 33 VT 4
GA 45 MN 13 OH 51 WA 27
ICH WÜRDE 5 MO 15 OK 20 WI 50
IL 37 FRAU 29 ODER 6 WV 23
IN 22 MT 8 PA 40 WY 4
NS 18 NE 14 RI 4
KS 11 NC 23 SC 17

69.3 AUFZEICHNUNGEN DER BUNDES NOTHILFSVERWALTUNG
(FERA)
1930-42

Geschichte: Gegründet durch das Bundesnothilfegesetz von 1933 (48 St. 55), 12. Mai 1933, um Zuschüsse an staatliche und lokale Stellen zur direkten und beruflichen Hilfe zu vergeben, Mindeststandards für die Hilfe festzulegen und Informationen über Hilfsprobleme zu koordinieren , Richtlinien und Verfahren. Liquidation vorgesehen im Nothilfemittelgesetz von 1936 (49 St. 1611), 22. Juni 1936 verschoben durch Nothilfemittelgesetz von 1937 (50 St. 357), 29. Juni 1937. Liquidationsmittel verfallen am 30. Juni 1938 .

69.3.1 Allgemeine Aufzeichnungen

Textaufzeichnungen: Korrespondenz, 1933-36, geordnet in eine Reihe "altes allgemeines Fachgebiet" (alphabetisch) und eine Reihe "neues allgemeines Fachgebiet" (dezimale Klassifikation). Aufzeichnungen über die Geschichte der bundesstaatlichen Hilfsprogramme, 1935. Staatliche Hilfsgesetze, 1930-34. Fragmentarische Aufzeichnungen des Büros des Assistant Administrator, die sich auf Politik, Löhne, Stunden, Arbeiterklassifizierungen, Selbsthilfekooperativen und "White Collar" -Projekte beziehen, 1934-36. Aufzeichnungen auf Mikrofilm (75 Rollen) einschließlich Anträgen auf Beihilfen, 1933-36 Aufzeichnungen zu staatlichen Hilfsprogrammen, 1933-39 Korrespondenz von FERA- und WPA-Beamten zu Hilfsmaßnahmen, 1933-42 FERA-Arbeitsprogramme, 1934-40 abgeschlossen , übertragene oder eingestellte Projekte, 1935-37 und Auskunftsersuchen, 1933-40. Aufzeichnungen über Hilfstrends, 1933-36, und städtische Entlastung, 1933-38. Tabellen der FERA-Reliefdaten, 1933-40.

Karten (11 Artikel): Übersichtskarten der US-Grafschaft, die die Beschäftigung in der Produktion, im Bergbau und in der Landwirtschaft veranschaulichen, abgeleitet aus Volkszählungsdaten von 1930, ohne Datum. (4 Artikel). US-Immobilienwohnungserhebungsstandorte, ca. 1935 (1 Stück). Vorgeschlagener Damm bei Bonaparte, IA, 1934 (6 Stück). SIEHE AUCH 69.7.

Fotodrucke (1.444 Bilder): FERA-Projekte in verschiedenen Bundesstaaten, Puerto Rico (PR) und den Jungferninseln (VI), darunter Bilder der North Carolina Emergency Relief Administration, 1934-35 (FERA, FERAC). SIEHE AUCH 69.10.

Zugangsbedingungen für Subjekte: Chattel Hypotheken Dürrehilfe Hurrikan-Katastrophe in Florida, 1935 Hopkins, Harry L. Resettlement Administration ländliche Rehabilitation Williams, Aubrey.

69.3.2 Aufzeichnungen der Abteilung Selbsthilfegenossenschaften

Geschichte: Verwaltete im Rahmen des Federal Emergency Relief Act von 1933 ein Programm von Zuschüssen an Staaten, um es Genossenschaften zu ermöglichen, Waren und Dienstleistungen zu produzieren und auszutauschen.

Textaufzeichnungen: Monatliche Fortschritts-, Finanz- und Erfahrungsberichte, 1933-37. Korrespondenz, 1933-37. Allgemeine Sachakte zu Genossenschaften, 1933-37.

69.3.3 Aufzeichnungen der Transientenabteilung

Geschichte: Beaufsichtigte Zuschüsse an Staaten zur Unterstützung bedürftiger Personen, die ansonsten durch Wohnsitzerfordernisse disqualifiziert sind.

Textaufzeichnungen: Statistische Berichte, 1933-36. Übersichten über Lagereinrichtungen, 1933-36. Grundsatzdokumente über die Einrichtung von Arbeitslagern und die Reorganisation des Übergangsprogramms der WPA, 1933-36. Camp-Newsletter, 1934.

69.3.4 Aufzeichnungen der Arbeitsabteilung

Geschichte: Erstellt nach Beendigung des CWA, um staatliche und lokale Hilfsprojekte zu fördern. Er gab Vorschriften und Verfahren heraus und gab technische Ratschläge für Hilfsorganisationen, die Arbeitsprojekte überwachten.

Textaufzeichnungen: Verfahrensberichte, 1934-36. Korrespondenz und Berichte über eine ländliche Elektrifizierungserhebung, Ingenieur- und Bauprojekte, die Dürrehilfe- und Subsistenzgartenprogramme und das Matratzenherstellungsprojekt der Frauensektion, 1934-36.

69.3.5 Aufzeichnungen des Notfallschulungsprogramms

Geschichte: Im Oktober 1933 in der Bildungsabteilung gegründet, um staatliche und lokale Projekte zur Erwachsenenbildung in den Bereichen Alphabetisierung, Kunst und Handwerk, Berufsausbildung, Elternbildung und Kinderbetreuung zu überwachen. Mitarbeit beim Betrieb von Kindergärten und ländlichen Schulen.

Textaufzeichnungen: Berichte, Memoranden, Korrespondenz und einige Lehrmaterialien, 1933-39. Schlagwortverzeichnis zu Schlagwortreihen und allgemeine Korrespondenzakte, 1938-39.

Verwandte Datensätze: Programmaufzeichnungen nach 1939 in WPA-Zentraldateien, 69.4.1. Zusätzliche Aufzeichnungen zur Studentenhilfe in RG 119.

69.3.6 Aufzeichnungen des Sektionsprojekts Wirtschaftsforschung

Textaufzeichnungen: Korrespondenz, Memoranden, Berichte und Forschungsmaterial in Bezug auf politische, soziale, industrielle und landwirtschaftliche Studien der US-Wirtschaft, 1934-37.

69.3.7 Aufzeichnungen anderer FERA-Abteilungen und -Projekte

Textaufzeichnungen: Personaldaten, Schulungsmaterialien und Konferenz- und Erzählberichte des Social Service Training Program, 1934-36. Aufzeichnungen der Anpassungsabteilung, einschließlich Beschwerden von Staaten über die Programmverwaltung, 1934-35.

69.3.8 Aufzeichnungen zu Forschung, Statistik und Finanzen

Geschichte: Die FERA-Statistikabteilung (nach 1935 die Statistikabteilung der Hilfsorganisationen) sammelte wöchentliche und monatliche Berichte von staatlichen und territorialen Hilfskräften, die die Anzahl der Familien und Personen, die Hilfsgelder erhielten, und die Gesamtkosten für Bundes-, Landes- und Kommunalverwaltungen zeigten. Die statistischen Berichtstätigkeiten wurden unter der WPA-Abteilung für Statistik fortgesetzt. SIEHE 69.4.8.

Textaufzeichnungen (111 Rollen Mikrofilm): Hilfsberichte, 1933-42. Finanzunterlagen in Bezug auf die Mittel der Reconstruction Finance Corporation, 1933-34. Prüfungsberichte staatlicher Hilfskräfte, 1933-40. Monatliche Ausgabenaufstellungen, 1934-42. Korrespondenz der Forschungs- und Statistikabteilungen der FERA und WPA, 1935-42. Aufzeichnungen über zusammenfassende Finanzberichte, 1936-40. Statistische Berichte und andere Aufzeichnungen zu speziellen Hilfsprogrammen der FERA, einschließlich des Notfallausbildungsprogramms, 1933-37 College Student Aid Program, 1934-35 Rural Rehabilitation Program, 1934-37 Transient Program, 1934-40 Dürre Relief Program, 1934-36 Domestic Dienstausbildungsprogramm, 1936-37 und Nationaler Wiederbeschäftigungsdienst, 1933-34.

69.3.9 Aufzeichnungen über Maßnahmen zur ländlichen Rehabilitation

Textaufzeichnungen: Aufzeichnungen auf Mikrofilm (14 Rollen) in Bezug auf Finanzangelegenheiten, 1935 die Übertragung von ländlichen Rehabilitationsmaßnahmen an die Umsiedlungsverwaltung, 1935-36 und ländliche Rehabilitationskolonien einschließlich Cherry Lake Farms, FL Dyess Colony, AR Matanuska Valley Colony in Palmer, AK und Pine Mountain Valley Ländliche Gemeinschaft, GA, 1933-40.

69.3.10 Regionale Aufzeichnungen

Textaufzeichnungen: Mikroverfilmte Projektmappen, Register und andere Aufzeichnungen, 1933-36, in Bezug auf FERA-Hilfsprojekte in GA (50 Rollen), LA (30 Rollen), MA (103 Rollen), ND (30 Rollen) und OH (83 Rollen) .

69.4 AUFZEICHNUNGEN DER ARBEITSPROJEKTVERWALTUNG UND IHRER VORLÄUFER
1931-44

Geschichte: Gegründet als Works Progress Administration durch EO 7034, 6. Mai 1935. Übernahm eine dominante Rolle in der Arbeitshilfe. Betrieben durch eine zentrale Verwaltung in Washington, DC, Regionalbüros, staatliche Verwaltungen und Bezirksämter. Umbenannt in Work Projects Administration und unter FWA gestellt, 1939. SIEHE 69.1.

69.4.1 Allgemeine Aufzeichnungen

Textaufzeichnungen: Zentrale Korrespondenzakten, 1935-44, darunter eine Reihe "Allgemeines Thema" (309 Fuß) und eine Reihe "Staat" (870 Fuß). Teilindex, 1935-38. Fragmentarische Korrespondenz und Memoranden, Büro des Kommissars, 1935-41. Originale und mikroverfilmte Aufzeichnungen (92 Rollen) über die Mittelzuweisung ("Presidential Letters"), 1935-43. Aufzeichnungen auf Mikrofilm über die Liquidation der WPA, 1943 (1 Rolle). Abschlussberichte, 1943.

Finden von Hilfsmitteln: Francis T. Bourne, comp., "Preliminary Checklist of the Central Correspondence Files of the Work Projects Administration and its Predecessors, 1933-44", PC 37 (1946).

Zugangsbedingungen für Subjekte: Genossenschaften Katastrophenhilfe Historic American Buildings Survey Historic Merchant Marine Survey Works Progress Advisory Board.

69.4.2 Verwaltungsunterlagen

Textaufzeichnungen: CWA, FERA und WPA verfahrenstechnische, technische und Forschungspublikationen, 1935-43, einschließlich des WPA Manual of Rules and Regulations. Projekthandbücher, 1935-43. Memoranden, Telegramme, Rundschreiben, Kopien von Reden und Protokolle von FERA-WPA-Konferenzen, 1935-43. Organigramme, 1935-42. Korrespondenz mit prominenten Personen und Organisationen, 1935-38. FERA- und WPA-Beschwerdekorrespondenz, 1933-36. Aufzeichnungen des Verbindungsbeamten für die WPA Oklahoma State Administration, 1937-39 und der Operations, Statistical and Employment Divisions for Region 1, in Bezug auf DC, DE und MD. Verschiedene mikroverfilmte Aufzeichnungen (22 Rollen) in Bezug auf das WPA-Mikrofilmprogramm, Statistiken und andere Verwaltungstätigkeiten, 1935-43.

69.4.3 Aufzeichnungen der Informationsabteilung

Textaufzeichnungen: Zeitungs- und Zeitschriftenausschnitte, 1935-42. Aufzeichnungen über Weltausstellungen, 1937-40. Werbeakten, 1935-38. Pressemitteilungen, 1936-42. Presseausschnitte und andere Aufzeichnungen über Schwarze, die WPA und andere Hilfsorganisationen sowie die Beziehungen zur Negerpresse, 1936-40. Staatliche WPA-Veröffentlichungen und Werbematerialien, 1936-42. Aufzeichnungen über die "Works Program Study" der Alabama Federation of Women's Clubs, 1938-39, die U.S. Community Improvement Appraisal Survey, 1937-39 und National Defense Projects, 1939-42. Berichte über körperliche Leistungen, 1936-38. "Boondoggling"-Anklage ("Angriffe auf WPA"), 1935-36. Empfehlungsschreiben, 1937-42. Aufzeichnungen über die Restaurierung historischer Stätten, 1937-38. Reden, 1936-42. Aufzeichnungen der Film-, Foto- und Radioabteilungen, einschließlich Listen von Filmen, Korrespondenz und Drehbüchern, 1936-42. Statistische Berichte, Pressemitteilungen und andere Aufzeichnungen zu CWA-, FERA- und WPA-Programmen, 1933-39.

