Kykladen Kernos

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Datei:Mehrere Kernos, andere kykladische Keramik, Phylakopi I, 2300–2000 v. Chr., BM, Katzenvasen A344, 142724.jpg

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Antikes Griechenland - Teil II

Ich habe vor kurzem über unseren Geschichtslehrplan und das Studium des antiken Griechenlands gebloggt. Ich habe versprochen, Bilder zu posten, nachdem wir die Abteilung für antikes Griechenland im Metropolitan Museum of Art in New York City (alias The Met) besucht haben. Wir haben ungefähr die Hälfte des antiken Griechenlands durchstreift, aber wir haben uns nur auf die ersten beiden Galerien konzentriert - die frühesten Perioden. Wir werden Folgeausstellungen für spätere Perioden in der antiken griechischen Kunst und Geschichte machen. Ich möchte auch erwähnen, dass die von mir geposteten Links diejenigen sind, die wir in unserer Homeschool verwenden. Es gibt unzählige andere Websites, Artikel, Links und mehr. Wählen Sie aus, was für Ihre Familie oder Ihre Interessen am besten geeignet ist.

Obwohl wir The Met besucht haben und schließlich die Leitfäden von The Met zu ihren altgriechischen Sammlungen lesen werden, wollte ich JP für diesen speziellen Besuch nur vorstellen, was wir sehen würden, die Geschichten und die Geschichte hinter den Objekten, was das altgriechische Leben könnte gewesen, und so weiter. The Met hat zwei fantastische Anleitungen, die Sie sich ansehen sollten (hier und hier) und die Sie leicht für den Gebrauch zu Hause und mit der Website von The Met anpassen können. Aber für diesen Besuch haben wir mit einem Führer vom British Museum begonnen. Wir haben mit der Lektüre der Hintergrundinformationen im Everyday Life-Leitfaden begonnen und werden zu einem anderen Zeitpunkt in unseren Studien andere Leitfäden und Abschnitte der Website des British Museum erneut besuchen. (Das British Museum hat auch viele andere großartige Ressourcen.)

Dies ist der kleine Bulle, den JP diese Woche untersucht hat. Es ist Terrakotta, aus der Helladischen (Mykenischen), Späthelladischen IIIA-Zeit, ca. 1400-1300 v. Chr.. Sie hat ungefähr die gleiche Höhe und Länge wie eine normale Kreditkarte. Während dieser Typ auf der Website von The Met nicht zu sehen ist, wurde ein ähnlicher Bulle bei Christie's (dem Auktionshaus) für 6.875 US-Dollar verkauft!
Winzige kleine Bronze-Doppeläxte (nur wenige Zentimeter groß). Minoisch oder später, angeblich aus Arkalochori in der Ausstellung The Met Ancient Greece. Obwohl The Met kein Bild davon auf ihrer Website veröffentlicht hat, haben sie HIER etwas mehr Informationen.

Terrakotta-Vase in Form eines Stierkopfes minoisch, spätminoische II. Zeit, ca. 1450-1400 v. Chr. Leider nichts zusätzliches auf der Website von The Met.

Aus der Informationskarte: „Obwohl der Kernos in prähistorischer Zeit in sehr unterschiedlichen Regionen verwendet wurde, sind auf den Kykladen besonders beeindruckende Beispiele zutage gekommen, und dies ist eines der großartigsten erhaltenen. Die Gefäße enthielten wahrscheinlich Lebensmittel verschiedener Art oder vielleicht Blumen.

Aus der Informationskarte: "Das Dreibein steht auf Katzenpfotenfüßen. Auf dem Mittelstab jedes Beins befindet sich eine Palmette, darüber auf dem oberen Ring eine liegende Sphinx. Große Pferdeprotome, jeweils einschließlich der Vorderbeine sowie den Kopf, schmücken den oberen Rand über jedem der umgedrehten U.-förmigen Zwischenstäbe.Unter jedem Pferdeprotome befindet sich eine Lotosblüte.Der Ständer hätte ein Bronzegefäß getragen.


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Eines der seltenen Beispiele unvollendeter Figuren aus der frühen Kykladenzeit. Die verschiedenen Körperteile (Kopf, Rumpf, Beine) sind nur grob geschnitzt und zeigen keinerlei Details. Aus unbekannten Gründen wurde kein weiteres Schnitzen vorgenommen und die Oberfläche wurde nicht dem abschließenden Glätten und Polieren unterzogen. Unvollendete Figuren sind zwar selten, aber dennoch äußerst nützlich für die archäologische Forschung Kykladenfigur.

Unvollendete schematische Figurine mit rechteckigem Torso, eckigen Fortsätzen für die Arme und einem großen dreieckigen Fortsatz für Hals und Kopf. Die Oberfläche wurde nicht geglättet und poliert und behält eine raue Textur, die das Ergebnis sowohl des anfänglichen Schleifprozesses mit Schmirgelpulver als auch der Erosion ist.

Dieses Bein, das einst zu einer kykladischen Figur kanonischen Typs (Spedos-Variante) gehörte, gehört zum sogenannten "Keros Hort". Der "Keros Hort" ist eine rätselhafte Ansammlung von fragmentarischen Marmorfiguren, Marmor- und Tongefäßen und anderen Artefakten, die in den 1950er und 1960er Jahren illegal auf der Insel Keros zwischen Naxos und Amorgos ausgegraben wurden. Die meisten dieser Artikate wurden aus Griechenland geschmuggelt, aber das Museum für kykladische Kunst schaffte es 1990 und 1992, 81 von ihnen zu kaufen und zu repatriieren. Die systematischen archäologischen Ausgrabungen, die in der Gegend in den Jahren 1963, 1966 und 1967 durchgeführt wurden, haben eine außergewöhnlich reiche Lagerstätte an frühkykladischen Artefakten, die größtenteils fragmentiert sind, freigelegt. Tatsächlich weisen die Brüche der Objekte und die Erosion an ihren Bruchflächen darauf hin, dass sie in der Antike absichtlich zertrümmert wurden. Aufgrund dieser Beweise wurde vorgeschlagen, dass der Ort ein Aufbewahrungsort für Gegenstände von hohem symbolischen Wert war und dass diese im Rahmen bestimmter Rituale absichtlich aufgebrochen wurden.