Spielfilme (105 Rollen): Produziert oder vertrieben von der Motion Picture Record Division und ihren Nachfolgern in Bezug auf WPA-, NYA- und CCC-Aktivitäten, 1931-41. Zu den Beständen gehören Filme, die die allgemeine und berufliche Bildung der WPA, öffentliche Arbeiten, bildende Kunst, Hochwasserschutzaktivitäten und Kooperationsprogramme mit der National Rifle Association (NRA) dokumentieren. Enthalten sind die bekannten von der Regierung produzierten Dokumentarfilme: "Hands", "Work Pays America" ​​und "We Work Again".

Fotografien (43.500 Bilder): WPA-Programme und -Aktivitäten national und in Washington, DC, New York City, Jungferninseln und Puerto Rico sowie WPA- und New Deal-Beamte und Prominente, 1934-42 (N, NN, NS). SIEHE AUCH 69.10.

69.4.4 Aufzeichnungen des Fachbereichs Ingenieurwesen und Bauwesen

Geschichte: Gegründet im Dezember 1935. Verantwortlich für die Planung und Überwachung von Bauprojekten für Autobahnen, Flughäfen, Staudämme und Sanierungsarbeiten.

Textaufzeichnungen: Zentrale Verschlusssachen, 1935-43. Korrespondenz, Berichte und statistische Daten, 1935-43. Verwaltungs- und Projektdateien der Sektionen: Engineering Review, 1935-36 Municipal Engineering, 1937-40 Highway and Conservation, 1936-39 Airways and Airports, 1935-42 Projektantrag, 1936-40 Defense Coordination, 1941-42 und Safety, 1934- 41.

Finden von Hilfsmitteln: Estelle Rebec, comp., "Vorläufige Checkliste der Aufzeichnungen der Abteilung für Ingenieurwesen und Bau der Arbeitsprojektverwaltung, 1935-43", PC 46-38 (1946).

Verwandte Datensätze: Die Akten des nationalen Verteidigungsprojekts gehören zu den Aufzeichnungen der Legislativ- und Verbindungsabteilung in RG 165, Aufzeichnungen des General- und Sonderstabs des Kriegsministeriums.

Zugangsbedingungen für Subjekte: Lanham-Gesetz.

69.4.5 Aufzeichnungen der Abteilung für Berufs- und Dienstleistungsprojekte

Geschichte: Nacheinander bekannt als Division of Professional and Service Projects, 1935-41, Division of Community Service Programs, 1941-42 und Service Division, 1942-43. Beaufsichtigte vom Bund geförderte Arbeitshilfsprojekte für "weiße Kragen", einschließlich der Bundeskunstprogramme und der Freizeit- und Bildungsprogramme. Für Aufzeichnungen zu bestimmten Projekten, SIEHE 69.5.

Textaufzeichnungen: Index zu Abteilungsaufzeichnungen in WPA-Zentraldateien, 1935-39. Staatliche Erzählberichte, 1935-39. Sammelalben von "This Work Pays Your Community Week"-Ausstellungen von Staatsämtern, 1940-41. Nationale und staatliche Abschlussberichte, 1942-43. Abschlussberichte zu den Frauen-, Berufs- und Dienstleistungsprojekten, 1934-37. Index zu den nationalen und staatlichen Abschluss- und Programmberichten, o.D.

Karten: Immobilienerhebungen in GA, 1939-41 (64 Items). Kartographische Studien im WPA-Büro New York, 1939-40 (72 Artikel). SIEHE AUCH 69.7.

Finden von Hilfsmitteln: Francis T. Bourne, Komp., "Preliminary Checklist of the Records of the Survey of Federal Archives, Work Projects Administration, 1935-43", PC 14 (Juni 1944) Betty Herscher, Comp., "Preliminary Checklist of the Records of the Historical Records Survey, 1935-42, PC 45-6 (März 1945).

69.4.6 Aufzeichnungen der Untersuchungsabteilung

Geschichte: Gegründet durch Bulletin Nr. 11, 26. Juni 1935, als Nachfolger der FERA-Abteilung für Sonderuntersuchungen, um Beschwerden wegen angeblichen Betrugs, Veruntreuung von Geldern, Untreue und anderen Unregelmäßigkeiten zu untersuchen.

Textaufzeichnungen: Verschiedene Korrespondenzen, dienstinterne Memoranden und Erfahrungsberichte, 1935-43. Mikrofilmaufzeichnungen (831 Rollen) einschließlich FERA-, CWA- und WPA-Untersuchungsakten, mit Verzeichnissen, 1934-43 Restitutionsfall-Akten, mit Verzeichnissen, 1935-43 FBI-Untersuchungsberichte, mit Verzeichnissen, 1934-43 und Ermittlungsunterlagen der Außenstelle und des Staates , 1935-43.

69.4.7 Aufzeichnungen der Finanzabteilung

Textaufzeichnungen: Korrespondenz mit Staaten in Bezug auf die Beschränkungen von Versorgungsfonds, 1935-43. Akten über Rückstellungsfälle im Zusammenhang mit der Wiedereinziehung veruntreuter Gelder, 1935-43, mit Namens- und Staatsverzeichnissen. Mikroverfilmte CWA-, FERA-, WPA- und NYA-Steuerunterlagen, 1934-37 (15 Rollen).

69.4.8 Aufzeichnungen der Abteilung Statistik

Geschichte: Auch bekannt als die Abteilung für Sozialforschung, die Abteilung für Forschung, Statistik und Finanzen und die Abteilung für Forschung, Aufzeichnungen und Statistik. SIEHE AUCH 69.3.8.

Textaufzeichnungen: Allgemeine Verwaltungskorrespondenz, statistische Aufstellungen und Materialien, die bei Aneignungsanhörungen verwendet wurden, 1935-43. Mikrofilmberichte (425 Rollen) der Area Statistical Offices, 1936-37 physische Leistung und Fortschritte, 1937-42 das WPA-Schrottsammelprogramm, 1940-43 Beschäftigung und Ausgaben, 1937-41 monatliche und vierteljährliche NYA-Statistiken, 1937-41 und nationale Verteidigung Beschäftigung, 1939-42.

69.4.9 Aufzeichnungen der Abteilung Projektsteuerung

Geschichte: Zuständig für die Prüfung und Bearbeitung von Projektanträgen.

Textaufzeichnungen (2.559 Mikrofilmrollen): Allgemeine Korrespondenz, 1935-43. Projektanträge, mit Referenzkarten, für allgemeine, 1935-44 Bundes, 1935-38 Forschung, Statistik und Erhebung, 1935-39 und nicht-statistische Projekte, 1935-38. Aufzeichnungen zu Sponsorenverträgen 1934-41 und zum Projektstatus 1935-42. Inspektionsberichte, 1939-43. Referenzkarteien für Forschungs- und Aufzeichnungsprojekte, 1941-42.

Mikrofilm-Publikationen: T935, T936, T937.

69.4.10 Aufzeichnungen anderer WPA-Abteilungen

Textaufzeichnungen: Korrespondenz, Memoranden, Berichte und andere Aufzeichnungen der Abteilungen des Managements, 1940-43 Anpassung, 1934-35 Versorgung, 1940-43 Sicherheit, 1934-41 Beschäftigung, 1935-36 Ausbildung und Wiedereinstellung, 1940-43 Aufzeichnungen und Mikrofotografie, 1937 -43 Sozialforschung, 1935-42 Erholung, 1935-43 Bildung, 1935-38 und Frauen- und Berufsprojekte, 1937.

69.5 AUFZEICHNUNGEN VON WPA-PROJEKTEN
1934-43

Geschichte: Die Abteilung für Ingenieur- und Konstruktionswesen und die Abteilung für Berufs- und Dienstleistungsprojekte verwalteten WPA-Projekte. Die meisten wurden von Städten, Landkreisen oder Bundesstaaten geplant, initiiert und gefördert. Bis 1939 förderte die WPA landesweite Projekte.

69.5.1 Verwaltungsunterlagen zum Bundesprojekt Nr. 1

Geschichte: Bundeskunstprogramm, das am 12. September 1935 als WPA-gesponsertes Bundesprojekt Nr. 1 genehmigt wurde, um qualifizierte Künstler, Musiker, Schauspieler und Autoren zu beschäftigen. Ersetzt alle Kunstprojekte, die unter staatlichen FERA- oder WPA-Verwaltungen betrieben werden. Bestehend aus den Bundesprojekten für Kunst, Musik, Theater und Schriftsteller und bis Oktober 1936 aus der historischen Bestandsaufnahme. Beendet am 30. Juni 1939. Mit Ausnahme des Bundestheaterprojekts, das im Juli 1939 abgeschafft wurde, wurden die Kunstprogramme als staatliche Projekte weitergeführt.

Textaufzeichnungen: Aufzeichnungen des Finanzbeamten, 1935-39. Korrespondenz über Quoten und Budgets in Staaten, 1936-39. Wöchentliche statistische Berichte, 1936-37.

69.5.2 Aufzeichnungen des Bundeskunstprojekts (FAP)

Geschichte: Gegründet im August 1935. Ende September 1939 mit der Anweisung an die Staaten, alle Kunstwerke des Projekts an berechtigte steuerfinanzierte öffentliche Einrichtungen zu vergeben.

Textaufzeichnungen: Allgemeine Aufzeichnungen, 1935-40. Korrespondenz mit regionalen und staatlichen Ämtern, 1935-40. Aufzeichnungen über Werbung und Ausstellungen, 1936-37. Berichte der Ausstellungsabteilung, 1936-37. Sammelalbum zur National Art Week, Chicago, IL, 1941. Aufzeichnungen über Bundeskunstprojekte in NY, NJ und OH, 1934-42. Aufzeichnungen über die Zuteilung von WPA-Kunstwerken, 1937-43 (2 Rollen Mikrofilm).

Fotografien (10903 Bilder): Allgemeine fotografische Akte und staatliche Akte, die Künstler der bildenden Künste, der praktischen Künste und der Kunsterziehung und ihrer Arbeit dokumentiert, zeigt Beamte und Würdenträger von Kunstzentren wie FAP-Direktor Holder Cahill und Eleanor Roosevelt, 1936-43 (AG, AS 3.050 Bilder). New York City Kunstprogramm, einschließlich Künstler und ihre Arbeiten, 1935-43 (AN, ANM, ANS 7.303 Bilder). Darstellungen des Lebens in New York City, darunter Fotografien von Sol Liebsohn, David Robbins und Helen Levitt, 1935-39 (ANP, 550 Bilder). SIEHE AUCH 69.10.

Zugangsbedingungen für Subjekte: Index des amerikanischen Designs.

69.5.3 Aufzeichnungen des Bundesmusikprojekts (FMP)

Textaufzeichnungen: Narrative Berichte über staatliche Aktivitäten, 1935-40. Berichte über Bildung, 1936-40 Beschäftigung, 1936-40 Aufführung und Anwesenheit, 1936-40 und amerikanische Komponisten, 1936-38. Aufzeichnungen über Volksmusik, 1936-40 das Composers Forum Laboratory, 1935-40 Musikfestivals, 1935-40 und Musikforschung, 1935-36, einschließlich Cowboy-, Kreol- und Negervolksmusik. Programme und Zeitpläne, 1936-40. Presseausschnitte, 1936-40. Betreff Akte der Korrespondenz, Berichte und Pressemitteilungen, 1936-40. Aufzeichnungen über Nikolai Sokoloff, Direktor, FMP, 1935-39, und Harry L. Hewes, Projektleiter, 1936-40. Sammelalben zu den FMP-Aktivitäten in New York City, 1936-41.

69.5.4 Aufzeichnungen des Bundestheaterprojekts (FTP)

Textaufzeichnungen: Korrespondenz des Nationalbüros, 1935-39, einschließlich der von Hallie Flanagan, National Director, 1937-39. Korrespondenz mit regionalen und staatlichen Ämtern, 1935-39. Statistische, narrative und Aktivitätsberichte, Listen von Theaterstücken und Werbematerial, 1935-39. Presseausschnitte und -veröffentlichungen, 1934-39. Aufzeichnungen über die Produktion von "It Can't Happen Here", 1936-37. Empfehlungsschreiben, 1935-39. Aufzeichnungen über CCC-Unterhaltung, 1936-39. Vassar College Sammlung von Presseausschnitten, Programmen und Werbematerial in Bezug auf FTP, 1935-39. Korrespondenz und andere Aufzeichnungen über das National Service Bureau, 1935-39.

Architektur- und Ingenieurpläne (29 Artikel): Baupläne mit Grundrissen, Lichtplänen und Bühnenbildern für FTP-Produktionen, 1938-39. SIEHE AUCH 69.7.

Fotografien (25.092 Bilder): FTP-Produktionen, 1935-39 (TMP, 92 Artikel). Produktionsszenen, Kulissen, Theater, Publikum, Aufführungen, Dramatiker, WPA-Beamte und Politiker, 1935-39 (TC, TS 25.000 Bilder). SIEHE AUCH 69.10.

Fotografien, Originalzeichnungen und Gemälde (333 Bilder): FTP-Kostüme und Bühnenbilder, 1935-39 (TSR). SIEHE AUCH 69.10.

Poster (290 Bilder): Werbung für FTP-Produktionen, 1935-39 (TP). SIEHE AUCH 69.10.

Verwandte Datensätze: Die Archive des Federal Theatre Project befinden sich in der Obhut der Special Collections, George Mason University Libraries, Fairfax, VA.

Zugangsbedingungen für Subjekte: Kindertheatertanz Stirbt Committee Dramatists' Guild Bundestheater Nationaler Beirat Jaffe, Sam Marionettenprojekte "Living Newspaper" Meredith, Burgess Negertheater.

69.5.5 Aufzeichnungen des Bundesverfasserprojekts (FWP)

Geschichte: 1935 organisiert, um Schriftsteller, Redakteure, Historiker, Forscher, Kunstkritiker, Archäologen, Geologen und Kartenzeichner zu beschäftigen.

Textaufzeichnungen: Korrespondenz und Memoranden der Zentralen, Erfahrungsberichte, Anleitungshandbücher und Listen von Beratern und Referenzen, 1935-39. Aufzeichnungen zum Verlagswesen, 1936-39, und zur Werbung, 1935-41. Korrespondenz über ethnische, ehemalige Sklaven-, Folklore-, Architektur-, Indianer- und Negerstudien, 1935-40. Aufzeichnungen über den American Guide, 1938-39, und die Geschichte der Beweidung, 1940-42 staatliche Veröffentlichungen, 1936-41, und Karteikarten staatlich geförderter Publikationen, nd und die Einheit der Projektautoren der Library of Congress, 1939-41. Aufzeichnungen des Massachusetts Writers' Project, 1935-40, einschließlich Radioskripts und Korrespondenz des Bezirksbüros von New Bedford, MA. Korrespondenz und andere Aufzeichnungen des Bezirksbüros von Los Angeles, CA, 1935-37. Mikroverfilmte Aufzeichnungen (3 Rollen) über FWP-Copyrights, 1935-40 und der Alaska Writers' Guide, 1939-45.

Fotografien (2.500 Bilder): Zur Verwendung in American Guide-Serien, einschließlich landschaftlicher, historischer, kultureller und wirtschaftlicher Aspekte jedes Staates Washington, DC PR und VI und einschließlich einiger Szenen aus Venezuela, 1936-42 (GU). SIEHE AUCH 69.10.

Finden von Hilfsmitteln: Katherine H. Davidson, Comp., Preliminary Inventory of the Records of the Federal Writers' Project, Work Projects Administration, 1935-44, PI 57 (1953).

69.5.6 Aufzeichnungen der Historical Records Survey (HRS)

Geschichte: Im Jahr 1935 als Teil des Federal Writers' Project organisiert, um Ressourcen für die Erforschung der US-Geschichte zu dokumentieren. Wurde im Oktober 1936 ein eigenständiger Teil des Bundesprojekts Nr. 1 und im August 1939 eine Einheit des Forschungs- und Aufzeichnungsprogramms, Abteilung Professional and Service. Geendet am 1. Februar 1943 gemäß Brief des Präsidenten vom 4. Dezember 1942.

Textaufzeichnungen: Allgemeine Projekt- und Redaktionskorrespondenz, 1936-42. Fortschrittsberichte, 1936-42 Beschäftigung, 1936-39 und von Feldaufsehern, 1936-42. Aufzeichnungen von Konferenzen und Reden, 1936-41. Projektanträge, 1936-39. Presseausschnitte und Werbematerial, 1936-42. Bedienungsanleitungen, n.d. Aufzeichnungen über den Ursprung der Erhebung, 1934-36 und Sammlungen von Aufzeichnungen und Manuskripten, 1935-36. Mikrofilmaufzeichnungen (8 Rollen) zum American Imprints Inventory, 1939-42. Abstimmungslisten und Kopien der Statuten, die im Atlas of Congressional Appells Project, 1937-41 verwendet wurden.

Karten (33.913 Elemente): Atlas of Congressional Appells Project, der die geografische Verteilung der Ja-Nein-Namensaufrufe von 1789-1941, die Grenzen von Kongressbezirken, Landkreisen, Bundesgerichtsbezirken und Stadtbezirken, 1937-41, dokumentiert. SIEHE AUCH 69.7.

Zugangsbedingungen für Subjekte: Evans, Luther H.

69.5.7 Aufzeichnungen der Erhebung des Bundesarchivs (BAR)

Geschichte: Organisiert im Januar 1936 als Bundesprojekt Nr. 4, mit dem Nationalarchiv als kooperierendem Träger. Wurde im Juni 1937 in reduzierter Form Teil des Historical Records Survey. Beendet am 30. Juni 1942.

Textaufzeichnungen: Allgemeine Aufzeichnungen einschließlich Korrespondenz, Memoranden, Berichte und Bulletins, 1935-42. Korrespondenz mit regionalen Ämtern, 1936-43. Abstracts über den Verlauf und die Koordination der staatlichen Erhebungen, ca. 1936-43 Gebietsverzeichnis über staatliche Verwaltungstätigkeiten, o. J. Übersichtsberichte über Film-, Foto- und Tonaufzeichnungssammlungen, 1936-40. Berichte der Projektleiter, 1936-37. Berichte über Ort, Titel und Datum jeder untersuchten Datensatzreihe, 1936-40. Überblick über nichtföderale Aufzeichnungen, 1936-40. Manuskripte, 1936-42.

Fotografien (3.000 Bilder): Bestandsaufnahme des Bundesarchivs 1936-41 (BAR). SIEHE AUCH 69.10.

Finden von Hilfsmitteln: Francis T. Bourne, comp., "Preliminary Checklist of the Records of the Survey of Federal Archives, Work Projects Administration, 1935-43", PC14 (1944).

69.5.8 Aufzeichnungen des Forschungs- und Aufzeichnungsprojekts

Geschichte: Zusammenstellung und Analyse statistischer Informationen für WPA-geförderte Projekte.

Textaufzeichnungen: Projektantragsunterlagen, allgemeine Verwaltungskorrespondenz, Berichte und unveröffentlichte Studien, Verfahrensmaterial, statistische Daten und Kopien von Publikationsdiagrammen und zugehörigen Aufzeichnungen zu Umfragen und Projekten, ca. 1935-42 und abschließende Projektberichte, 1935-42.

Verwandte Datensätze: Rekordkopien von Veröffentlichungen des Research and Records Project in RG 287, Publications of the U.S. Government.

69.5.9 Aufzeichnungen des Nationalen Forschungsprojekts (NFP)

Geschichte: Untersuchte Veränderungen in der Industrietechnik und ihre Auswirkungen auf das Beschäftigungs- und Arbeitslosenvolumen. Die meisten seiner Aufzeichnungen wurden an die Büros für Arbeitsstatistik und Agrarökonomie übergeben.

Textaufzeichnungen: Berichte, Memoranden und Korrespondenz, 1941-42. Statistische Berichte über die Erhebung amerikanischer börsennotierter Unternehmen, 1938-1942.

Fotos (800 Bilder): Arbeiter, Arbeitsbedingungen und Wohnen in vierzehn Industriegemeinden, von Lewis Hine, Cheffotograf des NRP, 1936-37 (RP, RPA, RPM, RPR). SIEHE AUCH 69.10.

Fotodrucke (800 Bilder): Illustrationen für Berichte, die Arbeiter in der Landwirtschaft, im verarbeitenden Gewerbe, im Bergbau und im Transportwesen zeigen, 1936-40 (RH). SIEHE AUCH 69.10.

69.5.10 Aufzeichnungen des öffentlichen Arbeitsreserve-Projekts

Geschichte: Studierte geplante Nachkriegsprojekte.

Textaufzeichnungen: Korrespondenz, Beraterakten und Projektzusammenfassungen, 1941-42. Aufzeichnungen über 6-Jahres-Staatspläne, Verteidigungs- und Kriegsprojekte, Schrottsammelprogramm und Serviceprojekte, 1941-42.

69.5.11 Aufzeichnungen anderer WPA-Projekte

Textaufzeichnungen: Verwaltungskorrespondenz und Verfahrenshandbücher von Bibliotheksdienst- und Zeitungsindexierungsprojekten, 1935-42 Projekt der Library of Congress zur Inventarisierung und Anordnung von Aufzeichnungen über WPA-Kunstprojekte, 1940-41 das Arbeiterdienstprogramm, 1935-43 und ein Projekt zum Unterrichten von Spanisch für Mitglieder von der Luftstreitkräfte des Heeres, 1941-42. Berichte und sonstige Aufzeichnungen des Erholungsprogramms, 1934-43. Eintragszettel der Bibliographie der Territorien und Inselbesitzungen. Aufzeichnungen über das Ausbildungsprogramm für den Sozialdienst, 1934-36.

69.6 FELDAUFZEICHNUNGEN
1935-43

69.6.1 Allgemeine Aufzeichnungen

Textaufzeichnungen (10.886 Mikrofilmrollen): Korrespondenz, Verwaltungsakten, Projektmappen, Berichte von Sponsoren, Hauptbücher, Organisations- und Funktionsdiagramme, Leistungsberichte und andere Aufzeichnungen, 1935-43, für die folgenden Staaten und Territorien:

Bundesland Rollen Bundesland Rollen Bundesland Rollen Bundesland Rollen
AL 190 IL 583 NC 138 RI 88
AR 116 IN 246 ND 117 SC 227
AZ 36 KS 208 NE 155 SD 214
CA 634 KY 377 NH 45 TN 149
CO 313 LA 144 NJ 373 TX 96
CT 136 MA 520 Nm 95 UT 62
DC 47 MD 63 NV 14 VA 47
DE 23 MICH 67 NY 1019 VT 93
FL 169 MI 231 OH 590 WA 72
GA 239 MN 182 OK 386 WI 278
HI 4 MO 363 ODER 112 WV 215
NS 155 FRAU 128 PA 884 WY 57
ICH WÜRDE 85 MT 74 PR 27

69.6.2 Aufzeichnungen des Massachusetts WPA

Textaufzeichnungen (in Boston): Allgemeine Verwaltungsunterlagen des WPA-Verwalters von Massachusetts und Unterlagen über das Customs House Restoration Project in Salem, MA, 1938-41 (in Boston).

Gravuren (11 Bilder, in Boston): Linoleumblockgravuren von elf historischen Gebäuden, 1930er Jahre. SIEHE AUCH 69.10.

69.6.3 Aufzeichnungen des kalifornischen WPA

Textaufzeichnungen (in San Francisco): Aufzeichnungen des San Francisco Office of the Survey of Federal Archives, bestehend aus Vermessungsbögen, 1936-38 und Aufzeichnungen über das WPA Ships Registry Project für Schiffe, die zwischen 1850 und 1910 im Hafen von San Francisco registriert wurden, 1938-40. Aufzeichnungen von Hope L. Cahill, Direktor der Abteilung für professionelle Dienstprojekte und Staatsdirektor der Abteilung für Gemeindedienstprogramme, 1936-42.

69,7 TEXTURAUFZEICHNUNGEN (ALLGEMEIN) 1931-44

Berichte und Korrespondenz zu Hilfsprogrammen in Puerto Rico, 1934-44 Akten über private Hilfsrechnungen, 1938-44 Namensverzeichnis zu Prozessakten, o. J. Prozessakten, 1934-44 Projektindizes zu mikroverfilmten Aufzeichnungen, o. J. Kopien von Reden, Artikeln und verwandten Aufzeichnungen, 1931-43 Indizes zu mikroverfilmten Staatsakten, ca. 1935-43 Original-Projektaufzeichnungen, die nach der Mikroverfilmung aufbewahrt wurden (Film unleserlich), 1935-43 WPA-Bibliothekskartei, n.d. Bestandsaufnahme und Bestandsaufnahme der Veröffentlichungen des Bundesarchivs, 1936-41 Bibliographie der Territorien und Besitzungen, o. J. Verschiedene Sammelalben, ca. 1939-41 Aufzeichnungen des öffentlichen Arbeitsreserveprojekts, 1941-42 Aufzeichnungen über das Statistische Zentralamt, 1933-40 Verfahrensaufzeichnungen über staatliche Arbeitsprojekte Verwaltungsstellen, 1935-38 Allgemeine Verwaltungs- und Verfahrensaufzeichnungen, ca. 1935-41 Verschiedene Verwaltungs- und Projektunterlagen, 1935-44.