Schematische Figurine aus Westanatolien, die die menschliche Figur auf sehr abstrakte Weise darstellt. Sie gehört zum sogenannten "Kusura"-Typ und erinnert nicht nur aufgrund ihres Materials, sondern auch wegen des flachen Profils und der Gesamtform stark an kykladische schematische Figuren (insbesondere die spaten- und geigenförmigen). Während der frühen Bronzezeit wurde Marmor nicht nur in der Ägäis, sondern im gesamten östlichen Mittelmeerraum in großem Umfang zur Herstellung von Figuren mit flachem Profil verwendet.

Flache Schale mit Rollrand, innen durch eine Rille betont. In der Innenfläche sind reichlich Reste von rötlichem Ockerpigment erhalten. Die Schale wurde vielleicht als Palette oder als Behälter für Pigmente verwendet. Schalen sind die häufigste Art von Marmorgefäßen während der frühen Kykladen-II-Periode. In der Regel sind sie flach und reichen von 10 bis 20 cm. im Durchmesser, obwohl es auch kleinere oder viel größere Exemplare gibt. Eine große Anzahl von Schalen stammt aus Gräbern, obwohl eine begrenzte Anzahl in Siedlungen gefunden wurde.

Ellipsoide lekanis in vielen Teilen ausgebessert. Es ähnelt einem flachen Trog auf einem rechteckigen Sockel. An einem Ende der Vase sind zwei Ansätze erhalten geblieben, möglicherweise waren es zunächst noch zwei auf der anderen Seite. Sie wurden offenbar verwendet, um das Schiff zu tragen.

Charakteristisch für die Zeit der frühen Kykladen II ist die große Anzahl von Variationen, die sich in den Formen der Gefäße erkennen lassen. Diese tiefe Schüssel ist auf der einen Seite mit einem Ausguss und auf der anderen Seite mit einer Öse versehen. Am Boden der Vase ist eine dicke Schicht blauen Pigments (Azurit) erhalten. Es ist nicht klar, ob die Vase dazu diente, Pigmente für die Dekoration anderer Gegenstände vorzubereiten – wie es der Ausguss suggeriert – oder ob der Inhalt lediglich kosmetischen Zwecken dienen sollte. Auf jeden Fall ergänzt diese Schale die große Sammlung von Beweisen für die weit verbreitete Verwendung von Farbdekorationen in den Kykladen der frühen Bronzezeit.

Die kelchförmige Kylix ist die häufigste Variation dieser Art von Marmorgefäßen in der Zeit der frühen Kykladen II. Es ist von der einfachen konischen Tasse abgeleitet, der ein trompetenförmiger Fuß hinzugefügt wurde. Manchmal sind die Wände der Vase so fein, dass der Marmor durchscheinend erscheint, was die Kunstfertigkeit der kykladischen Handwerker bezeugt. Kylikes dieser Art werden normalerweise aus weißem Marmor hergestellt, obwohl es Beispiele in dunklen oder geäderten Qualitäten dieses Materials gibt. Einige von ihnen bewahren im Inneren Spuren von rotem Pigment und in einigen Fällen Spuren von tiefem Blau oder Grün.

Pyxis war die beliebteste geschlossene Art von Marmorgefäßen in der frühen Kykladenzeit. Anfangs bildeten Marmorpyxide die Form von Tonbeispielen nach, bald jedoch tauchten neue Formen auf, die in der Keramik keine Entsprechung hatten. Unter ihnen ist die bikonische Pyxis eine der häufigsten Formen. Dieses besondere Beispiel bewahrt auch seinen Deckel. Pyxide wurden als Behältnisse zur Aufbewahrung von kleinen persönlichen Gegenständen, möglicherweise Schmuck oder Kosmetika, verwendet. Das Innere dieser Vase enthielt Spuren von blauem Pigment (Azurit), das ursprünglich für kosmetische Zwecke bestimmt war.

Die spulenförmige Pyxis ist eine Weiterentwicklung der einfacheren zylindrischen Variante der frühen Kykladenzeit. Der vorstehende Deckel und Boden zusammen mit den aufeinanderfolgenden horizontalen Rillen, die den Körper schmücken, verleihen dem Gefäß die Form einer Spule. Der Körper hat höhere Wände, die oben abgeschrägt sind, um den Deckel aufzunehmen. In einigen Fällen befinden sich in den vorstehenden Abschnitten des Deckels und des Bodens ein oder zwei Paare entsprechender Löcher, so dass die beiden Teile der Pyxis mit Bindfaden, Lederriemen oder Schnur befestigt und die Vase sicher getragen oder aufgehängt werden kann .

Verbundschiffe wie dieser Kernos sind beredte Zeugnisse der Fähigkeiten der kykladischen Handwerker. Die Vase ist aus einem einzigen Stück Stein geschnitzt und besteht aus zwei größeren und zwei kleineren konischen Kelchen und einem schlanken Trompetenfuß. Kernos ist ein recht verbreiteter Vasentyp im Keramikrepertoire der frühen kykladischen III. Periode (2300-2000 v. Chr.). Dieses einzigartige Marmorbeispiel stammt aus der Zeit der frühen Kykladen II und kann als Vorläuferform des Typs angesehen werden.

Die "Taubenvase", eine der schönsten Kreationen der kykladischen Kunst, ist eine große, scheibenförmige Marmorplatte mit niedrigen Wänden und einer Reihe von 16 integralen, rund geschnitzten Tauben (Meißelspuren sind an den Seiten der Vögel sichtbar), quer der untere. Die Vögel werden als Tauben interpretiert, ein beliebtes Motiv auf den Kykladen, das in Perlen, Anhängern, Stecknadelköpfen und sogar Vasen oder Pyxisgriffen zu sehen ist. Die "Taubenvase" ist das größte und am besten erhaltene Beispiel einer seltenen Kategorie von Marmorgefäßen, die derzeit nur von Keros und insbesondere von der Stätte von Kavos-Daskalio bekannt sind, wo Fragmente solcher Vasen gefunden wurden. Das Vorhandensein der Vogelreihe genau über den Durchmesser des Bodens vermeidet eine praktische Funktion des Gefäßes. Es könnte für rituelle Opfergaben verwendet worden sein, da einige Forscher seine mögliche Provenienz von Kavos-Daskalio auf Keros vorgeschlagen haben, was eine solche Ansicht bestätigt, da wir wissen, dass an dieser Stelle Gegenstände von symbolischer Bedeutung deponiert und absichtlich zerbrochen wurden, höchstwahrscheinlich im Kontext von bestimmten Ritualen.

Diese Art von piriformer Vase ist charakteristisch für die Übergangsphase von Kampos (2800-2700 v. Chr.). Es ist eine neuartige Form, die technisches Wissen und Fleiß voraussetzt, in einer Zeit, in der die Töpferei noch von Hand gefertigt wird. Die Kanne ist mit Ritzlinien verziert und trägt an der Schulter zwei durchbrochene Laschen. Piriform-Vasen konnten wegen ihres runden Bodens nicht auf ebenen Flächen aufgestellt werden. Höchstwahrscheinlich wurden sie mit einer Lederschnur, die durch die durchbohrten Ösen geführt wurde, an der Wand oder Decke aufgehängt.

Diese Art von Tonvase, die in der frühen Bronzezeit besonders auf den Kykladen und dem griechischen Festland verbreitet war, verdankt ihren herkömmlichen Namen ihrer charakteristischen Form und nicht ihrer rätselhaften Verwendung. "Bratpfannen" haben niedrige vertikale oder leicht ausgestellte Wände und einen gegabelten oder viereckigen "Griff", während die Oberfläche des "Bodens" normalerweise eingeschnittene oder eingeprägte Dekoration trägt. Das abgebildete Exemplar ist im Mittelteil mit sieben konzentrischen Kreisen verziert, die von unregelmäßigen Dreiecken umgeben sind, wobei der restliche Raum mit Punkten und Ritzlinien ausgefüllt ist. Das Motiv kann die Sonne oder einen Stern darstellen. Andere häufige Motive sind einzelne oder laufende Spiralen, manchmal mit eingeschnittenen Booten dazwischen. Vasen dieser Art sind hauptsächlich in Gräbern zu finden, aber da sie auch in Siedlungen vorkommen, ist klar, dass sie auch im täglichen Leben verwendet wurden. Die vorgeschlagenen Interpretationen für ihre Funktion sind vielfältig: Ritualgefäße für Trankopfer oder Opfergaben an die Toten, Behälter für kosmetische Gegenstände der Toten, Spiegel, Trommeln für Bestattungsrituale, Navigationsinstrumente, Teller für Speisen, symbolische Gefäße, die die Kraft der Naturelemente betonen ( Sonne, Meer) usw.

Vierlingsschiff bestehend aus vier kleinen seeigelförmigen Aryballoi. Alle vier Vasen sind massiv und bewahren Reste einer grünlichen Substanz am Mund. Sie sind am Hals mit parallelen Linien und am Korpus mit doppelt verlaufenden Spiralen mit eingeprägten Punkten verziert.

In der Schlussphase der frühen Kykladen II und der Übergangsphase zur frühen Kykladen-III-Periode erscheinen auf den Kykladen neue Keramikformen. Sie haben dunkle, stark brünierte Oberflächen, meist ohne jegliche Art von Ritz- oder Malereidekor, und bilden eine zusammenhängende Zusammenstellung, die als "Kastri-Gruppe" bekannt ist. Man nimmt an, dass die neuen Typen aus Kleinasien eingetroffen sind, obwohl auch auf den Inseln der nordöstlichen Ägäis polierte Gefäße hergestellt und schon viel früher auf die Kykladen importiert wurden. Die abgebildete Vase ist ein charakteristisches Beispiel der "Kastri-Gruppe". Krüge mit Schnabeltülle wurden auch in früheren Zeiten hergestellt, aber der lange Hals, der ausgeprägte Ausguss und die brünierte Oberfläche dieses besonderen Exemplars sind typisch für die "Kastri-Gruppe". Die graue Sprenkelung auf der Oberfläche ist auf einen ungleichmäßigen Brand zurückzuführen.

Diese flache Schale mit rudimentärem Ringboden ist aus gehämmertem Metall (Silber) gefertigt. Metallobjekte der frühen Phase der frühen Bronzezeit (frühe Kykladen I - 3200-2800 v. Chr.) sind äußerst selten. Erst während der frühen Kykladen-II-Periode (2800-2300 v. Chr.) entwickelt sich die Metallverarbeitung auf den Inseln. Die Kykladen hatten für die damalige Zeit bemerkenswerte Metallquellen: Kupfer auf Kythnos und möglicherweise Seriphos, Blei und Silber auf Siphnos. Silber hatte jedoch eine begrenzte Verwendung (hauptsächlich in Ornamenten und kleinen Gegenständen), möglicherweise wegen technischer Schwierigkeiten bei der Gewinnung von Silber aus Blei-Silber-Erzen oder wegen des geringen Silbergehalts in solchen Erzen.

Bronzedolch mit dreieckiger Klinge, Mittelrippe und zwei kleinen Löchern am Kolben zur Befestigung des Holz- oder Knochengriffs. Ausgehend von der geringen Anzahl von Bronzeobjekten, die aus Gräbern und Siedlungen der frühen Kykladen I bekannt sind, scheint es, dass sich die Metallverarbeitung auf den Kykladen erst in der frühen Kykladen-II-Periode wirklich entwickelt hat. Dies ist auch die Zeit, in der charakteristische und langlebige Arten von Bronzewaffen wie der Dolch und die Speerspitze auftauchten. Die dazu notwendige Technik wurde vermutlich aus Kleinasien eingeführt, wo die Metallurgie und die Herstellung von Bronzewaffen eine viel längere Geschichte hatten. Die Kykladen hatten bemerkenswerte Kupfervorkommen auf Kythnos und Seriphos, während möglicherweise auch die Kupfererze von Laurion in Attika abgebaut wurden. Kupfer wurde zunächst mit Arsen vermischt und ab der Schlussphase der frühen Kykladen II mit Zinn zu haltbareren Bronzelegierungen.


Kykladen Kernos - Geschichte

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    Vulci, Osteria-Nekropole, Grab des Granatapfels (Ausgrabungen der 1850er Jahre), beigesetzt ca. 300 v.

    Keramik, etruskische Produktion.

    In der Sammlung des Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Rom, Italien (MiBACT en.wikipedia).

    Dieses Foto wird unter einer Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0) Lizenz zur Verfügung gestellt. Sie dürfen das Material nicht für kommerzielle Zwecke verwenden.