69.8 KARTOGRAFISCHE AUFZEICHNUNGEN (ALLGEMEIN)
1933-40

Karten: Hauptsächlich veröffentlichte und als Blaupausen erstellte Stadt- und Kreisverkehrs-, Land- und Volkszählungsstudienkarten, die aus verschiedenen WPA-Projekten hervorgegangen sind (155 Artikel). Enthalten sind Buffalo NY Railroad Survey Blaupausen Karten von Philadelphia PA, die Jugendkriminalität von Volkszählungstraktkarten von St. Paul MN Volkszählungstrakten Stadt Madison WI Stadt Wilton NH Stadt Northhamnpton MA (Sanborn Company Versicherungskarten) Lincoln und Vilas Countys, WI ( mit CCC-Lagern und anderen Merkmalen) und Karten von Hancock County MS, die die Landnutzung zeigen (Manuskript in Farbe). Es gibt auch eine Karte der Vereinigten Staaten mit Meridianen und Basislinien des Land Office. Prozentsatz der US-Bevölkerung, die Bundeshilfe erhält, nach Landkreisen, 1933-36 (2 Elemente). US-Übersichtskarte, n.d. (1 Artikel). Funktionale Erhaltungskarte Florida, 1940 (1 Stück). WPA-Arbeitsbezirke, 1936 (1 Stück).

SIEHE Karten UNTER 69.3.1, 69.4.5 und 69.5.6. SIEHE Architektur- und Ingenieurpläne UNTER 69.5.4.

69.9 BEWEGUNGSBILDER (ALLGEMEIN)

69.10 TONAUFNAHMEN (ALLGEMEIN)
1936-42

Tonaufnahmen: Aufführungen von FMP-Gruppen, viele mit Pausenvorträgen prominenter Persönlichkeiten über die WPA-Arbeit, 1936-42 (140 Stück). Radiosendungen, 1937-42 (265 Elemente), einschließlich FTP-Programme, 1937-39. FMP-Aufführungsaufnahmen zeigten sowohl etablierte als auch weniger bekannte Musiker. Zu den Programmen gehören: eine dreizehn (13) teilige Reihe zur Geschichte des Jazz Einzelkonzerte von Blasorchestern die von Volkssängern von Sinfonieorchestern von Aappella-Chören von Madrigalsängern von Streichquartetten und von Jazzbands. Radioprogramme, die vom Democratic National Committee zur Unterstützung von New Deal-Programmen gesponsert werden, n.d. (6 Posten) und vom Finanzministerium, das den Kauf von US-Sparbriefen drängt, n.d. (4 Artikel). Drama, produziert von der Resettlement Administration, n.d. (1 Stück) Programm zum Naturschutz des Landwirtschaftsministeriums, o.D. (1 Artikel) und eine Sendung über das Weiße Haus, erstellt von der National Broadcasting Company für die Federal Housing Administration, ohne Datum. (1 Artikel).

69.11 STANDBILDER (ALLGEMEIN)
1922-44

Fotografien (3.484 Bilder): Dokumentation des Programms, der Aktivitäten und des Personals von WPA, FERA und FWA, einschließlich Bilder, die während der Gebietsstudien von AL-, IA-, OH- und PA-Ausstellungen, Bauprojekten, Erhaltungs-, Gesundheits- und Hygienemaßnahmen beschäftigte und arbeitslose Arbeiter WPA-Kunst, Musik, Theater- und Schreibaktivitäten und WPA-Beamte, darunter Florence Kerr, 1934-42 (MP, 3.300 Bilder). Verteidigungsbezogene Projekte wie der Bau von Flughäfen, Straßen, Waffenkammern, Trainingslagern und Marinewerften, 1935-42 (DC, 184 Bilder).

Fotodrucke (10.765 Bilder): WPA-Profis in New York City bei der Arbeit in Angestelltenpositionen, 1935-39 (NY, 700 Bilder). Projekte der öffentlichen Bauverwaltung, wie Autobahnen, öffentliche Gebäude, Brücken, Dämme, Schulen, Abwassersysteme und Kraftwerke, 1936-42 (PWA, 3.500 Bilder). Hurrikan- und Überschwemmungsschäden in CT, MA, RI, VT und NH, 1938 (MPH, 150 Bilder). Drucke, die in Berichten über den Fortschritt des Arbeitsprogramms, 1935-41 (PS, 446 Bilder) und in Berichten über staatliche Leistungen, 1935-43 (PR, 3.439 Bilder) verwendet wurden. Staatliche WPA-Projekte, hauptsächlich TX, 1937-41 (PT, 2.530 Bilder).

Fotonegative (1.205 Bilder): Programmaktivitäten der Public Housing Administration, U.S. Housing Authority, Public Road Administration und der Federal Works Agency, 1939-44 (B, H, R, F).

Farbfolien (28 Bilder): FWA, WPA, Public Roads Administration, US Housing Authority, Office of Civil Defense und Office of Price Administration Aktivitäten und Projekte, darunter ein Wohnprojekt in Key West, FL, ein Middle River, MD, Kindergarten und ein San Diego, CA, Schule, 1940-42 (C).

Luftaufnahmen (11.000 Bilder): Vertikale und schräge Ansichten von Flughäfen und Flughafenstandorten, gesammelt von der WPA Airways and Airport Section und verwendet in einer historischen Untersuchung der US-Flughafensysteme, 1922-40 (AAA, AAB, AAC, AAN).

SIEHE Fotos UNTER 69.2.1, 69.4.3, 69.5.2, 69.5.4, 69.5.5, 69.5.7 und 69.5.9. SIEHE Fotodrucke UNTER 69.3.1 und 69.5.9. SIEHE Fotografien, Originalzeichnungen und Gemälde UNTER 69.5.4. SIEHE Poster UNTER 69.5.4. SIEHE Gravuren UNTER 69.6.2.

Bibliographische Anmerkung: Webversion basierend auf dem Guide to Federal Records in the National Archives of the United States. Zusammengestellt von Robert B. Matchette et al. Washington, DC: National Archives and Records Administration, 1995.
3 Bände, 2428 Seiten.

Diese Webversion wird von Zeit zu Zeit aktualisiert, um Datensätze aufzunehmen, die seit 1995 verarbeitet wurden.


US-Finanzministerium

Während der Depression, die dem Börsencrash von 1929 folgte, scheiterten Tausende von Unternehmen und Banken, und ein Viertel der amerikanischen Arbeiterschaft war arbeitslos. Eine unbeabsichtigte wohlwollende Folge der wirtschaftlichen Not der Zeit war, dass die Besucherzahlen vieler amerikanischer Museen ein Allzeithoch erreichten.Da sie wenig Geld für alles andere hatten, zog die Attraktivität des kostenlosen Museumseintritts viele Amerikaner an, die zum ersten Mal mit Kunstwerken in Berührung kamen und sie schätzten. Durch New-Deal-Initiativen unter Präsident Franklin D. Roosevelt ab 1933 kam es zu einem Zusammenfluss zwischen dem gestiegenen Bewusstsein für öffentliche Kunst, dem Beschäftigungsbedarf von Künstlern und der Schaffung von Kunstwerken für neu gebaute Bundesgebäude, die zu drei öffentlichen Kunstprogrammen führten die vom Finanzministerium verwaltet wurden.

Abbildung 1: IRS-Gebäude und Straßenszene von Edwin Doniphan, 1934, Öl auf Leinwand

„Das Finanzministerium hat etwa 2.800 Gebäude, die über die Vereinigten Staaten und ihre Inselgebiete verstreut sind, errichtet oder errichtet und kontrolliert sie. Unter der Abteilung für Malerei und Bildhauerei, die am 16. Oktober 1934 vom Finanzminister Morgenthau organisiert wurde, wurden etwa 300 dieser Gebäude durch Reservierungen aus dem Baufonds jedes Gebäudes dekoriert. Mit Ausnahme dieser Gebäude stehen keine Mittel zur Verfügung und es ist nicht möglich, in den restlichen Gebäuden Wandmalereien oder Skulpturen anzubringen. Infolgedessen ersuchte Edward Bruce [des Finanzministeriums] am 12. April 1935 den Präsidenten um Mittel aus dem Emergency Relief Appropriation Act von 1935-37 für ein Projekt zur Beschäftigung kompetenter, arbeitsloser Künstler bei der Dekoration von Federal Gebäude, bei denen für diese Dekoration kein Geld aus dem Baufonds zur Verfügung stand. Dies erweitert den Anwendungsbereich des Kunstprogramms des Finanzministeriums und ermöglicht es der Regierung, erstklassige Kunstwerke für viele ihrer Gebäude zum „gängigen“ WPA-Lohnsatz zu erhalten, wie in der Ausführungsverordnung Nr. 7046 festgelegt. Die Ergebnisse dieser Arbeit eine dauerhafte und wichtige Bereicherung für den Reichtum dieses Landes sein wird. Ein Reichtum, der im Laufe der Zeit an Wert gewinnt und dessen Wert gerechter geschätzt wird.“ - Zwischenbericht, Treasury Relief Art Project, 1. Mai 1936.

Abbildung 2: Finanzverwalter Edward Bruce (L) und der Künstler George Biddle (R). Biddle malte eine Reihe von Wandgemälden im Gebäude des Justizministeriums in Washington, DC (hier abgebildet).

Ein Großteil des Impulses zur Schaffung und Verwaltung der Kunstprogramme im Finanzministerium wurde vom Künstler George Biddle und dem Finanzverwalter Edward Bruce bereitgestellt. Biddle war ein praktizierender Künstler, der in Europa gereist und gelebt hatte und mit einigen der besten Wandmaler Mexikos zusammengearbeitet hatte. Am 9. Mai 1933 schrieb er einen Brief an den neu gewählten Präsidenten Roosevelt (FDR), in dem er der Regierung vorschlug, in Bundesgebäuden für amerikanische Wandmaler Möglichkeiten zu schaffen, „die Qualität des amerikanischen Lebens zu verbessern“. Zwei Wochen später hatte FDR für Biddle ein Treffen mit dem stellvertretenden Finanzminister Lawrence Robert Jr. arrangiert, der das bundesstaatliche Hochbauprogramm durch das Supervising Architects Office beaufsichtigte.

Als Biddle und Robert sich im Juni trafen, erfuhr Biddle, dass der Kongress Gelder für die Dekoration der neuen Gebäude des Justizministeriums und der Post in Washington, DC, bewilligt hatte, aber sie zögerten, die Mittel für einen „Luxus“ wie Kunst auszugeben. Kurz nach dem Treffen schrieb Biddle einen Brief an verschiedene Regierungsbeamte, darunter First Lady Eleanor Roosevelt, in dem er eine „Wiederbelebung der Wandmalerei“ in Amerika vorschlug. Mrs. Roosevelt leitete den Brief an FDR weiter, der das Konzept billigte. Der stellvertretende Finanzminister Robert war ebenfalls von dem Plan beeindruckt, ebenso wie der Architekt des Justizministeriums, Charles Borie.

Innerhalb des Finanzministeriums war der größte Befürworter von Biddles Vorschlag Edward Bruce, ein Experte für Geldpolitik, der 1932 in das Finanzministerium eingetreten war und ein guter Freund von Assistant Secretary Robert war. Neben seinem finanziellen Stammbaum war Bruce ein Amateurkünstler und begeisterter Kunstbefürworter. Im Oktober 1933 hielt Bruce eine Reihe von Versammlungen in seinem Haus in Washington ab, um Ideen zu diskutieren, wie die Regierung ein nationales Kunstprogramm unterstützen könnte. Während der stellvertretende Sekretär Robert und das Finanzministerium die Idee eines Kunstprogramms unterstützten, gab es innerhalb der Abteilung keinen Mechanismus, um eine Finanzierungsquelle bereitzustellen. Um die Finanzierung zu sichern, trafen sich Bruce und Biddle mit Harold Ickes, dem Administrator für öffentliche Arbeiten. Bei dem Treffen unterstützte Ickes das Programm und stimmte zu, dass es durch die von Harry Hopkins verwaltete Relief Administration finanziert werden könnte. Hopkins sah keinen Unterschied darin, Künstlern eine Entlastungsmöglichkeit bieten zu können, als es für Klempner oder andere Berufe der Fall wäre, und stellte 1.039.000 US-Dollar für das Kunstprogramm bereit.