    Der Palast von Malia, der aus der mittleren Bronzezeit stammt, wurde während der späten Bronzezeit durch ein Erdbeben zerstört[4] Knossos und andere Stätten wurden zu dieser Zeit ebenfalls zerstört. Der Palast wurde später gegen Ende der Spätbronzezeit wieder aufgebaut. Die meisten der heute sichtbaren Ruinen stammen aus dieser zweiten Bauphase. Der Palast verfügt über einen riesigen zentralen Innenhof mit einer Größe von 48 x 23 m. Auf der Südseite führen zwei Stufen nach oben und ein Labyrinth winziger Räume. Auch hier ist ein seltsamer geschnitzter Stein namens Kernos-Stein, der wie ein Mühlstein aussieht, an dessen Seite eine Tasse befestigt ist. Auf der Nordseite des Hofes befanden sich Lagerräume mit riesigen, bis zu zwei Meter hohen Pithos-Krügen aus Ton. Diese wurden zum Auffangen von Getreide, Olivenöl und anderen Flüssigkeiten verwendet. Der Boden dieser Räume verfügt über ein komplexes Abflusssystem zum Abführen von verschütteten Flüssigkeiten.

    Der Palast von Malia wurde 1915 von Joseph Hadzidakis, einem griechischen Archäologen, entdeckt. Es wurde ab 1922 von der Französischen Schule in Athen in Zusammenarbeit mit griechischen Gelehrten vollständig ausgegraben. 1921 wurde die Französische Schule von Athen eingeladen, ihre Arbeit fortzusetzen, wo unter der Leitung von Jean Charbonneaux 1930 der Central Court ausgestellt wurde. Nach dem Ersten Weltkrieg wurden die Ausgrabungen unter der Leitung von Fernand Chapouthier und Pierre Demargne fortgesetzt und sie legten den Palast frei und gruben das umliegende Wohnviertel aus. Erst nach dem 2. Weltkrieg in den 50er Jahren machten Micheline und Henri van Effenterre die Ausgrabungen an der "Crypt" und "Agora" Andre Dessene und Olivier Pelon am Quartier E und Jean-Claude PourSat (ab 1965) am wichtigen "Quartier Mu". 1981 untersuchten Pascal und Claude Darcque Bourrain die NO-Ecke des Palastes weiter. Die Sondierungen in den Jahren 1981 und 1982 unter der Leitung von Olivier Pelon haben neue Einblicke in die Vorläufer des Palastes gebracht. Seit 1988 werden die Ausgrabungen von Alexandre Farnoux und Jan Driessen fortgesetzt.

    Der Palast von Malia hat eine Grundfläche von 7.500 m2 und ist wie alle minoischen Paläste auf NS ausgerichtet. In Design und Ausstattung ist es im Vergleich zu Knossos und Phaestos kleiner und bescheidener (rustikaler).

    Vulci, Osteria-Nekropole, Grab des Granatapfels (Ausgrabungen der 1850er Jahre), beigesetzt ca. 300 v.

    Darunter ein versilberter Keramikkelchkrater, acht Miniatur-Ollas, eine Terrakotta-Granatapfel, mehrere Black Gloss-Gefäße, zwei pastose Webstühle und ein Keramikkernos mit Plastikdekor.

    In der Sammlung des Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, Rom, Italien (MiBACT en.wikipedia).

    Dieses Foto wird unter einer Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.0 Generic (CC BY-NC-SA 2.0) Lizenz zur Verfügung gestellt. Sie dürfen das Material nicht für kommerzielle Zwecke verwenden.


    Definition der ägäischen Skulptur

    Die Epoche der ägäischen Kunst umfasst Werke aus dem griechischen Raum, insbesondere die mykenische, kykladische und minoische Kunst. Daher umfasst die ägäische Kunst diese lokalen Künste, die sich um die Ägäis herum befanden. Ebenso umfasst die Bedeutung dieser Kunst Architektur, Malerei, Wandmalerei, Skulptur und andere Kunstformen. Einige Kritiker behaupten, dass es notwendig sei, die Kunst dieser sehr unterschiedlichen Zivilisationen zusammenzustellen, weil sie sehr nahe beieinander lagen und auf die gleiche Weise entstanden sind. Aus diesem Grund ist es schwierig, Aussagen über diese Kunst und ihre Auswirkungen auf die Bewegung der Gesellschaft zu treffen. Man kann jedoch sagen, dass sie alle spätere Kunstströmungen beeinflusst haben, auch die der Gegenwart.

    Die ägäischen Völker stammten von der Seefahrt und von landwirtschaftlichen Inselkulturen ab, die das Wasserleben und die Natur schätzten. Diese drei Kulturen unterschieden sich jedoch stark darin, wie sie ihre Werte in Kunstformen ausdrückten: Die Kykladen waren minimalistisch, die Minoer wurden von Schönheit beeinflusst und die Mykener wurden von Krieg und Jagd beeinflusst. Jede dieser Kulturen produzierte kleinere Skulpturen, hauptsächlich Figuren. Die kykladische Kultur produzierte Skulpturen, die der modernen Skulptur sehr ähnlich waren, wie die Oscar-Figur und die Minoer gingen mit kunstvoll geschnitzten oder gegossenen Figuren in die entgegengesetzte Richtung. Die Mykener konzentrierten sich auf Schwermetalle, die in ihre Skulpturen eingearbeitet wurden. Homer soll aus dieser Gegend stammen, weshalb er dieser Kunst einen prominenten Platz in seinen Werken einräumt. Er sprach von einigen der wichtigsten Kunstwerke dieser Inseln, die viele Jahre lang nicht zu sehen waren, bis sie im 19. Jahrhundert wiederentdeckt wurden.


    Auf Naxos: Bewahrung der ewigen Keramik- und Keramikkunst

    Gehen Sie in die griechische Abteilung eines beliebigen Museums auf der ganzen Welt, und Sie werden wahrscheinlich antike Artefakte von Töpferwaren und andere Keramikarbeiten aus früheren Zivilisationen sehen.

    Betreten Sie die Werkstatt von Manolis Lybertas im Dorf Damala, Naxos und genauso beeindruckt sein, wenn nicht sogar noch mehr.

    Lybertas ist die vierte Generation einer Familie von Keramikhandwerkern und tut sein Bestes, um die ewige Kunst und Tradition der Naxos-Keramik zu bewahren. Dabei lädt er Besucher in seine Werkstatt und die Möglichkeit ein, ihn bei der Arbeit zu sehen. Bei Regalen mit unzähligen Keramiken wird es schwer zu entscheiden, was man zuerst sehen, geschweige denn kaufen soll.