Abbildung 3: Brücke und Denkmäler von Mitchell Jamieson, Aquarell auf Papier, um 1935

Die Sammlung im Treasury-Gebäude umfasst 62 Kunstwerke aus den New Deal WPA-Kunstprogrammen, die über einen Zeitraum von zehn Jahren von 1933 bis 1943 betrieben wurden. Das Works Progress Administration, Federal Art Project, war das größte und bekannteste Programm. Weniger bekannt sind die drei WPA-Programme, die direkt vom Finanzministerium aus betrieben wurden: Das Projekt für öffentliche Kunstwerke, die Sektion für Malerei und Skulptur und das Treasury Relief Act. Die Beiträge dieser Programme sind bis heute in vielen Bundesgebäuden des Landes unübersehbar. Die Verbindung zwischen New Deal-Kunstwerken und dem Finanzministerium setzt sich durch die Verwaltung und Ausstellung von WPA-Kunstwerken im Treasury-Gebäude fort.

„Kunst gehörte in Amerika immer dem Volk und war nie Eigentum einer Akademie oder Klasse. Die großen Treasury-Projekte, mit denen unsere öffentlichen Gebäude dekoriert werden, sind ein hervorragendes Beispiel für die Kontinuität dieser Tradition. Das Bundeskunstprojekt der WPA ist ein praktisches Hilfsprojekt, das auch die beste Tradition des demokratischen Geistes betont. Der WPA-Künstler spricht mit seinem eigenen Eindruck auch für den Geist seiner Landsleute überall. Ich denke, der WPA-Künstler veranschaulicht mit großer Kraft den wesentlichen Platz, den die Künste in einer demokratischen Gesellschaft wie der unseren haben.“ – Präsident Franklin D. Roosevelt, 10. Mai 1939[1].

Zusammenfassung der vier New Deal-Kunstprogramme:

· Projekt für öffentliche Kunstwerke

· Sektion Malerei & Skulptur

· Werke Projekte Verwaltung Eidgenössisches Kunstprojekt

Das erste Bundeskunstprogramm, das Öffentliches Kunstprojekt (PWAP) war ein Unfallhilfeprogramm, das ohne einen strengen Entlastungstest vom Finanzministerium durchgeführt wurde. Das Programm dauerte sechs Monate von Dezember 1933 bis Juni 1934 und beschäftigte 3.700 Künstler zu einem Preis von etwa 1.312.000 US-Dollar.

Die Sektion Malerei und Skulptur Programm, später genannt Sektion Bildende Kunst wurde von Finanzminister Henry Morgenthau, Jr. ins Leben gerufen und war das zweite Bundeskunstprogramm, das vom Finanzministerium verwaltet wurde. Sie erhielt Gemälde und Skulpturen durch Wettbewerbe zur Dekoration neuer Bundesgebäude, hauptsächlich Postämter und Gerichtsgebäude. Das im Oktober 1934 eröffnete Programm endete 1943 nach der Vergabe von etwa 1.400 Kunstaufträgen zu einem Preis von 2.571.000 US-Dollar.

Die Treasury Relief Act wurde am 21. Juli 1935 durch eine anfängliche Zuweisung von 530.784 US-Dollar von der WPA an das Finanzministerium für die Dekoration von Bundesgebäuden gegründet, die nach den gleichen Erleichterungsregeln wie die WPA verwaltet wird. Die Sektion, die das Gesetz verwaltet, beschäftigte 446 Personen, darunter 275 Künstler, von denen 75 % Hilfeleistungen erhielten (WPA-Beschäftigungsquoten lagen zwischen 69 und 103 US-Dollar pro Monat[2]). Die Kosten des Programms betrugen 833.784 US-Dollar und wurden bis 1939 durchgeführt.

Die Bundeskunstprojekt der Work Progress Administration (WPA/FAP) war Teil eines umfassenderen Regierungsprogramms namens Federal Project No. 1, das sowohl bildende Kunst als auch Schauspiel, Musik und Schreiben umfasste. Es wurde 1935 begonnen und nach den Entlastungsregeln der WPA verwaltet. Das Programm beschäftigte über 5.000 Mitarbeiter und kostete bis Juni 1943 35.000.000 US-Dollar.

[1] Die Franklin D. Roosevelt Presidential Library and Museum

[2] Zwischenbericht, Treasury Relief Art Project, 1. Mai 1936, Nationalarchiv, Still Picture Branch, Record Group 121, Public Buildings Service


Wie die Federal Arts Programs des New Deal eine neue amerikanische Geschichte schufen

Nina Silber ist seit 1990 Fakultätsmitglied der Boston University, wo sich ihre Lehr- und Forschungstätigkeit auf Fragen des Bürgerkriegs, des Geschlechts und des historischen Gedächtnisses konzentriert. Der Empfänger zahlreicher Auszeichnungen &ndash, darunter Stipendien der Fulbright-Kommission, des National Endowment for the Humanities und des Warren Centers der Harvard University &ndash Professor Silber hat auch mehrere Bücher veröffentlicht, darunter: Die Romanze der Wiedervereinigung: Nordländer und der Süden, 1865-1900 (1993) Geteilte Häuser: Geschlecht und Bürgerkrieg (1992) Töchter der Union: Frauen aus dem Norden kämpfen gegen den Bürgerkrieg (2005) und Gender und der Sektionskonflikt (2008). Ihr neuestes Buch, Dieser Krieg ist vorbei: Kampf gegen den Bürgerkrieg in New Deal America, befasst sich mit den in diesem Essay aufgeworfenen Fragen, insbesondere wie der Bürgerkrieg in den Jahren der Weltwirtschaftskrise und des New Deal zu einem politischen Streitpunkt wurde.

Eine Klasse im Harlem Community Art Center, gefördert vom Federal Arts Project

An der George Washington High School in San Francisco sind Spannungen über eine Reihe von Wandgemälden entstanden, die eine weniger als heroische Geschichte über Amerikas ersten Präsidenten erzählen. Die Wandgemälde wurden 1936 von einem linken eingewanderten Maler, Victor Arnautoff, fertiggestellt und haben bei Schülern und Eltern Unbehagen ausgelöst. Ihre Einwände konzentrieren sich nicht auf die Kritik der Wandmalereien an Washington, sondern auf die Einbeziehung eines toten indianischen und afroamerikanischen Sklaven. Obwohl Arnautoff offenbar beabsichtigte, Washingtons rassistische Praktiken aufzudecken und seinen Besitz von Sklaven zu entlarven, zeigt seine Rolle bei der Tötung von Ureinwohnern und das Wandbild auch farbige Menschen in Positionen, die mit Knechtschaft und Gewalt verbunden sind. Angesichts dessen ist es nicht schwer, sich das Unbehagen vorzustellen, das Studenten der Farbe fühlen könnten, wenn sie jeden Tag an diesen Gemälden vorbeigehen. Ein Komitee hat kürzlich empfohlen, die beleidigenden Fresken zu übermalen.

Mitglieder der George Washington High School-Community sollten das ultimative Mitspracherecht bei der Art der Bilder haben, die ausgewählt werden, um ihre Schule zu repräsentieren. Aber es gibt auch eine Hintergrundgeschichte zu diesen Wandgemälden und ähnlichen Kunstwerken, die in dieser Diskussion leicht verschleiert werden könnten. Ein kürzlich New York Times Artikel stellt den Streit um San Francisco in den Kontext der vielen Kontroversen, die derzeit über &ldquohistorische Darstellungen in der öffentlichen Kunst&rdquo wirbeln, einschließlich der Proteste gegen &ldquoKonföderierten-Statuen und -Denkmäler&rdquo, die kürzlich &ldquor demontiert wurden&rdquo. Während es wahr ist, dass Denkmäler der Konföderierten in öffentlichen Räumen wie Stadtparks und Gerichtsgebäuden platziert wurden und daher als eine Art von "öffentlicher Kunst" angesehen werden könnten, sind die Wandgemälde der George Washington High School eine ganz andere Ordnung der "öffentlichen Kunst". Beide wurden im öffentlichen Raum platziert, aber nur einer nahm durch öffentliche Förderung Gestalt an.

Die Wandmalereien in San Francisco sind aus einer breiten staatlich finanzierten Kunstinitiative hervorgegangen, die Teil des New Deal von Franklin Roosevelt war und in den 1930er Jahren Tausende von Kunstprojekten in den Vereinigten Staaten ermöglichte. Als Teil der Works Progress Administration umfassten diese Kunstinitiativen zahlreiche dramatische Aufführungen, die vom Bundestheaterprojekt organisiert wurden, unzählige Plakate und Wandgemälde, die vom Bundeskunstprojekt und dem Mammut geschaffen wurden Amerikanischer Reiseführer Serie sowie mündliche Überlieferungen von schwarzen und weißen Amerikanern, die unter der Schirmherrschaft des Federal Writers Project entstanden sind. Bezeichnenderweise boten diese Projekte Künstlern, Schriftstellern, Dramatikern und Musikern Beschäftigung, die von den wirtschaftlichen Umständen der Weltwirtschaftskrise hart getroffen wurden.

Im Gegensatz dazu stammte das Geld hinter konföderierten Denkmälern und Statuen fast ausschließlich von weißen Privatorganisationen, Gesellschaften wie den Vereinigten Töchtern der Konföderation und den Söhnen der Konföderierten Veteranen, die reiche Spender aufriefen und ihre politischen Verbindungen nutzten, um Denkmäler in öffentlichen Einrichtungen zu platzieren . Mit Jim Crow-Maßnahmen, die schwarze Amerikaner in der politischen Arena effektiv zum Schweigen bringen und sie so daran hindern, Einwände gegen die Platzierung dieser Statuen zu erheben, tauchten in der ersten Hälfte des 20 Jahrhundert.

Die New Deal-Kunstprogramme &ndash, einschließlich des Programms, das Victor Arnautoff &rsquos Wandmalereien in San Francisco sponserte &ndash stellten eine einzigartige Antwort auf die Art von &ldquoöffentlichen Kunstinitiativen&rdquo dar, die die Konföderation feierten. Schriftsteller, Schauspieler und Künstler, denen die wirtschaftliche Schlagkraft der UDC fehlte, erhielten staatliche Förderung und konnten ihre Kunst in der Öffentlichkeit halten. Infolgedessen kursierten vielfältige künstlerische Ansätze und Interpretationen, darunter Arbeiten von linken Wandmalern wie Arnautoff und afroamerikanischen Schriftstellern wie Richard Wright und Sterling Brown. Die WPA unterstützte sogar ein &ldquoNegro Theatre Project&rdquo, das in 23 Städten in den USA ins Leben gerufen wurde. Aufgrund des Engagements des New Deal, Künstler ohne umfangreiche Ressourcen zu finanzieren, war es möglich, selbst für kurze Zeit ein rassisch, ethnisch und politisch vielfältigeres Gespräch zu führen. Tatsächlich ermöglichte das Engagement des New Deal für die Künste zum ersten Mal seit dem Bürgerkrieg eine reichhaltigere und demokratischere Diskussion über die amerikanische Vergangenheit in öffentlichen Räumen. Dies sollte uns signalisieren, wie sehr sich die WPA-Version von &ldquoöffentlicher Kunst&rdquo von der &ldquoöffentlichen Kunst&rdquo unterschied, die von konföderierten Apologeten gesponsert wird.

Nichts davon bedeutet, dass die Kunst des New Deal einem modernen Standard für &ldquopolitische Korrektheit&rdquo folgte oder dass diese Werke ohne historische Verzerrungen waren. Diese Programme ermöglichten jedoch eine umfassendere Erzählung. Betrachten Sie zum Beispiel, dass innerhalb von drei Monaten im Jahr 1936 unter der Schirmherrschaft des Federal Theatre Project zwei Theaterstücke erschienen, die sehr unterschiedliche Geschichten über die Zeit des Bürgerkriegs erzählen. Einer, Jefferson Davis, im Februar 1936 in New York uraufgeführt. Mit einem von der UDC genehmigten Drehbuch bestätigte dieses staatlich finanzierte Stück das Recht der Konföderation, sich nicht wegen der Sklaverei abzuspalten, sondern der Süden kann die Frage für uns selbst entscheiden, wie die Verfassung verspricht. Das andere Spiel, Schlachthymne, wurde im Mai in New York eröffnet und erzählte von John Browns Antisklaverei-Kampagne in Kansas und Harper's Ferry. Geschrieben von zwei linken Dramatikern, Michael Blankfort und Mike Gold, Schlachthymne porträtierte Brown mitfühlend als widerstrebenden Aufständischen, der schließlich aufgrund seiner Abscheu vor der Sklaverei gezwungen war, Gewalt anzuwenden. Der Theaterkritiker für die New Yorker Post erklärt: &ldquoI&rsquod verpasse lieber jede Show in New York als diese.&rdquo

1939 durchtrennte das neu geschaffene House Un-American Activities Committee die Leitung des Federal Theatre Project. HUAC-Mitglieder wandten sich vor allem gegen die linke Ausrichtung der WPA-Künstler und Schriftsteller. Ironischerweise beurteilten sie die Arbeit von Dramatikern wie Blankfort und Gold &ldquoun-American&rdquo, während ein Stück, das die vierjährigen militärischen Bemühungen der Konföderation ehrt, die Vereinigten Staaten aufzubrechen, nicht einmal auf dem HUAC-Radar auftauchte. Das Federal Art Project wurde 1943 fortgesetzt und gab Künstlern einige zusätzliche Jahre Zeit, um Wandgemälde und Skulpturen für Schulen, Postämter und Regierungsgebäude zu schaffen, darunter ein Wandgemälde von William Scott, das im Recorder of Deeds-Gebäude in Washington, DC, installiert ist und Frederick . zeigt Douglass fordert Lincoln und seine Kabinettsmitglieder auf, schwarze Männer in die Unionsarmee aufzunehmen. Auch nach dem Zusammenbruch des Art Project blieben viele dieser dauerhafteren Kunstformen, darunter Scotts Wandgemälde sowie Victor Arnautoffs Fresken, erhalten. Während Arnautoffs Wandgemälde wenig über den Bürgerkrieg zu sagen haben, konzentrieren sie sich natürlich auf den Namensvetter der Schule und stellten dennoch eine gut etablierte pro-konföderierte Geschichte in Frage, die einen starken Einfluss in der Öffentlichkeit hatte.