    Die Auswahl umfasst Nachbildungen kykladischer Keramik wie die kunstvolle Kernos (eine Vase für mehrere Angebote), Töpfe und Vasen auf Tisch- und Bodenbasis. Repliken von Museumsstücken sind auch hier, ebenso wie die sfouni, ein Krug zum Einschenken von Wein und die Tyromethira, ein gelochtes Glas zum Trocknen von Käse.

    Nutzen Sie die Gelegenheit, ihm bei der Arbeit zuzusehen und stellen Sie Fragen zu diesem uralten Handwerk.

    Interessante Randnotiz über Töpferei und Keramik auf Naxos: Die unzähligen Relikte, die in Gräbern in Grotta (direkt über dem Hafen und der Hauptstadt Chora) sowie in anderen Gebieten der Insel entdeckt wurden, dokumentieren die bedeutende Verwendung von Keramik und Keramik auf der Insel während dieser Zeit .


    Kulturelle Artefakte der Kykladen aus dem Louvre-Museum, Paris

    Kulturelle Artefakte der Kykladen

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle: Original, Musée du Louvre

    Amorgos, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr.

    Diese blattförmige Speerspitze ist charakteristisch für kykladische Objekte aus dem dritten Jahrtausend v. Es wurde über Löcher im unteren Teil auf einen Holzschaft montiert. Das Objekt soll in einem Grab auf der Insel Amorgos gefunden worden sein. Es kann von neolithischen Prototypen stammen, die auch einen leicht erhöhten Mittelgrat hatten.

    Diese bronzene Speerspitze kam 1903 als Teil der Delamarre-Spende in die Sammlungen des Louvre und stammt vermutlich aus einem Grab, das auf der Insel Amorgós auf den Kykladen entdeckt wurde. Es ist in Form eines Blattes gearbeitet, mit einem leicht erhöhten Mittelgrat über die gesamte Länge. Es passte über zwei Löcher im unteren Teil des Erls auf einen heute verlorenen Holzschaft. Das Metall wurde gegossen und durch Hämmern bearbeitet.

    Die Form des Objekts leitet sich wahrscheinlich von einem neolithischen Prototyp ab, der auch einen Mittelgrat gehabt hätte. Es ist charakteristisch für Werke, die im dritten Jahrtausend v. Chr. auf den Kykladen entstanden. Diese Speerspitze ist mit einem ähnlichen Typ verwandt, der in Zypern entdeckt wurde und bis zum Ende des dritten Jahrtausends v. Chr. hergestellt wurde. Die zypriotischen Speerspitzen haben einen rattenschwanzförmigen Erl. Die Speerspitze des Louvre kann daher als einer der ältesten Beweise für den Kontakt zwischen der ägäischen Welt und dem östlichen Mittelmeer angesehen werden.

    Diese Art von Waffe, die auf mehreren Kykladeninseln gefunden wurde, wird manchmal fälschlicherweise als eine Art Dolchklinge aus der gleichen Zeit identifiziert, deren Blatt- oder Dreiecksform tatsächlich sehr ähnlich ist.

    Dieses Objekt wurde in einer Zeit der Bronzezeit hergestellt, in der die Handwerker erhebliche Fortschritte in der Metallverarbeitung machten und die Metallurgie aufkeimte. Die am häufigsten verwendeten Metalle waren wahrscheinlich Kupfer und Silber, denen manchmal Blei, Zinn und Gold (die zweifellos importiert wurden) hinzugefügt wurden. Auf den Kykladen wurde Bronze vor allem zur Herstellung von Alltagsgegenständen (Messer, Bohrer, Scheren, Zangen, Nadeln) und Waffen (Speer, Dolche, Pfeilspitzen) verwendet.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Katalog: Br 1459
    Quelle: Original, Musée du Louvre
    Text: https://www.louvre.fr/en/mediaimages/pointe-de-lance, https://www.louvre.fr/en/oeuvre-notices/spearhead


    Sitzende weibliche Figur, Gruppe Syros

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor.

    Diese Figurine des Spedos-Typs, die sich durch ihre feine Handwerkskunst und Pose auszeichnet, ist ein seltenes Beispiel für eine dreidimensionale Herangehensweise an die Bildhauerei im dritten Jahrtausend v.

    Katalog: Ma 4992
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr


    Weibliche Figur der Syros-Gruppe, Spedos-Typ Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor.

    Der Figurentypus mit gekreuzten Armen der Sorte Spedos markiert den Höhepunkt der kykladischen Schöpfung im dritten Jahrtausend v.

    Katalog: Ma 4998
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle und Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr


    Kykladen-Frauenfigur mit verschränkten Armen, Syros-Gruppe, Spedos-Typ

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor.

    Katalog: Ma 4999
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle und Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: Wikipedia, http://cartelfr.louvre.fr


    Kykladen-Frauenfigur mit verschränkten Armen, Syros-Gruppe, Spedos-Typ

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle und Text: Original, Musée du Louvre


    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor.

    Die in dieser Vitrine präsentierten Statuetten gehören zu den Figuren mit verschränkten Armen vom Typ Spedos, die den Höhepunkt der kykladischen Schöpfung im 3. Jahrtausend v. Chr. markieren.

    Der Spedos-Typ ist nach einem frühkykladischen Friedhof auf der Insel Naxos benannt.

    Katalog: Ma 4997
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle und Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelen.louvre.fr

    Der Spedos-Typ, benannt nach einem frühkykladischen Friedhof auf Naxos, ist der häufigste der kykladischen Figurentypen. Es hat die breiteste Verbreitung innerhalb der Kykladen sowie anderswo und die größte Langlebigkeit.

    Die Gesamtgruppe umfasst Figuren in Höhen von Miniaturbeispielen von 80 mm bis hin zu monumentalen Skulpturen von 1500 mm. Mit Ausnahme einer Statue einer männlichen Figur, die sich heute in der Sammlung des Museums für kykladische Kunst befindet, sind alle bekannten Werke der Spedos-Art Frauenfiguren.

    Spedos-Figuren sind typischerweise schlanke, längliche weibliche Formen mit verschränkten Armen. Sie zeichnen sich durch U-förmige Köpfe und eine tief eingeschnittene Spalte zwischen den Beinen aus.