Wie andere New-Deal-Initiativen wehren sich diese Wandgemälde gegen eine Geschichte, die rassistische Gräueltaten überdeckt hat, sei es der erste Verrat des Präsidenten an den amerikanischen Ureinwohnern oder die brutalen Ungerechtigkeiten, die von Sklavenhaltern praktiziert werden – von George Washington bis Jefferson Davis – im Streben nach wirtschaftlichen und politischer Gewinn. Ohne staatliche Förderung wäre es für diese alternative Erzählung kaum möglich gewesen, in der öffentlichen Vorstellung Fuß zu fassen.


Bundeskunstprojekt - Geschichte

Das WPA Bundeskunstprojekt
Von Jerry Wilkinson

<> In den 1930er Jahren hatte die Weltwirtschaftskrise jede US-Familie im Griff. Einige von ihnen waren Künstler und Harry Hopkins startete unter Präsident Franklin Roosevelt ein experimentelles Programm, das als Public Works Art Program bekannt ist. Dieses Programm war jedoch nur von kurzer Dauer, Harry Hopkins wechselte von der Federal Emergency Relief Administration zur Works Progress Administration (WPA), gründete 1935 das Federal Arts Project (FAP) und wurde von Holger Cahill geleitet. Die FAP war eine Untereinheit der WPA.
In den Vereinigten Staaten existierte das Federal Art Project in den achtundvierzig Staaten. Sein stärkstes Outreach-Programm war die Kunsterziehung für Kinder. FAP unterhielt landesweit mehr als 100 kommunale Kunstzentren, verwaltete Kunstprogramme und veranstaltete Kunstausstellungen mit Werken von Kindern und Erwachsenen. Im Rahmen dieses Programms wurden Tausende von Plakaten, Drucken, Skulpturen, Gemälden, Zeichnungen und Wandgemälden hergestellt, die dann wiederum an Schulen, Bibliotheken, Galerien und andere Institutionen ausgeliehen wurden. Diese Programme führten zu einem neuen Bewusstsein und einer neuen Wertschätzung für die amerikanische Kunst und boten bedürftigen Künstlern Arbeitsplätze. Der Zweite Weltkrieg brachte seinen Untergang, da sich die Bemühungen auf die Kriegsanstrengungen konzentrierten. Während seines Lebens wurden jedoch schätzungsweise 2.566 Wandgemälde, 17.744 Skulpturen, 108.099 Staffeleibilder und 240.000 Drucke hergestellt.
Die FAP hatte zwei Ziele: 1) Kunstwerke für nicht föderal öffentlichen Gebäuden und 2) Arbeitsplätze für arbeitslose Künstler auf Hilfsrollen zu schaffen.
Es gab drei Arten von FAP-Aktivitäten:
1) Herstellung von Kunstwerken – Staffeleiabteilung. Dies betonte den Nationalismus und die Wiederentdeckung Amerikas in den künstlerischen Themen Mural Division, wobei der Schwerpunkt auf Arbeiten für öffentliche Orte mit regionalen Unterschieden lag, die z.B.Chicago für realistische amerikanische Szenen, New York City für abstrakte Wandmalereien und Kalifornien für eine orientalische Skulptur, in der Künstler ermutigt wurden, mit weniger teuren Materialien und Grafiken zu arbeiten, die Plakate für die Regierung produzierten.
2) Kunsterziehung – einschließlich der Einrichtung von gemeinschaftlichen Kunstzentren. Kunstzentren als Institutionen, die sich eher der Gemeinschaftsbildung als der praktischen Ausbildung widmeten, waren vor FAP selten. Bis Dezember 1936 gab es im Süden und Westen 25 Kunstzentren. Das Herzstück des Gemeindekunstzentrums war sein Bildungsprogramm durch Kurse für Erwachsene und Kinder. Miami und Key West hatten aktive WPA-Gemeindekunstzentren.
3) Kunstrecherche durch den Index of American Design. Das Ziel war es, eine historische und bildliche Aufzeichnung des täglichen Lebens der Amerikaner zu machen. Sie produzierten in sechs Betriebsjahren 20.000 Indexplatten. Spezifische Arten von untersuchten Designs umfassten: Textilien, Glas, Keramik, Kupfer, Messing, um nur einige zu nennen und regionale Sorten wie die Shaker-Materialien in Neuengland.
Um sich für die Arbeit in FAP zu qualifizieren, mussten Künstler die professionellen Standards als Künstler erfüllen und auch die Hilfsanforderungen ihres staatlichen WPA-Hilfsausschusses erfüllen. Nachdem die Künstler für das Projekt ausgewählt wurden, wurden sie regelmäßig überprüft und konnten aus einem Projekt entfernt werden, wenn sich ihr finanzieller Status änderte oder ihre Arbeit nicht zufriedenstellend war.
Der FAP endete mit dem Abschluss des Fiskaljahres am 30. Juni 1943, als die Regierung ihre Aufmerksamkeit auf die Kriegsanstrengungen richtete. Tatsächlich gab es vor der Eröffnung des FAP am 29. August 1935 zwei von der Regierung von Präsident Franklin Roosevelt geförderte Kunstprojekte. Sie waren die Abteilung für Malerei und Skulptur und die öffentlichen Kunstwerke, die vom US-Finanzministerium betrieben wurden.
(Die WPA verwaltete auch das Federal Writers Project, das für bedürftige Schriftsteller das gleiche erreichte. Es wurde von Henry Alsberg geleitet und von Ellen Woodward verwaltet. US One - Maine to Florida (1938, Modern Age Books, Inc. New York) war eine davon seiner Werke.) - DIE FLORIDA-SCHLÜSSEL - Joan van Breemen und Lambert Bemelman waren zwei FAP-Bildhauer, deren Kunst in oder für die Florida Keys entstand. Bemelmans Arbeiten sind im Hurricane Memorial at Mile Marker 81.5 zu sehen.
Nicht abgebildet sind zusätzliche FAP-Arbeiten zum Hurricane Memorial von anderen FAP-Künstlern. John Klinkenberg fertigte die Bronzetafel, die direkt unter dem Flachrelief angebracht wurde. Die Keramikerin Adela Gisbet fertigte die Keramikfliesen für die Abdeckung der Krypta. Allgemeine Designer waren Allie Mae Kitchens und Emigdio Reyes. Um mehr über das Hurricane Memorial zu erfahren, klicken Sie HIER.
(Zum Vergrößern der Bilder anklicken)

Ein weiteres von Children at Play, das ich Boxen nenne. Dieser befindet sich in der Islamorada-Bibliothek und im Plantation Key Courthouse.

Noch ein Children at Play, das ich Fußball nenne. Unabhängig von den Farben, die sie hier erscheinen, sind alle eine gealterte Version eines cremefarbenen Abgussgipses.

Dieses Stück in der Islamorada-Bibliothek scheint eine nicht standardmäßige Größe zu haben - kleiner und fast quadratisch. Beachten Sie, dass das Thema weniger verspielt ist. Ich nenne das den Globus.

Ein unretuschiertes Foto der van Breemen Children at Play in einem engen Flur des Monroe County Health Department (altes Schulhaus) in Tavernier, Florida. Foto mit einer Olympus 2020Z digital mit eingebautem Blitz 31. Oktober 2000.

- Das Ende -

Um mehr über das Hurricane Memorial zu erfahren, klicken Sie HIER.

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Arthur Emptage, nationaler Exekutivsekretär des American Artists' Congress, schickte diese Erklärung 1939 an einen Ermittler des Unterausschusses des Ausschusses für Mittel der Works Progress Administration. Er unterstützte das Federal Art Project (FAP) der Works Progress Administration (WPA): „Es ist . . . das wohlüberlegte Urteil dieser Künstlerorganisation, dass die Leistungen des Federal Art Project so vielfältig und so vielfältig, so wertvoll und vielversprechend für das zukünftige Leben dieser Nation sind, dass es die volle Unterstützung jedes Amerikaners verdient. ” Der American Artists’ Congress wurde 1936 gegründet und verabschiedete eine Satzung, die „Solidarität unter den Künstlern, ständige staatliche Finanzierung der Kunst, Unterstützung der Meinungsfreiheit und Widerstand gegen den Krieg“ forderte. Seine Unterstützung der FAP war eng mit seinem Aktivismus verbunden.

Als hochkarätiger Bestandteil der WPA waren Kulturprojekte wie die FAP ein leichtes Ziel für Kritiker von Präsident Franklin D. Roosevelt und seinen New-Deal-Programmen. Im Juli 1938 kündigte der Vorsitzende Martin Dies jr. vom Sonderausschuss des Repräsentantenhauses für unamerikanische Aktivitäten eine Untersuchung zu zwei WPA-Kulturprogrammen an: den Federal Writers’ and Theatre Projects. Dies schürte in der Öffentlichkeit und im Kongress den Verdacht, dass Kommunisten die Einstellungsentscheidungen für FAP kontrollierten. Viele FAP-Künstler stellten die Arbeiterklasse und diejenigen am Rande der Gesellschaft dar, was die Ermittler als Bestätigung der kommunistischen Sympathien sahen.

Am 27. März 1939 begann auch der Haushaltsausschuss mit der Untersuchung des WPA und richtete einen Sonderunterausschuss ein, der vom Vorsitzenden der Haushaltsmittel Edward Taylor geleitet wurde. Die Resolution 130 des Repräsentantenhauses ermächtigte den Haushaltsausschuss, „eine gründliche Untersuchung und Untersuchung der Works Progress Administration und der Verwaltung der von ihr verwalteten Gesetze, Vorschriften und Anordnungen durchzuführen“. FAP wurde zusammen mit anderen Initiativen unter die Lupe genommen, um Künstlern, Schauspielern, Musikern und Schriftstellern Erleichterung zu verschaffen und amerikanische Kunst in das tägliche Leben der Bürger zu bringen.

Nach Anhörungen und der Sammlung von Beweisen aus dem ganzen Land kam der Appropriations Committee zu dem Schluss, dass seine Untersuchung in Verbindung mit der Verabschiedung des Nothilfegesetzes von 1939 einige der administrativen Probleme bei der WPA gelöst hatte. Sie empfahl jedoch nicht, die WPA (damals in Work Projects Administration umbenannt) zu einem dauerhaften Hilfsprogramm zu machen. Angesichts des Drucks des Kongresses und Budgetkürzungen wurde die WPA, einschließlich aller verbleibenden FAP-Projekte, 1943 aufgelöst.


Wie die bundesstaatlichen Kunstprogramme des New Deal eine neue amerikanische Geschichte geschaffen haben

Nina Silber ist seit 1990 Fakultätsmitglied der Boston University, wo sich ihre Lehr- und Forschungstätigkeit auf Fragen des Bürgerkriegs, des Geschlechts und des historischen Gedächtnisses konzentriert. Als Träger zahlreicher Auszeichnungen – darunter Stipendien der Fulbright-Kommission, des National Endowment for the Humanities und des Warren Center der Harvard University – hat Professor Silber auch mehrere Bücher veröffentlicht, darunter Die Romanze der Wiedervereinigung: Nordländer und der Süden, 1865-1900 (1993) Geteilte Häuser: Geschlecht und Bürgerkrieg (1992) Töchter der Union: Frauen aus dem Norden kämpfen gegen den Bürgerkrieg (2005) und Gender und der Sektionskonflikt (2008). Ihr neuestes Buch, Dieser Krieg ist noch nicht vorbei: Kampf gegen den Bürgerkrieg in New Deal America, befasst sich mit den in diesem Essay aufgeworfenen Fragen, insbesondere wie der Bürgerkrieg in den Jahren der Weltwirtschaftskrise und des New Deal zu einem politischen Streitpunkt wurde.

An der George Washington High School in San Francisco haben sich Spannungen über eine Reihe von Wandgemälden zusammengebraut, die eine weniger als heroische Geschichte über Amerikas ersten Präsidenten erzählen. Die Wandgemälde wurden 1936 von einem linken eingewanderten Maler, Victor Arnautoff, fertiggestellt und haben bei Schülern und Eltern Unbehagen ausgelöst. Ihre Einwände konzentrieren sich nicht auf die Kritik des Wandgemäldes an Washington, sondern auf die Einbeziehung eines toten indianischen und afroamerikanischen Sklaven. Obwohl Arnautoff offenbar beabsichtigte, Washingtons rassistische Praktiken aufzudecken – seinen Besitz von Sklaven, seine Rolle bei der Ermordung von Ureinwohnern – zeigt das Wandbild auch farbige Menschen in Positionen, die mit Knechtschaft und Gewalt verbunden sind. Angesichts dessen ist es nicht schwer, sich das Unbehagen vorzustellen, das Studenten der Farbe fühlen könnten, wenn sie jeden Tag an diesen Gemälden vorbeigehen. Ein Komitee hat kürzlich empfohlen, die beleidigenden Fresken zu übermalen.

Mitglieder der George Washington High School-Community sollten das ultimative Mitspracherecht bei der Art der Bilder haben, die ausgewählt werden, um ihre Schule zu repräsentieren. Aber es gibt auch eine Hintergrundgeschichte zu diesen Wandgemälden – und anderen ähnlichen Kunstwerken –, die in dieser Diskussion leicht verschleiert werden könnten. Ein kürzlich New York Times Der Artikel stellt den San Francisco-Streit in den Kontext der vielen Kontroversen, die derzeit um „historische Darstellungen in der öffentlichen Kunst“ wirbeln, einschließlich der Proteste gegen „Statuen und Denkmäler der Konföderierten“, die kürzlich „abgebaut“ wurden. Es stimmt zwar, dass Denkmäler der Konföderierten in öffentlichen Räumen – wie Stadtparks und Gerichtsgebäuden – platziert wurden und daher als eine Art „öffentliche Kunst“ angesehen werden könnten, die Wandgemälde der George Washington High School sind jedoch eine ganz andere Ordnung der „öffentlichen Kunst“. Beide wurden im öffentlichen Raum platziert, aber nur einer nahm durch öffentliche Förderung Gestalt an.

Die Wandgemälde in San Francisco sind aus einer breit angelegten, von der Regierung finanzierten Kunstinitiative hervorgegangen, die Teil von Franklin Roosevelts New Deal war, die in den 1930er Jahren Tausende von Kunstprojekten in den Vereinigten Staaten ermöglichte. Als Teil der Works Progress Administration umfassten diese Kunstinitiativen zahlreiche dramatische Aufführungen, die vom Bundestheaterprojekt organisiert wurden, unzählige Plakate und Wandgemälde, die vom Bundeskunstprojekt und dem Mammut geschaffen wurden Amerikanischer Reiseführer Serie sowie mündliche Überlieferungen von schwarzen und weißen Amerikanern, die unter der Schirmherrschaft des Federal Writers Project entstanden sind. Bezeichnenderweise boten diese Projekte Künstlern, Schriftstellern, Dramatikern und Musikern Beschäftigung, die von den wirtschaftlichen Umständen der Weltwirtschaftskrise hart getroffen wurden.

Im Gegensatz dazu stammte das Geld hinter konföderierten Denkmälern und Statuen fast ausschließlich von weißen Privatorganisationen, Gesellschaften wie den Vereinigten Töchtern der Konföderation und den Söhnen der Konföderierten Veteranen, die reiche Spender aufriefen und ihre politischen Verbindungen nutzten, um Denkmäler in öffentlichen Einrichtungen zu platzieren . Mit Jim Crow-Maßnahmen, die schwarze Amerikaner in der politischen Arena effektiv zum Schweigen bringen – und sie so daran hindern, Einwände gegen die Aufstellung dieser Statuen zu erheben – erschienen in der ersten Hälfte des 20 Jahrhundert.

Die Kunstprogramme des New Deal – einschließlich des Programms, das Victor Arnautoffs Wandmalereien in San Francisco gesponsert hat – stellten eine einzigartige Antwort auf die Art von Initiativen für „öffentliche Kunst“ dar, die die Konföderation feierten. Schriftsteller, Schauspieler und Künstler, denen die wirtschaftliche Schlagkraft der UDC fehlte, erhielten staatliche Förderung und konnten ihre Kunst in der Öffentlichkeit halten. Infolgedessen kursierten vielfältige künstlerische Ansätze und Interpretationen, darunter Arbeiten von linken Wandmalern wie Arnautoff und afroamerikanischen Schriftstellern wie Richard Wright und Sterling Brown. Die WPA unterstützte sogar ein „Negro Theatre Project“, das in 23 Städten in den USA ins Leben gerufen wurde. Aufgrund des Engagements des New Deal, Künstler ohne umfangreiche Mittel zu fördern, war es möglich, selbst für kurze Zeit ein rassisch, ethnisch und politisch vielfältigeres Gespräch zu führen. Tatsächlich ermöglichte das Engagement des New Deal für die Künste zum ersten Mal seit dem Bürgerkrieg eine reichhaltigere und demokratischere Diskussion über die amerikanische Vergangenheit in öffentlichen Räumen. Dies sollte uns signalisieren, wie stark sich die WPA-Version von „öffentlicher Kunst“ von der von konföderierten Apologeten gesponserten „öffentlichen Kunst“ unterschied.

Nichts davon bedeutet, dass die Kunst des New Deal einem modernen Standard für „politische Korrektheit“ folgte oder dass diese Werke ohne historische Verzerrungen waren. Diese Programme ermöglichten jedoch eine umfassendere Erzählung. Betrachten Sie zum Beispiel, dass innerhalb von drei Monaten im Jahr 1936 unter der Schirmherrschaft des Federal Theatre Project zwei Theaterstücke erschienen, die sehr unterschiedliche Geschichten über die Zeit des Bürgerkriegs erzählen. Einer, Jefferson Davis, feierte seine New Yorker Premiere im Februar 1936. Mit einem von der UDC genehmigten Drehbuch bestätigte dieses staatlich finanzierte Stück das Recht der Konföderation, sich nicht wegen der Sklaverei abzuspalten, sondern damit der Süden „die Frage für uns selbst entscheiden kann, wie es die Verfassung verspricht“. Das andere Spiel, Schlachthymne, eröffnete im Mai in New York und erzählte von John Browns Antisklaverei-Kampagne in Kansas und Harper's Ferry. Geschrieben von zwei linken Dramatikern, Michael Blankfort und Mike Gold, Schlachthymne porträtierte Brown mitfühlend als widerstrebenden Aufständischen, der schließlich aufgrund seiner Abscheu vor der Sklaverei gezwungen war, Gewalt anzuwenden. Der Theaterkritiker für die New Yorker Post erklärte: "Ich würde lieber jede Show in New York verpassen als diese."

1939 durchtrennte das neu geschaffene House Un-American Activities Committee die Leitung des Federal Theatre Project. HUAC-Mitglieder wandten sich vor allem gegen die linke Ausrichtung der WPA-Künstler und Schriftsteller. Ironischerweise beurteilten sie die Arbeit von Dramatikern wie Blankfort und Gold als „unamerikanisch“, während ein Theaterstück, das die vierjährigen militärischen Bemühungen der Konföderation ehrte, die Vereinigten Staaten zu zerschlagen, nie auf dem Radar von HUAC auftauchte. Das Federal Art Project wurde 1943 fortgesetzt und gab Künstlern einige zusätzliche Jahre Zeit, um Wandgemälde und Skulpturen für Schulen, Postämter und Regierungsgebäude zu schaffen, darunter ein Wandgemälde von William Scott, das im Recorder of Deeds-Gebäude in Washington, DC, installiert ist und Frederick . zeigt Douglass fordert Lincoln und seine Kabinettsmitglieder auf, schwarze Männer in die Unionsarmee aufzunehmen. Auch nach dem Zusammenbruch des Art Project blieben viele dieser dauerhafteren Kunstformen – darunter Scotts Wandgemälde sowie Victor Arnautoffs Fresken – bestehen. Während Arnautoffs Wandbilder wenig über den Bürgerkrieg zu sagen haben – sie konzentrieren sich natürlich auf den Namensgeber der Schule –, stellten sie dennoch eine etablierte pro-konföderierte Geschichte in Frage, die einen starken Einfluss auf die Öffentlichkeit hatte.

Wie andere New-Deal-Initiativen wehren sich diese Wandgemälde gegen eine Geschichte, die rassistische Gräueltaten überdeckt hat, sei es der Verrat des ersten Präsidenten an den amerikanischen Ureinwohnern oder die brutalen Ungerechtigkeiten, die von Sklavenhaltern – von George Washington bis Jefferson Davis – im Streben nach Wirtschaft praktiziert werden und politischer Gewinn. Ohne staatliche Förderung wäre es für diese alternative Erzählung kaum möglich gewesen, in der öffentlichen Vorstellung Fuß zu fassen.


Audrey McMahon & das Federal Art Project in New York

Eine wenig bekannte Heldin des Federal Art Project ist Audrey McMahon. Die gebürtige New Yorkerin war Regionaldirektorin des Programms für New York, New Jersey und Philadelphia und war ehemalige Direktorin der College Art Association (ihr CAA-Programm von 1932, das Künstlern half, wurde 1935 von der Regierung übernommen). Um Impulse für Experimente zu geben und aufstrebende Künstler zu ermutigen, ordnete sie den Bau einer Druckgrafikwerkstatt in New York City unter der Schirmherrschaft des Federal Art Project an. Im Jahr 1936 war McMahon für mehr als ein Drittel der landesweit Beschäftigten der Organisation verantwortlich, von denen viele durch sie in die Druckgrafik eingeführt wurden und später weltberühmte Künstler wurden, darunter Will Barnet, Stuart Davis, Willem de Kooning, Yasuo Kuniyoshi, Isamu Noguchi, Jackson Pollock und Raphael Soyer (Künstler verdienten im Durchschnitt weniger als 30 US-Dollar pro Woche).

Gyula Zilzer, Der Ätzdrucker, Radierung mit Kaltnadelradierung, 1937. Verkauft am 19. September 2006 für 2.400 $.

Bis Januar 1937 hatte die Werkstatt des Federal Art Project unter McMahons Leitung genügend Drucke geschaffen, um eine Ausstellung mit dem Titel Prints for the People zu veranstalten. Der New Yorker Bürgermeister Fiorello LaGuardia nahm an der Eröffnung teil. Nach diesem ersten Erfolg folgten weitere Ausstellungen, jede ambitionierter als die andere. Obwohl die Drucke des Federal Art Project normalerweise in Auflagen von 25 (und nicht höher als 75) gezogen wurden, konnten sie von staatlich finanzierten Organisationen wie Museen „auf der Grundlage eines 99-jährigen Darlehens“ erworben werden Staatseigentum (Kaliforniens und New Yorks Labels wichen vom WPA-Standard ab) und werden immer noch als solches angesehen. Ein Teil jeder der kleinen Auflagen war für den Künstler reserviert und die meisten haben es wahrscheinlich auf den Markt geschafft.

Jackson Pollock, Farmarbeiter, Lithographie, ca. 1934-35. Verkauft am 9. November 2009 für 13.200 $.

Druckgrafiker des Federal Art Project genossen Freiheiten, die anderen Mitarbeitern der Organisation nicht gewährt wurden, wie etwa Wandmalern, deren Werke von der Öffentlichkeit ohne weiteres akzeptiert werden mussten. Infolgedessen waren die in dieser Zeit entstandenen Drucke nicht immer die gegenständlichen heroischen Erzählungen der amerikanischen Szenekunst, sondern zeigten oft mehr künstlerische Freiheit in Thema und Technik. Die Sozialrealisten der Organisation politisierten ihre Bilder der kargen Realität des städtischen Lebens (einschließlich der von Sloan angedeuteten Brotlinien), während die Modernisten zur Abstraktion neigten, die zu dieser Zeit von der amerikanischen Öffentlichkeit nicht vollständig angenommen wurde. Insbesondere das Bundeskunstprojekt rühmte sich einer vielfältigen Liste von Künstlern aus verschiedenen Ethnien, Qualifikationsniveaus, Altersgruppen, Geschlechtern und Hintergründen. Die dynamische Atmosphäre förderte das Experimentieren und prägte die junge Künstlergeneration nachhaltig, von denen einige zu führenden Persönlichkeiten der Abstrakten Expressionisten wurden. Die Organisation sicherte nicht nur den Lebensunterhalt dieser Künstler, sondern auch berufliche Anerkennung. Louise Nevelson und Alice Neel erhielten zum ersten Mal öffentliche Aufmerksamkeit, als sie für das Federal Art Project arbeiteten, und zu den afroamerikanischen Druckgrafikern gehörten so bedeutende Persönlichkeiten wie Hale Woodruff in Atlanta, Hughie Lee-Smith in Cleveland und Dox Thrash in Philadelphia.