    Text oben aus Wikipedia


    Kykladen-Frauenfigur, Syros-Gruppe.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre


    Weibliche Figur, Kopf, Syros-Gruppe, Spedos-Typ, in einem Grab in Kornovegli gefunden.

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor.

    Diese Köpfe, Ma 3095 und Ma 3094 (unten) wurden in einem Grab in Kornovegli, zwischen Arcosine und Minoa, mit der Messerklinge Br 1460 gefunden. Dieser Kopf, Katalog Ma 3095, wird dem „Meister von Goulandris“ zugeschrieben.

    Katalog: Ma 3095
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre


    Weibliche Figur, Kopf, Syros-Gruppe, Spedos-Typ, in einem Grab in Kornovegli gefunden.

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor.

    Diese Köpfe, Ma 3095 (oben) und Ma 3094, wurden in einem Grab in Kornovegli, zwischen Arcosine und Minoa, mit der Messerklinge Br 1460 gefunden.

    Katalog: Ma 3094
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: Wikipedia

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Syros-Gruppe, Spedos-Typ, Marmor

    Diese Figur ähnelt Werken des 'Goulandris-Meisters' und zeichnet sich durch schräge Schultern und geschwungene Linien unter Hals und Bauch aus. Der Goulandris-Meister schnitzte irgendwann zwischen 2500 und 2400 v. Chr. weibliche Figuren aus kykladischem Marmor. Er ist der produktivste kykladische Bildhauer, der der Wissenschaft bekannt ist: Über fünfzig überlebende Figuren können ihm zugeordnet werden. Alle Figuren weisen unverwechselbare Stilmerkmale des Künstlers auf: ein abgerundeter Rücken stark abfallende Schultern kleine, weit auseinander stehende Brüste und eine über den Bauch verlaufende Linie, die die Spitze des Schamdreiecks bildet.

    Wie bei allen Künstlern dieser frühen Periode ist der bürgerliche Name des Goulandris-Meisters unbekannt, und er wird nur durch den Stil seiner Arbeit identifiziert. Der Bildhauer hat seinen Namen vom Goulandris Museum of Cycladic Art in Athen, Griechenland, das mehrere seiner Werke enthält.

    Foto: Don Hitchcock 2018
    Katalog: Ma 5010
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://www.getty.edu


    Kykladen-Frauenfigur aus Paros

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Syros-Gruppe, Spedos-Typ, Marmor

    Katalog: Ma 2708
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre


    Kykladen-Frauenfigur aus Paros

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Syros-Gruppe, Spedos-Typ, Marmor.

    Katalog: Ma 2707
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre


    Weibliche Figur, Syros Group, Typ Chalandriani.

    Naxos, Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Diese Figur ist eine elegante Illustration des Chalandriani-Typs, der sich vom Spedo-Typ durch eine geometrische Stilisierung basierend auf dem Dreieck unterscheidet. Es wird dem „Stafford-Meister“ zugeschrieben, dessen Werk durch die großen symmetrischen Bögen gekennzeichnet ist, die durch die Linien vom Scheitel bis zu den Schulterspitzen, langen Nasen und sehr schlanken, geraden Profilen beschrieben werden.

    Katalog: Ma 3093
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle und Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr


    Weibliche Figur, Syros Group, Typ Chalandriani.

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Katalog: Ma 5003
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre


    Weibliche Figur, Syros Group, Typ Chalandriani.

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Katalog: Ma 5007
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre


    Weibliche Figur, Syros Group, Typ Chalandriani.

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Katalog: Ma 5004
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Katalog: Ma 4842
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Katalog: Ma 5012
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr

    Antike Kykladen II (?), 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Katalog: Ma 5008
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr

    Beginn der antiken Kykladen II, um 2 750 v. Chr., Marmor

    Die Figur gehört zum Typ Apeiranthos, benannt nach einem Dorf auf Naxos. Der Apeiranthos-Typ ist eine Weiterentwicklung des Spaten-Typs der frühen I. Kykladen-Periode (3.200 v. In einigen Fällen ist der Kopf nach hinten geneigt, während der Torso verschiedene Formen annehmen kann, z.

    Katalog: Ma 4988
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0352-schimatiko-idolio?cat=kikladiki-techni

    Antike Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Marmor

    Syros-Kultur, Spedos-Typ.

    Katalog: Ma 5002
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Zusatztext: http://cartelfr.louvre.fr

    Beginn der frühantiken Kykladen II, 2 700 v. Chr. - 2 300 v. Chr., Speckstein

    (Eine Pyxis ist eine Kiste für persönliche Gegenstände wie Kosmetika)

    Katalog: Ma 3564
    Foto: Don Hitchcock 2018
    Quelle & Text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 5026
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Height 85 mm. ( note that a lid exists for this Pyxis, and the height given may include the lid and its handle - Don )

    Catalog: Ma 4841
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 4531
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Catalog: Ma 3545 c
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Heraklion (?) Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, terra cotta.

    Height 158 mm, diameter 196 mm.

    Catalog: MNE 995
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II - III, circa 2 300 BC, terra cotta.

    Height 173 mm, diameter 161 mm.

    Catalog: MNE 996
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    (right) Diameter 109 mm., height 33 mm.

    Catalog: (left) Ma 3545 a, (right) Ma 5024
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Kernos, from Melos, terra cotta.

    Ancient Cycladic III, 2 000 BC

    Height 190 mm, diameter 303 mm.

    Found mainly in tombs, this type of vase was perhaps used for funerary rituals. In the typology of ancient Greek pottery, the kernos is a pottery ring or stone tray to which are attached several small vessels for holding offerings. Its unusual design is described in literary sources, which also list the ritual ingredients it might contain. The kernos was used primarily in the cults of Demeter and Kore, and of Cybele and Attis.

    The form begins in the Neolithic in stone, in the earliest stages of the Minoan civilisation, around 3 000 BC. They were produced in Minoan and Cycladic pottery, being the most elaborate shape in the latter, and right through ancient Greek pottery.

    Catalog: Sèvres 3552
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source and text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, Wikipedia

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    'Plastiras'type figurines are characterised by a degree of naturalism in the rendering of anatomical detail (distinctly pronounced hips and rounded breasts, belly and knees). The hands are joined at the finger-tips, the legs are rendered separately, and the feet are placed flat against the ground.

    Catalog: Ma 4987
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Female figurine, Plastiras type.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Plastiras type, marble.

    This figurine is probably unfinished.

    ( note the interlaced fingers which help to define this figurine as of the Plastiras type - Don )

    Catalog: Ma 3520
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) Height 123 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 3507

    (centre) Height 120 mm, diameter 81 mm, Catalog Ma 3502

    (right) Height 154 mm, diameter 121 mm, Catalog Ma 5019

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left) One handled bowl, traces of red pigment.

    Diameter 235 mm, Catalog Ma 4838

    (right) Two handled bowl, traces of pigments.

    Height 76 mm, diameter 202 mm, Catalog Ma 5020

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    (left, rear) The traces of red colours, as on this palette, Ma 5022, and blue on some similar specimens suggest that these objects could have been used to mix pigments.

    Height 45 mm, width 85 mm, length 165 mm, Catalog Ma 5022.

    (right, front) Palette, Catalog Ma 5021

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Kandelas, or Kegelhalsgefäß, or cone neck vessels, which were comparatively numerous at this time, usually of marble, can be described as the signature object of the Plastiras group.

    Catalog: Ma 4706
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble..

    Height 280 mm, width 280 mm.

    This vessel, like similar Kandelas, could be placed on its foot or suspended by cords passing through the perforated vertical lug handles. Its exact use is unknown. It is called a Kandela (candle) because of its shape, resembling a modern lamp. Marble vases of this type were found in tombs with figurines, especially at Plastiras on the island of Paros.

    Catalog: Ma 4839
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 5018
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Height 130 mm, diameter 145 mm.

    Catalog: Ma 3096
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    This type of tripartite vase with foot, belly (in the shape of a sea urchin test) and neck has vertical perforated lugs that could be interpreted as a suspension device. Mostly found in a funerary context, the kandela is associated with naturalistic figurines, of the Plastiras type, figurines whose hands meet at the ends of the fingers, rather than the arms being crossed over the chest or abdomen, as in later figurines.

    ( this is a particularly finely proportioned and finished specimen - Don )

    Catalog: Ma 5017
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Glass case of Cycladic artefacts.

    Cycladic Civilisation, 3 200 BC - 2 300 BC

    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source: Original, Musée du Louvre


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4993
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurine in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: Ma 4986
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Figurines in the shape of a violin, Pelos Group.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, marble.

    Catalog: (left) Ma 3505, (right) Ma 3508
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze I - II, 3 200 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kiliya Type, from Western Anatolia, is characterised by an oval head where the nose and ears are plastically noted, and a small body shaped like a willow leaf.

    The perforation of the neck is probably due to an ancient reuse.

    Catalog: Ma 4549
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    Schematic figurine from western Anatolia, representing the human figure in a highly abstract way. It belongs to the so-called 'Kusura' type and is strongly reminiscent of Cycladic schematic figurines (especially the spade- and violin-shaped ones) not only because of its material but also because of the flat profile and the overall shape.

    During the Early Bronze Age, marble was used extensively for the manufacture of figurines of flat profile not only in the Aegean but all over the eastern Mediterranean.

    Catalog: Ma 5016
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr, https://cycladic.gr/en/exhibit/ng0961-schimatiko-idolio-tipou-kusura


    Schematic figurine, head, Kusura type, western Anatolia.

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog: Ma 3269 f
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia.

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 c
    Right: Ma 3269 b
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr


    Schematic figurines, Lebedos

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, marble.

    Kusura type, western Anatolia

    The Kusura type consists of a very schematic representation of the human figure with a disc-shaped head resting on a long neck and a body represented by a simple rectangle.

    Catalog:
    Left: Ma 3269 e
    Centre: Ma 3269 d
    Right: Ma 3269 a
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Bronze II, 2 700 BC - 2 300 BC, Copper alloy.

    These blades were fixed by rivets to handles of perishable material (wood or bone). The item Br 1455 has retained its rivet. This set came from the same grave as the figures Ma 3269 f, Ma 3269 c, Ma 3269 b, Ma 3269 e, Ma 3269 d, Ma 3269 a.

    Catalog:
    Left: possibly one of Br 1456, Br 1457
    Left centre: Br 1454
    Right centre: Br 1453, length 175 mm.
    Right: Br 1455
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, terra cotta.

    Height 162 mm, width 186 mm.

    Catalog: MNE 994
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    (Right) Cylindrical Pyxis with incised decoration.

    Ancient Cycladic I, 3 200 BC - 2 700 BC, Pelos group, terra cotta.

    Height 75 mm, width 130 mm, diameter 112 mm.

    Catalog: CA 6989
    Photo: Don Hitchcock 2018
    Source & text: Original, Musée du Louvre
    Additional text: http://cartelfr.louvre.fr

    Verweise

    1. Horst K., Schulze H., Steinmann B., 2015: Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Kykladen, Frühe Kunst in der Ägäis, Edited by Rupert Gebhard - Harald Schulze © 2015 by Archäologische Staatssammlung Munich - Museum for Prehistory and Early History ISBN 978-3-927806-39-9, Accompanying book to the exhibition in the Archäologische Staatssammlung München 13.2.2015 - 7.7. 2015
    2. Pressekonferenz, 2011: zur großen Sonderausstellung 'Kykladen. Lebenswelten einer frühgriechischen Kultur', Freitag, 16. Dezember, 11 Uhr, Badisches Landesmuseum, Schloss. URL: http://www.landesmuseum.de/website/dyndata/Sammelmappe_Kykladen.pdf