Samuel J. Brown, Abstrakt, Lithographie, ca. 1930er Jahre. Schätzen Sie 2.000 bis 3.000 US-Dollar. In der bevorstehenden African-American Fine Art Auktion.

Eine visuelle Geschichte der Bundeskunstausgaben in den Vereinigten Staaten

Hugh Mesibov, „Homeless“ (1938), Karborundumdruck auf elfenbeinfarbenem Velin, 5 3/8 x 10 3/8 Zoll, John S. Phillips Fund, 1987.11.1, Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

PHILADELPHIA — Kunst für die Gesellschaft: Die WPA und ihr Vermächtnis, die bis zum 6. April in der Pennsylvania Academy of Fine Arts (PAFA) zu sehen ist, erinnert an eine Zeit in diesem Land, in der die Verbreitung von Kunst eine staatliche Pflicht war, wobei die Kunst maßgeblich auf Bundesebene finanziert wurde. Während die ausgestellten Werke, die alle aus der ständigen Sammlung stammen, nicht an Kraft und Wert mangeln, geht es in dieser Ausstellung thematisch weniger um die Kunst selbst, sondern vielmehr darum, was die bloße Existenz dieser Kunst bedeutet.

Als Teil von Roosevelts New Deal im Rahmen des Federal Art Project widmeten sich die Works Progress Administration (WPA) und das Public Works of Art Project (PWAP) der Beschäftigung von Künstlern und der Förderung des Kunstschaffens im ganzen Land – hauptsächlich in Form von Städten Wandmalereien, sondern auch durch Malerei und Skulptur. Auf ihrem Höhepunkt beschäftigten WPA und PWAP über 5.000 Künstler, die alle in der Lage waren, Kunstwerke mit einem gewissen Maß an Autonomie zu schaffen. Die WPA diente nicht nur der Beschäftigung von Künstlern und Kunsthandwerkern während der Weltwirtschaftskrise, sondern hatte auch das Ziel und die Wirkung, das Land durch öffentliche Kunst zu verschönern, die Entwicklung von Künstlern in den USA zu fördern und die Künste in allen Gesellschaftsschichten zu fördern.

Obwohl die WPA 1943 beendet wurde, ist es wichtig zu beachten, dass es selbst während der Kämpfe der Weltwirtschaftskrise eine Priorität der US-Regierung war, Kunst zu schätzen. Es ist bezeichnend, dass diese Ausstellung zu einer Zeit zu sehen ist, in der sich das Land in einer vernichtenden Rezession befindet und Kunst auf Bundesebene als weitgehend unwichtig angesehen wird. Während die National Endowment for the Arts (NEA) dafür verantwortlich ist, jedes Jahr Millionen von Dollar an Zuschüssen an gemeinnützige Kunstorganisationen in den Vereinigten Staaten zu vergeben, ist ihr Aufgabenbereich bei weitem nicht so revolutionär oder so weitreichend wie der der WPA . Während das Jahresbudget der NEA in den letzten 20 Jahren durchschnittlich 127 Millionen US-Dollar betrug, verfügte die WPA 1935 über ein Budget von 1,4 Milliarden US-Dollar pro Jahr – damals rund 6,7 Prozent des BIP –, das hauptsächlich für öffentliche Projekte, aber auch für die Beschäftigung von Künstlern in vielen Funktionen und Beauftragung von Großarbeiten. (Von 1935 bis 1943 gab die WPA 13,4 Milliarden US-Dollar aus, davon schätzungsweise fünf Prozent für kunstbezogene Arbeiten.)

Hugh Mesibov, "Smoke n' Gin" (1938), Farbkarborundumdruck auf cremefarbenem Velin, 9 15/16 x 7 15/16 in., Geschenk des Künstlers, 1987.14, Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Kunst für die Gesellschaft zeigt eine wirklich vielfältige Palette von Künstlern sowohl aus der Zeit der WPA als auch danach und zeigt eine breite Palette von künstlerischen Stilen, die bis zu einem gewissen Grad die Kämpfe und das Leben von Amerikanern aller Herkunft widerspiegeln. Die Werke der WPA-Ära umfassen viele künstlerische Strömungen und decken ein breites Themenspektrum ab, von Porträts über Naturszenen, Stadtansichten bis hin zu Werken der sozialrealistischen Bewegung, die sich mit der Not der Arbeiter und der Gier der Reichen beschäftigte, bis hin zu tief berührenden Kunstwerken, die sich mit den düsteren rassischen Realitäten der 1930er und 1940er Jahre in diesem Land auseinandersetzen. Während es, wie Jackson Pollock und seine Brüder, die in der WPA arbeiteten, feststellten, eine gewisse Angst vor Zensur und Blacklisting aufgrund wahrgenommener kommunistischer Ausrichtungen oder Sympathien gab, gelingt es den in dieser Ausstellung vertretenen Künstlern insgesamt, sich mit sensiblen Themen wie Rassen- und Klassenkämpfe.

Die in dieser Zeit erlaubte relative Meinungsfreiheit führte dazu, dass die PAFA-Ausstellung ein vielfältiges Spektrum an Werken präsentierte, das einfach, aber effektiv in chronologischer Reihenfolge von rechts nach links um den großen Ausstellungsraum angeordnet ist. Als die WPA endete und die NEA später aufstieg, um einige der Lücken zu füllen, änderte sich die Art der unterstützten Kunst in Stil und Ton und begann sich auf offen politische rassen- und geschlechtsspezifische Themen zu konzentrieren. Klappentexte in der gesamten Ausstellung bekräftigen die Bedeutung der WPA auf Gemeinschaftsebene – wie WPA-Mittel Menschen im ganzen Land Zugang zu Kunstbildung verschafften, sei es in Malerei, Skulptur, Druckgrafik und/oder anderen Kunstformen. Die Ausstellung hebt Philadelphias einzigartige Rolle bei der Verbreitung von Kunst in der gesamten Region durch seine damals noch jungen Druck- und Lithografie-Communitys hervor.

Romare Bearden, „Three Women“ (1979), Farblithographie auf Papier, hrsg. 3/25, 20 3/16 x 15 in., The Harold A. and Ann R. Sorgenti Collection of Contemporary African-American Art, 2004.20.5, Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Zu den Höhepunkten der Schau gehören lebendige Schwarz-Weiß-Arbeiten von Hugh Mesibov. „Homeless“, ein Druck aus dem Jahr 1938, ist eine kraftvolle Darstellung einiger der von der Gesellschaft am meisten vernachlässigten Menschen, die in rauchigen, flüchtigen Linien geschaffen wurden. „Subway Express“, eine Lithografie von 1938, ist ein chaotischer Bewegungsstrudel, unterbrochen von rauen, expressionistischen Linien. Ebenfalls von Mesibov stammt "Smoke and Gin", ein Abzug aus dem Jahr 1938, auf dem ein Arbeiter aus der Arbeiterklasse zu sehen ist, der von der Arbeit zerlumpt und mit einem Drink an einem Tisch sitzt. Visuell fesselnd ist auch Romare Beardens „Three Women“, eine Lithographie im Matisse-Stil aus dem Jahr 1979 von drei afroamerikanischen Frauen, die in bunten Kleidern gekleidet sind und deren Zuneigung zueinander spürbar und charmant ist.

Das letzte Viertel der Ausstellung ist Werken gewidmet, die nach der WPA entstanden sind, die Rolle der NEA beschreiben und mehrere Arbeiten zeigen, die durch NEA-Mittel entstanden sind. (Es ist erwähnenswert, dass die NEA mit Ausnahme von Einzelstipendien in Literatur seit 1996 keine Einzelstipendien mehr vergibt.) Die letzte Wand der Ausstellung ist einigen der bekannteren Künstler gewidmet, die von der Großzügigkeit der NEA profitiert haben, aber es ist Es ist klar, dass die Förderung der bildenden Künste trotz der Existenz der NEA in den Vereinigten Staaten weniger Priorität hat als während der Weltwirtschaftskrise.

Hugh Mesibov, „Subway Express“ (1938), Lithographie auf elfenbeinfarbenem Velin, 11 x 14 Zoll, 1987.11.2, Courtesy Pennsylvania Academy of the Fine Arts.

Was ist dann mit dem Erbe der Vereinigten Staaten als Wiege der künstlerischen Produktion? Die Ausgaben der NEA für die Künste sind im Vergleich zu den meisten westeuropäischen Ländern insgesamt oder pro Kopf dramatisch geringer, ohne dass ein Anstieg in Sicht ist. Tatsächlich wurde der kleine Haushalt der NEA von den Regierungsmitgliedern stark angefochten, die ihn vollständig entziehen würden. Im Jahr 2011 schlugen Rep. Jim Jordan und das Republican Study Committee vor, das Budget der NEA in den 1990er Jahren vollständig zu kürzen. Die NEA wurde erneut von konservativen Republikanern ins Visier genommen, die ihren Zweck als Geldverschwendung empfanden.

Im Jahr 2013 gab die NEA 138,4 Millionen US-Dollar aus. Im Gegensatz dazu gab Deutschland etwa 1,63 Milliarden Dollar aus, während Frankreich seinem Kulturministerium ein Budget von rund 10 Milliarden Dollar zur Verfügung stellte. Während die beiden letztgenannten Länder jedes Jahr höhere Ausgaben verzeichnen, ist der Haushalt der Vereinigten Staaten seit seinem Höchststand von 175 Millionen Dollar im Jahr 1992 zurückgegangen. Als Pro-Kopf-Referenz hatten die Vereinigten Staaten ab 2014 eine Bevölkerung von 318.892.103, während Deutschland und Frankreich 80.996.685 bzw. 66.259.012 Einwohner haben. Sogar Nordirland mit seinen 1,8 Millionen Einwohnern gibt rund 21 Millionen Dollar für die Kunst aus, während Schweden für seine 9 Millionen Einwohner 15 Millionen Dollar für die Kunst ausgibt.

Während die WPA keine perfekte Bastion der künstlerischen Freiheit und des künstlerischen Ausdrucks war, Kunst für die Gesellschaft liefert ein Paradigma dafür, wie eine stärkere staatliche Wirtschaftsförderung für die Künste aussehen könnte. In dieser Ausstellung geht es daher um die Kraft und Wirkung von Kunst und ein starkes Argument dafür, was getan werden kann und sollte, um sie zu unterstützen.

Kunst für die Gesellschaft: Die WPA und ihr Vermächtnis wird bis zum 6. April an der Pennsylvania Academy of Fine Arts (Annenberg Gallery, Samuel M.V. Hamilton Building, 118 N Broad Street, Philadelphia) fortgesetzt.

Korrektur, 3/18: Die historischen Budgetniveaus der NEA wurden revidiert, ebenso wie eine ungenaue Bezugnahme auf die NEA als individuelle projektbasierte Organisation. Die NEA vergibt mit Ausnahme von Literaturstipendien erst seit 1996 Stipendien an Organisationen.


Inhalt

Viele Menschen waren gegen ein Engagement der Regierung in der Kunst. Sie befürchteten, dass staatliche Finanzierung und Einflussnahme zu Zensur und einer Verletzung der Meinungsfreiheit führen würden. Mitglieder des Un-American Activities Committee des Repräsentantenhauses glaubten, das Programm sei von Kommunisten infiltriert worden. [6]

Mit Unterstützung von Eleanor Roosevelt unterzeichnete Franklin Roosevelt jedoch die Durchführungsverordnung zur Schaffung dieses Projekts, weil die Regierung, wie das Fortune-Magazin feststellte, „die Art von rohem kulturellem Material – das Rohmaterial neuer kreativer Arbeit – unterstützen wollte, das ist“ so notwendig für Künstler und besonders für Künstler in einem neuen Land“. [7]

Wie bereits erwähnt, beschäftigte Federal One auf seinem Höhepunkt 40.000 Schriftsteller, Musiker, Künstler und Schauspieler, und das Projekt Federal Writers hatte rund 6.500 Mitarbeiter auf der Gehaltsliste der WPA. [3] Viele Menschen profitierten von diesen Programmen und einige FWP-Autoren wurden berühmt, wie John Steinbeck und Zora Neale Hurston. [3] Diese Autoren galten als Bundesautoren. [3] Darüber hinaus veröffentlichten diese Projekte auch Bücher wie das New York Panorama und den WPA Guide to New York City. [3]