    Table des illustrations

    Légende Fig. 1. A procession including an aulete on a Boiotian exaleiptron. Courtesy of Antikensammlung, Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz, inv. F 1727. Photo: Isolde Luckart.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-1.jpg
    Fichier image/jpeg, 175k
    Légende Fig. 2. Caeretan hydria with a female aulete. Courtesy of the Department of Near Eastern and Classical Antiquities, the National Museum, Copenhagen, inv. MN 13,567. Photo: Lennart Larsen.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-2.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 3a. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-3.jpg
    Fichier image/jpeg, 288k
    Légende Fig. 3b. Four musicians, two auletes and two kitharists, in a sacrificial procession on a belly-amphora by the Painter of Berlin 1686 (name-vase). Courtesy of Staatliche Museen zu Berlin, Pergamonmuseum, inv. F 1686. Photo: Rosa Mai.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-4.jpg
    Fichier image/jpeg, 274k
    Légende Fig. 4a. EIN salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrificer. Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-5.jpg
    Fichier image/jpeg, 257k
    Légende Fig. 4b. EIN salpinx-player confronts a procession with horsemen, a large bull and a sacrifices Red-figured kylix. Courtesy of Soprintendenza di Archeologia di Firenze, inv. 81600.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-6.jpg
    Fichier image/jpeg, 243k
    Légende Fig. 5a. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-7.jpg
    Fichier image/jpeg, 302k
    Légende Fig. 5b. An aulete in a procession on a black-figure amphora by the Affecter. Courtesy by Staatliche Antikensammlungen, München, inv. 1441. Photo: Fachlabor F. Zingel & R. Rehm, München.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-8.jpg
    Fichier image/jpeg, 371k
    Légende Fig. 6. Black-figure hydria. Courtesy of Musées du Louvre, inv. F 10. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-9.jpg
    Fichier image/jpeg, 379k
    Légende Fig. 7. Herakles and Bousiris on a red-figured kalpis by the Kleophrades Painter. Courtesy of Musées du Louvre, Ν 3376 (MN 401). Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-10.jpg
    Fichier image/jpeg, 271k
    Légende Fig. 8. Sacrificial scene, with an aulete playing to the left. Red-figure bell-krater in the manner of the Kleophon Painter. Courtesy of Museum of Fine Arts, Boston, Catherine Page Perkins Fund, inv. 92.25.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-11.jpg
    Fichier image/jpeg, 385k
    Légende Fig. 9a. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C 10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-12.jpg
    Fichier image/jpeg, 403k
    Légende Fig. 9b. Sacrificial scene, with a non-playing aulete. Red-figure stamnos by the Eucharides Painter. Courtesy of Musées du Louvre, C10754. Photo: Musées Nationaux, Paris.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-13.jpg
    Fichier image/jpeg, 355k
    Légende Fig. 10. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Nikias Painter. Courtesy of Lecce Museum, inv. 630.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-14.jpg
    Fichier image/jpeg, 314k
    Légende Fig. 11. Sacrificial scene, with a playing aulete. Red-figure stamnos by Polygnotos. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. Ε 455.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-15.jpg
    Fichier image/jpeg, 384k
    Légende Fig. 12. Sacrificial scene with a playing aulete. Red-figure bell-krater by the Pothos Painter. Courtesy of the Trustees of the British Museum, inv. 504.
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-16.jpg
    Fichier image/jpeg, 407k
    Légende Fig. 13. Panathenaic amphora by the Princeton Painter. Courtesy of the Metropolitan Museum of Art, New York, Rogers Fund (53.11.1).
    URL http://books.openedition.org/pulg/docannexe/image/199/img-17.jpg
    Fichier image/jpeg, 724k

    Contributions particulières

    45 B aitinger Holger, « Commemoration of War in Archaic and Classical Greece. Battlefields, Tombs and Sanctuaries », in Maurizio G iangiulio , Elena Franchi , Giorgia P roietti (dir.), Commemorating War and War Dead. Ancient and Modern , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 131–145.

    46 Bierl Anton, « Agonistic Excess and its Ritual Resolution in Hero Cult: the Funeral Games in Ilias 23 as a mise en abyme », in Cynthia Damon , Christoph Pieper (dir.), Eris vs. Aemulatio . Valuing Competition in Classical Antiquity , Leiden/Boston, Brill, 2019 ( Mnemosyne , suppl. 423), p. 53–78.

    47 G ourmelen Laurent, « Thésée et les Amazones (Plutarque, Vie de Thésée , 26–28). Mythe et histoire : construction d’un récit biographique », in Pierre Maréchaux , Bernard M ineo (dir.), Plutarque et la construction de l’Histoire. Entre récit historique et invention littéraire. Actes du colloque organisé les 13 et 14 mai 2016 à l’Université de Nantes , Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2020 ( Geschichte ), p. 105–125.

    48 Ladynin Ivan, « The Burial of Seleucus I Nicator in Appian ( Syr . 63): A Replica of the Ptolemaic Eponymous Cult? », in Roland Oetjen (dir.), New Perspectives in Seleucid History, Archaeology and Numismatics: Studies in Honor of Getzel M. Cohen , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Beiträge zur Altertumskunde , 355), p. 46–58.

    49 Lambrinoudakis Vassilis, « Cycladic Figurine from the Sanctuary of Apollo Maleatas in Epidauria », in Marisa Marthari , Colin Renfrew , Michael J. Boyd (dir.), Beyond the Cyclades: Early Cycladic Sculpture in Context from Mainland Greece, the North and East Aegean , Philadelphia, Oxbow Books, 2019, p. 119–125.

    50 Mauduit Christine, « Le suffrage d’Athéna. Réflexions sur le vote dans la tragédie grecque », in Aldo Borlenghi et al. (dir.), Voter en Grèce, à Rome et en Gaule : Pratiques, lieux et finalités, Lyon, MOM Éditions, 2019, p. 73–92.

    51 Osborne Robin, « Unruly Women and Greek Sanctuaries. Gendered Expectations and their Violation », in Karl-Joachim Hölkeskamp et al. (dir.), Die Grenzen des Prinzips. Die Infragestellung von Werten durch Regelverstöße in antiken Gesellschaften , Stuttgart, Steiner, 2019, p. 47–62.

    52 Palagia Olga, « The Gold and Ivory Cult Statues of Pheidias in Athens and Olympia », in Olga Palagia (dir.), Handbook of Greek Sculpture , Berlin/Boston, De Gruyter, 2019 ( Ancient Greek and Roman Art and Architecture , 1), p. 328–359.

    53 S chelske Oliver, « ‘Seeherrschaft’ in Dichtung und Mythos. Pindars 4. Pythie und der Argonautenmythos », in Oliver S chelske , Christian W endt (dir.), Mare nostrum – mare meum. Wasserräume und Herrschaftsrepräsentation , Hildesheim/Zürich/New York, Olms, 2019 ( Spudasmata , 181), p. 3–29.

    54 Van den Kerchove Anna, « Un “sage égyptien” chez les auteurs chrétiens de l’antiquité : Hermès Trismégiste », RHR (2019–4), p. 657–701.

    55 W illey Hannah, « Religion », in Gunther M artin (dir.), The Oxford Handbook of Demosthenes , Oxford, Oxford University Press, 2019, p. 271–282.



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